评论：太平洋序曲，联合剧院 ✭✭✭✭

太平洋序曲 联合剧院 2014年7月20日 4星

爱达公主位于艾尔兰瑟和天皇之间，是吉尔伯特与沙利文的作品中不太为人所知和喜爱的作品。《太平洋序曲》位于斯蒂芬·桑德海姆的作品列表中，比《小夜曲》和《理发师陶德》不那么知名和受喜爱。尽管如此，最初它比《我们快乐地滚动》首次演出时多演了177场。

这长篇大论地说，《太平洋序曲》是一颗常被忽视的宝石。它有一个美妙、富有感染力和反思性的乐章，而约翰·魏德曼的剧本则简洁而有效。

现在在联合剧院上演的是一部由迈克尔·斯特拉森执导的这部伟大作品的复兴剧，他在联合剧院的桑德海姆音乐剧（《刺客》《公司》）制作往往不太顺利，这是委婉说法。

但此处毫无问题。除了一点保留，这可能是任何人能看到的最好的《太平洋序曲》的制作。演员选择出色，大多数唱功出色，舞台美得令人陶醉，充满戏剧性和悬念，一切都具有凝聚力，创造出只有音乐剧才能产生的魔力。教训被汲取，旋律被吟唱。

保留意见在于演出表现。从莎莎·雷根的全男性吉尔伯特与沙利文制作中汲取灵感，这里的女性角色由年轻男子扮演，准确地说，实际上是年轻男孩，处于不同的裸露状态。制作呈现了一种妖娆男孩的感觉，剧本和乐谱并未要求这种性感层次；然而，这并非灾难性，仅仅是分散注意力并且……好吧，有点怪异。鉴于，和雷根的作品不同，这些美丽的男孩儿并没有用假声演唱，整个印象就是，这是一部同性恋版的《太平洋序曲》。

节目单暗示了舞踏和歌舞伎的影响，而非明确的同性恋风格，但这两种形式都不需要这么多男性裸露。称它为“全男性的太平洋序曲”可能会更简单，因为此处正在玩的感性并不是传统的。这不仅仅关乎文化冲突——也关乎性别性向，着实耐人寻味。

太平洋序曲是一部非常成熟的作品，精细地检视了那个让世界改变的瞬间；当外国人被禁止进岛超过200年的日本被美国拖入现代国际外交与贸易的世界。

桑德海姆提供了他最丰富、最崇高的配乐之一。大部分音乐令人回味、影响深远；所有乐曲都是推进故事情节和丰富人物性格及动机的关键。在他标志性的一次行动中，桑德海姆提供了一首单曲，几乎概括了整个作品的流动而尖锐的主题。在此便是《美丽的女士》——一首如任何桑德海姆创作过的金曲般优美且完美的乐曲，是文化碰撞与猛烈痛苦的完美体现。

理查德·贝茨的音乐指导堪称一流，尽管有些唱段过于呐喊（或许是舞台上一群豪情勃发的男生所难以避免，但仍时常让人烦恼），大体而言，乐谱得到了良好呈现。管弦乐队虽小，但精确且充满热情。

还有一些真正出色的表演者。

奥利·雷诺兹在饰演加山时表现得卓越，这位为了拯救统治阶级而亲美舰队的武士，极好地传达了他所面临的恐惧与恐怖，故事推进中他的变化敏锐而细腻。他的表演无疑是最为成功的。《缎唱帽》是动人的表现。

作为他的妻子，塔玛蒂，安东尼·塞尔温相当令人惊叹。他几乎没有什么要做的，但他以卓越的技巧和真正的风格和戏剧感做到这一点。他在整个制作中还扮演其他角色，但作为塔玛蒂的表现会在我心中萦绕一段时间。精彩绝伦。

许多角色由许多演员扮演。令人印象深刻的表演者，包括乔尔·哈珀·杰克逊、乔尔·贝利斯和（特别是）乔什·安德鲁斯。

肯·克里斯琴森作为述事者工作良多，但过快地滑入喧闹，削弱了其角色的深度和影响。他的化妆尤其棒。马克·李·约瑟夫在《菊花茶》中作为将军的母亲给人留下深刻印象，但在其他场景中么华丽得过头。

伊恩·莫瓦特

在《树上的某人》中作为老人以及《请》中的英国大使（桑德海姆对吉尔伯特和沙利文的超越）表现出色，但在《欢迎来到金川国》强烈而空洞。他在器具个性的把握上出色，尤其是表演的敏感性特别能被感受到。

亚历山大·马克莫兰声音浓厚，但并未达到角色要求，但他的表现仍有待提高。音乐剧——尤其是桑德海姆——光有歌唱是不够的。

不幸的是，一个关键角色被浪费了。作为真理罗这个逃离岛屿前往美国然后回到被判死刑、赦免被迫与加山合作并最终发动政变的渔夫，伊曼纽·阿尔巴完全无力掌控这个角色。这是一个多面而引人入胜的历史人物，但仅仅呈现了一个单调的平面。真是遗憾。

全程的编舞与舞美相当精致，仅有的例外是<强>马尔科斯·尼科拉德斯在第一幕结束前的奇怪略显自我纵容的狮舞。有些场景炫目，布与烛光创建的那种紧密亲密感，慢而庄严的节奏增强了芭蕾效果。整个活动都洋溢着一种难以言喻的艺术气息，留下难以磨灭的光彩。

<全程的编舞与舞美相当精致，仅有的例外是>

联合剧院是一个提供很多机会来观看极少上演的音乐剧场所。这次努力赴场并应对场地缺陷及不限座位政策，此次体验值得。

即使在下午闷闷的湿热中，这也始终是与桑德海姆魔法的优秀下午。