评论：《困境少女》，奇切斯特节日剧院 ✭✭✭✭✭

马特·威尔曼，莎莉·安·特里普利特和马修·霍克斯利。摄影：约翰·佩尔松 《困境中的少女》

奇切斯特节日剧院

2015年6月6日

5星

改编自《困境中的少女》的“新”舞台音乐剧（最初是小说，之后是成功的戏剧，后来成为无声电影，最终成为弗雷德·阿斯泰尔的舞台作品）明确提出了当今观众对这种形式的需求是什么。如果答案是扣人心弦的悲歌或在夜幕中高唱的国歌，或许外加大型合唱舞蹈或一些壮观的舞台效果，那么奇切斯特最新的票房项目可能会让人失望。

但如果你希望自己的音乐剧有故事、角色、曲调、歌声以及几乎一流的编舞，并愿意接受美丽与温文尔雅作为准则，并且不指望任何特别的节目很快出现在《英国达人秀》上，那么奇切斯特就是您要去的地方。赶紧去吧。

目前在奇切斯特节日剧院预演的是罗伯·阿什福德导演的《困境中的少女》（剧本由杰里米·桑姆斯和罗伯特·哈德森编写；乔治和艾拉·格什温的音乐和歌词），这是一部真正令人愉悦，古色古香的音乐剧胡闹作品，非常有趣，真的很搞笑，而且只要是富有表现力的情节和精彩表演才能做的感人。

这是一个追逐爱情、得不到的爱情、迷失的爱情、偶然发现的爱情、实现的爱情、以及盛开的爱情的愚蠢故事，设定在萨沃伊剧院的相似世界之间，一个新的音乐剧正在排练，以及格洛斯特郡的奇特尔庄园。在这两个地方充满了混乱和欺骗，因为某些人——在萨沃伊的帕金斯和奇特尔庄园的卡罗琳夫人——试图施加她们的意愿来获得她们认为最合适的结果。

帕金斯希望他的创意天才，美国的乔治·比万放弃他对正在上演的作品的崇高想法，而改为舞台上的乐趣和轻浮。卡罗琳夫人希望莫德·马什摩顿嫁给她的儿子里吉，以确保庄园的未来。在躲避姑姑时，莫德遇到了乔治，乔治帮助她戏弄卡罗琳夫人，结果他深深爱上了莫德。他跟随她到奇特尔庄园，发现里吉不想娶莫德——他疯狂地爱上了仆人阶级的艾丽斯。两位罗密欧如何赢得心上人的心是故事的主要部分，并带来了大量的乐趣和浪漫。

但他们并不是唯一走上浪漫旅程的人——但透露太多关于其他人的事情会破坏他们故事中轻快的浪漫泡沫。可以说，爱情有不同的形式和类型，有时是苦中带甜，有时是狂喜，有时只是单纯地美好。但总是吸引人。

克里斯托弗·奥拉姆提供了精彩的布景和服装。像长发公主一样的塔楼尤其令人印象深刻，整体服装展示了为何他凭借《狼人堂》中的服装荣获托尼奖是名至实归。故事发生的地方的外观和感觉没有冲突，这在奇切斯特节日剧院巨大的舞台上尤为不可思议。毫无疑问，这个作品会更合适地在传统拱式舞台剧院中演出，但它在这里表现得非常出色。

阿什福德用明确的目的和对该作品的时代和地点的透彻理解来导演和编舞。美国和英国文化和类型的对比被巧妙而迷人地描绘出来。乔治非常美国风格，而里吉则非常英国风格—他们一起是很好的朋友和共谋者。原本很容易显得沉闷和乏味，现在变得活泼、愉快且调节得当，产生了笑声、微笑和包容性的快乐。欣赏如果可以实现就好, 上唇快想它给我现在能得到，我是一个水煮蛋，法式甜点散步和焦躁不安的脚舞是毫不费力地吸引人，非常令人欣喜。离开剧场时，不可能不愉快。

理查德·弗莱什曼和理查德·德普西在《困境中的少女》。摄影：约翰·佩尔松

阿什福德还因大卫·蔡斯的精湛编曲和艾伦·威廉姆斯的出色音乐指导而受益匪浅。这里的唱歌是华丽的。格什温的作品对歌手有很多要求，而威廉姆斯确保每一个音符都准确无误，音乐中的泡沫和气息得到了充分释放。同样，那些更柔和、更浪漫的曲调也被完美地诠释，大合唱的歌曲以精准的定位和和声脉动。这是一场听觉的盛宴，得到12人乐团，威廉姆斯的领导下的支持。

即使你不熟悉格什温的曲调，它们仍然像你期望的那样容易哼唱和引人入胜。这个名单很棒：《事情在好转》，《乡村奶女与水手》，《如果可以实现就好》，《感觉我在坠落》，《我是一个水煮蛋》，《上唇快想它》，《我现在能得到》，《爱情走进来了》，《法式甜点散步》，《不久》和《焦躁不安的脚》及《雾都》其中之一。《不久》被给予了轰动的处理，并且是晚上的真正声乐亮点，但第二幕开场的美妙、感性的《我现在能得到》紧随其后。虽然《雾都》可能不是人们期望的那种夹带喊叫声的高潮，却完成得非常出色，提供了正是这个节目亮点中所需的思想和歌曲的最终升华：并不是每场演出都需要吵闹的高潮数字。请看《窈窕淑女》就是一个例子。

演员阵容如细致的舒芙蕾，充满了一流的选择，并在完全正确的方式中提升了这个时刻。最重要的是，每个人都明白这个作品的合奏性；没有人想做别的，只是想为整体贡献一份力量，朝着同一个方向划桨。在同一只独木舟里。能够看到如此投入的互动，如此慷慨的表演令人振奋。

理查德·弗列施曼证明了自己不仅仅是一个午间偶像。他所饰演的乔治充满魅力，以集中的精力和绝对正确的风格演唱。他既有趣又迷人，与其他人建立良好的关系。他对于自己的好外表并不傲慢，这样也很好。他对《雾都》的演绎堪称完美——浪漫的本质。

作为上流的傻瓜，里吉，理查德·邓普西尴尬而愚蠢，完全傻——毕竟，他唱的是《我是一个水煮蛋》——以及以绝对每一种方式完美无瑕舞台一亮，他进入时舞台的灯光就会亮起，他用技巧和精准度抓住每条线。这是音乐舞台上一段时间以来最伟大的角色表演之一。完美无瑕不是夸张。

他的娇媚、不可能但同样鬼才的爱情对象，梅尔·斯图尔特饰演的爱丽丝，是邓普西无论哪方面都不相上下的完美搭档。这个角色可能很容易被过度演绎或掉以轻心，但斯图尔特给爱丽丝注入了正正确合适的笨拙、认真和优雅来创造出一个成功、胜利的角色。她的歌也唱得极为精彩——特别是在《如果可以实现就好》中的表现尤其突出。

我怀疑有没有人能像艾拉·布莱尔那样做得出那么类的傲慢和愤怒，她扮演的卡罗琳夫人在她的盛怒、固执（除非你看过演出，否则很难解释这个双关语）和决心中非常辉煌。她很出色，是一个咆哮球的奇迹，弧线自如。这使得尼古拉斯·法瑞尔能够完全占据被生活摧毁的地位，作为她的兄弟马什摩顿爵士。照顾他的玫瑰和乐于养殖他的猪，法瑞尔的爵士是卡罗琳夫人一半的份——这为观众增加了更多乐趣。

观看法瑞尔开花，在弗莱施曼的乔治和他最喜欢的女演员比莉的鼓励下，试图以双手抓住生活所剩下的时光是不可抗拒的。每次他说“该死的，卡罗琳！”你都会希望他能够增加更多的侵略性。作为歌手，布莱尔和法瑞尔都是出色的演员，但他们都知道如何销售一首歌，让这不成为真正的障碍。事实上，与其他全能的歌手阵容相比，他们在这方面的轻微劣势帮助区分了他们，使他们成为过去年代的一部分。他们都表现得非常出色。

大卫·罗伯茨在双重角色中表现出色—试图骗过乔治的脾气暴躁且略带欺诈的导演，以及心如大菜谱般宽广的挑剔法国厨师。罗伯茨知道如何在演唱和对话中有效利用声音。他的两个角色都判断得当，厨师皮埃尔是不容置疑的胜利。克洛伊·哈特全力支持饰演副厨多卡斯；她充满活力、卓越且活泼，她也有美妙的嗓音。

德斯蒙德·巴里特作为老派管家的演绎，异常出色；萨姆·哈里森几乎抢走了整场表演饰演邦戈·斯特拉特邦戈（一句话会引发观众大笑）; 马特·威尔曼是每一寸都“彪悍的爱尔兰园丁”，劳拉·泰勒和露西-梅·桑默斯作为佐伊和安娜贝尔都很活泼、迷人。第二幕开场时比莉的四个男人穿着华丽的黑色西装跳舞，非常优秀。

事实上，这个合奏中没有弱链。这是一个如你所愿所见般有才华并努力的合奏。

作为比莉，莎莉·安·特里普利特表现出非常出色的状态。她的嗓音状态非常好，每一个音符都以正好适当的攻击力和色彩把握到位。她负责开场两幕，并以创造性和吸引力的方式开启。是她让《不久》表现得那样精彩，与法瑞尔的化学反应也简单且充满真诚的感激。她与乔治的关系也把握得准确——永远没有对她对他的兴趣产生混乱。又是一个世界级的表演。

夏天·斯特兰伦扮演莫德，或许是剧中最难的角色。她是名义上的困境中的少女，希望避免被迫与里吉结婚，不是因为她不喜欢他仅仅因为她不爱他。她因为反抗婚姻而被锁在塔楼中，而且大多数时候，被一个又一个人欺负。然而，这是一个格什温的音乐剧，最后她取得胜利，得到了合适的男孩，而那个不对的男孩（不是里吉）得到了他应得的结果。

斯特兰伦轻松胜任任务，并使得唱歌和跳舞都显得风格十足。她的场景表现也很好，但在她的表演中缺少意外的温暖。这莫德显得非常冷酷。这令人惊讶，因为乔治应该在第一眼就爱上她，并且她应该是父亲的女儿，而不是她姑姑的缩影。有了更多的温暖、更多的心，斯特兰伦的莫德将提供正确的阳光，使得阿什福德汇集的所有其他星体可以围绕着她旋转。

桑姆斯和哈德森已将这个作品改编为舞台，重新创造并重新发明了伍德豪斯原著中的部分。对话是活泼且充满气泡的，全体语气轻松而灵活。可能对乔治艺术焦虑有一点过多重视，这并非严格必要或充分解释，但这并没有真正妨碍二人合作编写的这一大块轻松愉快的过山车剧情。

《困境中的少女》是一个了不起的“新”音乐剧。它完全体现了一种不同的时间、不同的音乐风格。它不是《悲惨世界》或《女巫》，但那是它的优势。它是它自己的作品——而它是美丽的，充盈着泡沫与气泡，糖浆与奶油。绝对美味。

如果有公正的话，它会转移到西区。它与《为你心醉》或《雨中曲》一样优秀，比《礼帽》好，比《上流社会》好得多。

而且……它超值。你可以在奇切斯特用大约三分之一的票价看看《巨象人》！该死的，去吧！

《困境中的少女》在奇切斯特节日剧院上演至6月27日