مراجعة: المسرحية الهادئة، مسرح يونيون ✭✭✭✭

التلميحات الباسيفيكية مسرح الاتحاد 20 يوليو 2014 4 نجوم

تأتي الأميرة إيدا بين يولانثي و الميكادو في قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان، وهي أقل شهرة ومحبة من كليهما. التلميحات الباسيفيكية تأتي بين القليل من الموسيقى الليلية و سويني تود في قائمة أعمال ستيفن سودهايم، وكما هو الحال مع الأميرة إيدا، فهي أقل شهرة ومحبة من أي من تلك الأعمال الرائعة لسودهايم. ومع ذلك، فقد استمرت في الأساس 177 عرضًا أكثر من ما فعلناه لأول مرة من "ميريلي وي رول ألنج".

وهذا هو نوع ما من القول بأن التلميحات الباسيفيكية هي جوهرة متغاضى عنها في العديد من الأحيان. إنها تحتوي على موسيقى رائعة، إيقاعية، وتأملية وكتابة جون ويدمان قوية، بسيطة وفعالة.

والآن يُعرض على مسرح الاتحاد إعادة إحياء لهذا العمل الرائع تحت قيادة مايكل ستراسن الذي كان قد عانى إنتاجاته للموسيقى الراقصة لسودهايم في الاتحاد (أساسنز، كومباني)، للتفضل.

لكن هنا، لا يوجد مشكلة. باستثناء تحفظ واحد، هذا هو أفضل إنتاج للتلميحات الباسيفيكية قد يراها المرء على الأرجح. إنه مؤدَّى جيدًا، ومعظم الأغاني رائعة، إنه منظم بجمال، يكاد يكون منوما، مليء بالدراما والتشويق وهناك انسجام في كل ما يحدث مما ينتج السحر الذي لا يستطيع تحقيقه سوى المسرح الموسيقي. يتم تعلم الدروس وتُغنى الألحان.

التحفظ يتعلق بالتقديم. مستلهمة من إنتاجات ساشا ريغان لجيلبرت وسوليفان بممثلين رجال، يتم تأدية الشخصيات النسائية هنا بواسطة شباب، أو حقًا، فتيان، في حالات مختلفة من الثياب الناقصة. هناك نوع من الشعور بأن الفردوس اللادي يمكن في الإنتاج مما يضيف طبقة حسيّة لا يستدعيها السيناريو والموسيقى؛ ومع ذلك، الأمر ليس كارثيًا، فقط مشتتًا و... حسنًا، غريب. نظرًا لأن هؤلاء الفتيان الجميلين لا يغنون بصوتهم العالي مثلما في إنتاجات ريغان، فإن الانطباع العام هو أنها نسخة مثليّة لتلميحات باسيفيكية.

البرنامج يقترح تأثير البوتوه والكابوكي، بدلاً من كونه تأثيرًا مثليًّا محددًا، لكن لا يتطلب أي من تلك الأشكال الكثير من الأجسام الذكورية أن تكون معروضة. قد يكون الأمر أبسط لو دعوها "التلميحات الباسيفيكية جميعها من الذكور" لأن الحس السائد هنا ليس تقليديًا. لا يتعلق الأمر فقط بصراع ثقافي - بل يتعلق أيضًا بالجنسانية، بشكل مدهش.

التلميحات الباسيفيكية عمل ناضج جدًا، ينظر بتفصيل مجهر في لحظة عندما تغير العالم؛ عندما كانت جزيرة نيبون، مكان حيث ظل الأجانب ممنوعين لأكثر من 200 عام، جُرت على يد الولايات المتحدة إلى العالم الحديث للدبلوماسية الدولية والتجارة.

يقدم سودهايم أحد أغنياته الأكثر روعة وسموا. معظم الموسيقى مؤثرة وفعالة؛ كلها ضرورية لدفع الحبكة قدمًا وتوضيح الشخصيات والدوافع. في واحدة من حركاته الخاصة، يقدم سودهايم أغنية واحدة تلخص إلى حد كبير الموضوعة الجارية المشقوقة للقطعة. إنها هنا "السيدة الجميلة" - كأغنية جميلة وكاملة التي كتبها سودهايم، وكتوضيح كامل لأزمة الثقافات والألم الذي يسببه هذا الصراع.

إدارة الموسيقى لريتشارد باتس من الدرجة الأولى، وعلى الرغم من أن بعض الأغاني تُغنى بصوت عالٍ للغاية (ربما لا مفر منه مع مجموعة نشطة من الفتيان على المسرح، لكنه مزعج أحيانًا) بشكل عام، يتم تقديم الموسيقى بشكل جيد. الأوركسترا، رغم صغرها، دقيقة ومليئة بالحيوية.

هناك بعض الفنانين البارزين أيضًا.

أولي رينولدز ممتاز مثل كاياما، الساموراي الذي يتم ترقيته لإنقاذ الطبقة الحاكمة من الاضطرار إلى التعامل مع الأسطول الأمريكي. إنه رائع في التعبير عن الخوف والذعر من وضعه، ويتغير بشكل معتدل وسهولة مدهشة بينما تتقدم القصة. إنها الأداء الأكثر كفاءة من بين الجميع. أداءه لأغنية "قبعة البورلير" مؤثر للغاية.

كموكب زوجته، تاماتي، يقدم أنطوني سيلوين أداءً مذهلًا. لديه القليل ليفعله، لكنه ينفذه بمهارة استثنائية وحس حقيقي بالأسلوب والدراما. يلعب أدوارًا أخرى طوال الإنتاج، لكن دوره كتاماتي هو الذي سيحفر في ذهني لفترة طويلة. رائع.

تُؤدى العديد من الأدوار بواسطة العديد من الممثلين. كانت أكثر اللاعبين انطباعًا، الذين مثلوا وغنوا جيدًا مهما فعلوا، هم جويل هاربر جاكسون، جويل بايليس و(بشكل خاص) جوش أندروز.

قام كين كريستيانسن بالكثير من العمل الجيد كمروي القصة، لكنه انغمس بسرعة كبيرة في الصياح، مما أضعف الرقة والتأثير لدوره. مكياجه مذهل بشكل خاص. كان مارك لي جوزيف مثيرًا للإعجاب كأم الشوغن في تشاي كريسأنثمام، لكنه كان مبالغًا فيه بشكل لامع في مشاهد أخرى.

إيان مواط كان رائعًا كالرجل العجوز في "شخص في شجرة" وكالسفير الإنجليزي في "برجاء مرحبًا" (تفوق سودهايم على جيلبرت وسوليفان) لكن دوره كمادام في "مرحبا بكم في كاناجاوا" كان مبالغًا فيه بشكل فاحش وسافر.

ألكسندر مكموران لديه صوت باسيونات جميل، رغم أنه ليس بارتفاع الدور، لكن أداؤه ترك الكثير ليُرغب. الغناء ليس كافيًا في المسرح الموسيقي، خاصة مع سودهايم.

للأسف، يتم إهدار دور رئيسي. كمعيرو، الصياد الذي يهرب من الجزيرة ليذهب إلى أمريكا ثم يعود ليُحكم عليه بالإعدام، يتم إعطاؤه العفو، ويتم إجباره على العمل مع كاياما وأخيرًا ينظم انقلابًا، فإن إيمانويل ألبا يجد نفسه خارج عمقه تمامًا. يتم تقديم بعد واحد مستوي فقط لهذا الرقم التاريخي الذي يمتاز بأوجه متعددة وجاذبية. إنه لأمر مؤسف كبير.

الرقص والتقديم المسرحي مذهل طوال العرض، مع استثناء واحد وهو رقصة الأسد الغريبة، قليلاً ذاتية المدلول التي يؤديها ماريوس نيكوليدس قبل أسدال ستار الفعل الأول. بعض المشاهد تبهر، المشاعر المكثفة القريبة التي يتم خلقها بالقمشة والشمعة، والإيقاع البطيء المُهيب لبعض الروتين يعزز التأثير الباليه. يوجد فن لا يوصف حول الإجراءات بأكملها والتي تترك تألقًا دائمًا.

الاتحاد مكان يقدم العديد من الفرص لمشاهدة المسرحيات الموسيقية التي تؤدى نادراً. هذه واحدة من المناسبات حيث أن الجهد للحضور إلى المسرح والتعامل مع عيوبه وسياسته الجلوس غير المحجوز يبدو مستحقًا تمامًا.

حتى في الرطوبة الشديدة والحرارة بعد الظهر، كانت هذه فترة ظهر ممتازة في صحبة سحر سودهايم.