评论：《不可儿戏》，哈罗德·品特剧院（0星）

《不可儿戏的重要性》。 照片：Tristram Kenton 《不可儿戏的重要性》 哈罗德·品特剧院 2014年7月19日 0 星 现在正在哈罗德·品特剧院上映的是由 Lucy Bailey 构思并导演，设计师 William Dudley 和作家 Simon Brett 协助下创作的戏剧，其假装是奥斯卡·王尔德的《不可儿戏的重要性》。

它不是。

实际上，它离王尔德的杰作这种完美荒谬的杰作相距甚远，就像阿道夫·希特勒离纳尔逊·曼德拉一样远。

那些购买了票以为要欣赏王尔德那“严肃的滑稽闹剧”的人应该要求退款。因为贝利并没有试图指导那部剧。在哈罗德·品特舞台上把这里正在发生的任何事情归功于王尔德就是在混淆视听和撒谎——这不是《不可儿戏的重要性》。

这是一出愚蠢空洞的戏剧，是关于一群年长的业余演员在排练王尔德伟大作品的制作。作为一个概念，诋毁和荒谬不近其似。

在节目中，贝利和达德利竟然从汤姆·斯托帕德的宏伟作品《阿卡迪亚》中找到了灵感：

“在《阿卡迪亚》中，在一个不变的房子中有两个不同的世界，被将近200年的时间间隔隔开。两者都占据舞台而互不知晓彼此的存在。我们记得它是如此流畅和出色地完成的——非常感人，我们希望能做出类似的事情，将行动从2014年转回到1895年。”

这是如此荒谬到接近难以想象。愚蠢、难以想象的抄袭。

《阿卡迪亚》专为两个不同的群体共享一所房子而写，其中一个群体即研究者们，始终意识到并思索着另一个群体——拜伦勋爵的现代人。

王尔德写了一部关于虚构角色的剧。贝利和达德利创造了戏剧和布景并设计了自己的角色——一群业余演员在排练王尔德的伟大作品。剧中没有两个不同的群体：只有一个群体在一个舞台上做着两件不同的事情。它跟《阿卡迪亚》没有关系，并且暗示有联系也是荒谬的，试图通过通过斯托帕德的门获得名声是脆弱的。

天才的迈克尔·弗雷恩早就呈现过一部关于后台闹剧如何影响现场剧场的喜剧杰作。叫做《幕后喧哗》。这里，西蒙·布雷特的庸俗而唯一不搞笑的胡言乱语不会对弗雷恩的遗产造成任何问题。

所以——这不是王尔德，不是斯托帕德，也不是弗雷恩。

它只是垃圾。假装是《不可儿戏的重要性》。

而且它对许多在无偿社会剧场中做出杰出工作的人充满了偏见和极其傲慢的态度。

贝利应该让演员们尽其所能地完成他们的工作，扮演王尔德所写的角色。正如朱迪·丹奇在Rose Kingston的《仲夏夜之梦》中轻松证明的那样，年长并不一定意味着一个表演者被排除在通常由年轻人扮演的角色之外。

许多演员的表演中有卓越的痕迹，但由于他们必须扮演非专业演员扮演王尔德式角色，观众实际上从未能看到那些王尔德式角色。非专业角色成了障碍。

Siân Phillips可能会是一位出色的布莱克内尔夫人，确实，Cherie Lunghi可能是。然而，在贝利的指挥下，她扮演的是以前的国家剧院女演员Maria而不是格温德琳。Nigel Havers (Algernon) 和 Martin Jarvis (Jack) 可能如若他们就是在演王尔德的话会表现得不错，同样的情况发生在Niall Buggy (Canon Chasuble) 和 Rosalind Ayres (Miss Prism)。其他人则不好说。

但这不是王尔德的作品——绝对不是《不可儿戏的重要性》。

更准确地说，它可能被称为《努力试图重要》或者《Bunbury剧团中的排演不可儿戏的重要性》。

顾客应该要求退还他们的钱。

因为露西·贝利主持了一出骗局——这不是王尔德的剧，当你坐在昂贵的座位上时，并没有假装是。

但为了诱使你购票，它伪装成王尔德极其聪慧且几乎完美的作品。

这完全是个耻辱。

订票《不可儿戏的重要性》