CRITIQUE : L'Importance d'être Constant, Théâtre Harold Pinter (0 Étoiles)

L'Importance d'être Constant. Photo : Tristram Kenton L'Importance d'être Constant Théâtre Harold Pinter 19 juillet 2014 0 Étoiles Actuellement à l'affiche au Théâtre Harold Pinter, une pièce conçue et dirigée par Lucy Bailey, assistée par le décorateur William Dudley et l'écrivain Simon Brett, prétend être L'Importance d'être Constant d'Oscar Wilde.

Ce n'est pas le cas.

En effet, c'est aussi éloigné de la pièce parfaite et absurde qu'est le chef-d'œuvre de Wilde que l'était Adolf Hitler de Nelson Mandela.

Les personnes ayant acheté des billets en pensant qu'ils allaient vivre la glorieuse comédie frivole pour gens sérieux de Wilde devraient demander un remboursement. Car Bailey n'a pas tenté de mettre en scène cette pièce. Atribuer tout ce qui se passe sur la scène du Harold Pinter à Wilde, c'est obstruer et mentir - ce n'est pas L'Importance d'être Constant.

C'est une pièce idiote et creuse sur un vieux groupe d'amateurs de théâtre répétant une production de la grande pièce de Wilde. Comme concept, misérable ne s'en approche même pas.

Dans le programme, Bailey et Dudley sont cités comme s'inspirant, de toutes choses, du magnifique Arcadia de Tom Stoppard :

"Dans Arcadia, il y a deux mondes distincts dans une maison immuable, séparés par près de 200 ans. Tous deux occupent la scène, inconscients de la présence de l'autre. Nous nous rappelons que cela a été fait de manière si fluide et brillante - la façon dont une génération apparaissait juste au moment où l'autre quittait la scène. C'était très émouvant, et nous espérons pouvoir réussir quelque chose de similaire en faisant passer l'action de 2014 à 1895".

Cela est si profondément stupide que c'est presque inconcevable. Stupide, plagiat inconcevable.

Arcadia a été écrite spécifiquement pour que la maison soit partagée par deux groupes distincts, dont l'un, les chercheurs, était constamment conscient et pensait à l'autre groupe - les contemporains de Lord Byron.

Wilde a écrit une pièce sur des personnages fictifs. Bailey et Dudley ont créé une pièce et un décor avec leurs propres personnages - un groupe d'amateurs répétant la grande pièce de Wilde. Il n'y a pas deux groupes distincts sur le même décor : il y a un groupe sur le même décor faisant deux choses différentes. Cela n'a rien à voir avec Arcadia et il est absurde de suggérer que c'est le cas, de chercher avec faiblesse à s'approprier le manteau de respectabilité par la porte de Stoppard.

Le talentueux Michael Frayn a déjà livré un chef-d'œuvre comique sur la façon dont les manigances en coulisses peuvent impacter le théâtre en direct. Cela s'appelle Noises Off. Les balivernes sordides et singulièrement pas drôles de Simon Brett ici ne posent aucun problème à l'héritage de Frayn.

Donc - ce n'est pas Wilde, ce n'est pas Stoppard et ce n'est pas Frayn.

C'est juste de la camelote. Déguisée en L'Importance d'être Constant.

Et c'est âgiste et horriblement condescendant envers les nombreuses personnes de qualité qui font un excellent travail dans le théâtre communautaire non rémunéré.

Bailey aurait juste dû laisser le casting faire le travail, jouer les rôles que Wilde a écrits. Comme Judi Dench l'a si facilement prouvé dans Le Songe d'une nuit d'été au Rose Kingston, l'âge n'empêche pas nécessairement un interprète de jouer un rôle généralement interprété par des personnes plus jeunes.

Il y a des traces d'excellence dans de nombreuses performances, mais parce qu'ils doivent jouer des non-professionnels jouant les personnages wildiens, le public ne voit jamais vraiment les personnages wildiens. Les personnages non professionnels gênent.

Siân Phillips aurait pu être une splendide Lady Bracknell, tout comme Cherie Lunghi. Lunghi aurait pu être une glorieuse Gwendolyn, mais pas en faisant les absurdités que Bailey lui fait faire en tant qu'ancienne actrice du National Theatre, Maria. Nigel Havers (Algernon) et Martin Jarvis (Jack) auraient pu s'en sortir s'ils jouaient simplement Wilde, et il en va de même pour Niall Buggy (Canon Chasuble) et Rosalind Ayres (Mlle Prism). Les autres... pas vraiment.

Mais ceci n'est pas Wilde - et ce n'est certainement pas L'Importance d'être Constant.

Plus précisément, on pourrait l'appeler Essayer Véritablement d'Être Important ou L'Importance d'être Constant en Répétition par les Bunbury Players.

Les spectateurs devraient réclamer leur argent.

Parce que Lucy Bailey a présidé une fraude - ce n'est pas la pièce de Wilde et cela ne prétend pas l'être lorsque vous êtes dans votre siège coûteux.

Mais pour vous inciter à payer le billet, cela se fait passer pour la merveilleuse pièce spirituelle et pratiquement parfaite de Wilde.

C'est une honte absolue.

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