مراجعة: أهمية أن تكون جادًا، مسرح هارولد بينتر (0 نجوم)

أهمية أن تكون جادًا. صورة: تريسترام كينتون أهمية أن تكون جادًا مسرح هارولد بينتر 19 يوليو 2014 0 نجوم يلعب حاليًا في مسرح هارولد بينتر مسرحية، من تأليف وإخراج لوسي بيلي، بمساعدة المصمم ويليام دودلي والكاتب سيمون بريت، والتي تُزعم بأنها أهمية أن تكون جادًا لأوسكار وايلد.

لكنها ليست كذلك.

في الواقع، إنها بعيدة تمامًا عن القطعة المثالية والسخيفة التي هي تحفة وايلد كما أن أدولف هتلر يختلف عن نيلسون مانديلا.

الأشخاص الذين اشتروا تذاكر معتقدين أنهم سيشهدون كوميديا وايلد الرائعة للأشخاص الجادين يجب أن يطالبوا باسترداد المال. لأن بيلي لم تحاول إخراج تلك المسرحية. نسب أي شيء يحدث على مسرح هارولد بينتر إلى وايلد هو تعمية وكذب - هذه ليست أهمية أن تكون جادًا.

إنها مسرحية غبية وسطحية عن مجموعة قديمة من الممثلين الهواة يقومون بالتدريب على إنتاج مسرحية وايلد العظيمة. كمفهوم، فإن وصفه بأنه بائس لا يكفي.

في البرنامج، اقتبس بيلي ودودلي إلهامهم من، من بين كل الأشياء، رائعة توم ستوبارد "أركاديا":

"في أركاديا، هناك عالمان متميزان في البيت غير المتغير، يفصل بينهما فجوة تقارب 200 عام. كلاهما يحتل المسرح، غير مدركين لحضور الآخر. نتذكر أن الأمر تم بشكل سلس وبارع - الطريقة التي يظهر فيها جيل واحد تمامًا عندما يغادر الآخر المسرح. كان الأمر مؤثرًا للغاية، ونأمل أن نحقق شيئًا مشابهًا حيث نحول الحركة من عام 2014 إلى عام 1895".

هذا غباء لا يصدق تقريبًا. غباء، انتحال لا يمكن تصوره.

كتبت "أركاديا" خصيصًا ليتشارك البيت الواحد مجموعتين متميزتين، إحداهما الباحثين، الذين كانوا دائماً مدركين ويفكرون في المجموعة الأخرى - المعاصرين للورد بايرون.

كتب وايلد مسرحية عن شخصيات خيالية. بيلي ودودلي خلقا مسرحية ومجموعة شخصيات خاصة بهم - مجموعة من الممثلين الهواة الذين يتدربون على مسرحية وايلد العظيمة. لا يوجد مجموعتان متميزتان على المسرح الواحد: هناك مجموعة واحدة على المسرح الواحد تقوم بشيئين مختلفين. ليس لها علاقة بـ "أركاديا" ومن العبث اقتراح ذلك، سعياً ضعيفاً لانتزاع عباءة الاحترام من خلال باب ستوبارد.

لقد قدم الموهوب مايكل فراين بالفعل تحفة كوميدية عن الطريقة التي يمكن أن تؤثر بها الفوضى خلف الكواليس على المسرح الحي. إنها تدعى "ضجيج خلفي". إن هراء سايمون بريت البسيط وغير المضحك هنا لا يشكل أي تحد لإرث فراين.

إذًا - ليس وايلد، وليس ستوبارد وليس فراين.

إنها مجرد قمامة. تتنكر كمسرحية "أهمية أن تكون جادًا".

وهي أيضًا تمييز على أساس العمر ومهينة بشكل فظيع للكثير من الناس الطيبين الذين يقومون بعمل رائع في المسرح المجتمعي غير المدفوع.

كان ينبغي على بيلي أن تسمح للممثلين بأداء الأدوار التي كتبها وايلد. كما أثبتت جودي دنش ببساطة في "حلم ليلة صيف في روز كينجستون"، أن العمر لا يعني بالضرورة أن الممثل مستبعد من أداء دور يلعبه عادةً الأشخاص الأصغر سنًا.

هناك آثار للتميز في العديد من الأداءات، ولكن لأنهم يجب أن يلعبوا دور غير المحترفين حينما يلعبون شخصيات وايلد، لا يرى الجمهور أبداً شخصيات وايلد الحقيقية. تتسبب الشخصيات غير المحترفة في عرقلة المشاهدة.

كان بإمكان سيان فيليبس أن تكون ليدي براكنيل رائعة، كما كان يمكن لشيري لونجي أن تكون جودولين رائعة، ولكن ليس وهي تؤدي الهراء الذي جعلها بيلي تؤديه كممثلة المسرح الوطني السابقة ماريا. كان يمكن لكل من نايجل هافرز (ألجيرنون) ومارتين جارفيس (جاك) أن يكونا رائعين لو كانا يؤدون فقط وايلد، وينطبق الأمر نفسه على نيال بوغي (القس تشاسبل) وروزاليند آيرس (ميس بريزم). الآخرون... ليس كثيرًا.

لكن هذا ليس وايلد - وبالتأكيد ليس "أهمية أن تكون جادًا".

بشكل أكثر دقة، قد يُطلق عليه "محاولة جادة لتكون مهمًا" أو "الأهمية أن تكون جادًا في التدريب من قبل لاعبي بونبري".

يجب على الزبائن المطالبة باسترداد أموالهم.

لأن لوسي بيلي أشرفت على خدعة - هذه ليست مسرحية وايلد وهي لا تدعي ذلك عندما تكون في مقعدك الثمين.

ولكن لجذبك لشراء التذكرة، فإنها تتنكر كمسرحية وايلد الرائعة والمثالية تقريبًا.

إنها عار مطلق.

احجز تذاكر لمسرحية "أهمية أن تكون جادًا"