리뷰: 안토니와 클레오파트라, 셰익스피어 글로브 ✭✭✭

안토니와 클레오파트라 셰익스피어 글로브 2014년 8월 24일 3개 별

때때로, 예상치 못하게, 라이브 극장은 전혀 계획되지 않은 순수한 기쁨의 순간을 제공하곤 합니다. 클레오파트라가 무대에 올라 자신의 유명한 "그는 지금 어디 있다고 생각하느냐" 연설의 중반을 진행하는 중입니다. 그녀는 무대 앞쪽으로 나와 관객 중 한 명에게 다가가 친밀한 순간을 만들고 그에게 키스를 합니다. 그녀가 자리를 뜨려 할 때, 그는 긴 줄기의 빨간 장미를 꺼내 그녀에게 건네고, 그녀는 완전히 압도되어 기쁨에 웃음을 멈추지 못합니다. 관객도 그것을 좋아해서 웃음을 터뜨리고, 그 웃음은 그녀를 물리치며 완전히 웃음을 멈추지 못하게 합니다. 마침내 그녀는 회복하고 그 행복하고 긴 머리의 관객에게 다시 한번 진한 키스를 합니다. 결국 웃음이 식고, 극은 계속 진행됩니다.

글쎄, 아마 그게 일어났던 일일 것입니다.

그것은 완전히 계획되고 리허설된 것이며, 셰익스피어의 안토니와 클레오파트라에 대한 감독 조너선 먼비의 비전의 중요한 부분일 수도 있습니다. 왜냐하면 이야기의 그 순간은 관객을 클레오파트라와 완전히 동조하게 만들었기 때문입니다. 그리고 그 캐릭터가 많은 다른 변모와 끊임없이 변화하는 측면을 가졌다는 점을 고려할 때, 그것을 이른 시점에 달성했다는 것은 중요한 업적입니다.

조너선 먼비는 이 제작에 특별히 놀라운 포괄적 아이디어가 없을 수 있지만, 분명히 극의 많은 중요한 순간들을 최대한 활용합니다. 네 번째 벽이 무너진 상태에서, 먼비는 텍스트에 의해 제약받지 않는 듯 합니다. 장면들이 잘리고, 재배치되고, 교차되어졌습니다. 등장하지 않는 장소에 등장하는 인물들, 안토니와 클레오파트라의 연합 해군 세력의 패배가 깃발을 이용한 멋진 공중 곡예로 표현되고, 원시적이고 성적인 풍경에 확고히 뿌리를 둔 바카날리아 댄스가 작품 전반에 걸쳐 스며들어 있습니다. 이 모든 것이 놀랍도록 잘 작동합니다.

하지만 분명한 대가가 있습니다. 작품에서의 코미디에 그토록 초점이 맞추어지고, 기억에 남고 매력적인 무대 이미지를 만들기 위한 전반적인 필요가 있을 때, 때때로 줄거리가 혼란 속에서 길을 잃습니다.

그게 정말 상관 있을까요?

아마도 그렇지 않을 것입니다.

어쨌든, 이 극장에서 시간을 보내는 것은 훌륭합니다. 보컬로서 만나기 어려운 것이 있더라도(전국 극장의 50주년 기념행사에서 '안토니 황제가 꿈꿨다' 연설로 주디 덴치가 압도하는 모습을 보면 텍스트가 제공하는 음성의 영광을 목격할 수 있습니다), 작품은 역동적이고 흥미진진합니다.

그리고 이브 베스트가 그 중심에 있습니다.

섹시하고, 성질 고약하고, 교활하고, 배신하고, 싸움에 능하고, 심술이 나고, 복수를 꿈꾸고, 슬픔에 잠긴 - 클레오파트라는 이 모든 것이고 그 이상입니다. 무대 위를 열정에 휩싸인 우아한 표범처럼 배회하며 베스트는 이집트 여제를 존재의 모든 섬유로 받아들였습니다. 그녀의 여성들과의 연대, 안토니에 대한 욕망과 사랑, 메신저와의 교묘한 처리(피터 뱅콜의 깜짝 놀란 메신저와 함께한 장면은 환희로 가득 찼습니다), 정치적 무지와 최종적으로 옥타비우스의 지배에 굴복하지 않으려는 용감한 거절: 베스트는 이 왕족 다이아몬드의 모든 면을 비추어 빛나게 했습니다.

코미디에 대한 그녀의 처리는 특히 능숙했습니다. 그녀는 텍스트에서 웃음을 찾기 어려운 곳에서 웃음을 찾아냈고, 눈을 한 번 깜빡이거나 고개를 빠르게 돌려 큰 박수를 받았습니다. 그녀는 완전히 주인공 모드를 가지고 있었으며, 변덕스럽고 맛있고 매혹적이었습니다. 그녀는 클라이브 우드의 안토니에 대한 자신의 열정을 완전히 믿게 만들었는데, 그것 자체가 상당한 성과입니다.

우드는 안토니가 요구하는 다양한 것을 잘 관리하지만, 그는 잔혹한 군인 모드나 위대한 로마인 모드에서 훨씬 더 잘합니다. 그의 군대 동맹들과의 장면은 그의 최고의 작업을 포착하고 있으며, 그는 특히 조련 코이의 건방진 옥타비우스와 나누는 논쟁을 즐깁니다. (코이의 고정적이고 우아한 연기) 그의 마지막 장면은 클레오파트라와 함께인데, 그가 그녀의 팔에서 죽어가고 있는 것임에도 불구하고, 놀랍게도 재미있습니다; 신선하고 매력적입니다.

필 다니엘스는 에노바르부스를 신선하고, 거칠고, 다정한 모든 사람 캐릭터로 만듭니다. 그는 쉽게 접근할 수 있고 매력적인 스타일을 가지고 있으며, 모든 배역 중에서 그의 목소리는 가장 독특하고 매력적입니다. 바지 연설은 존 길구드가 연기했듯이 연기된 것은 아니지만, 제대로 동작하며 필요한 감정을 불러일으킵니다. 안토니에 대한 그 배신이 올 때 충격적입니다.

필립 코리야는 폼페이로 정말 훌륭했습니다. 그는 멋지고 남성적 목소리와 인상적인 남성적인 체격을 가지고 있어 무대 등장만으로 안토니와 옥타비우스를 위협하는 실제 위협으로서의 역할을 잘 수행합니다. 그는 목소리를 매우 잘 사용하여 모든 그의 애가에 진정한 음성 색과 흥미를 줍니다. 그가 극의 마지막 부분에서 돌라벨라로 두 배 화를 내며 베스트의 여왕을 훌륭하게 지원했을 때도 마찬가지였습니다.

실린 사바는 클레오파트라의 충실한 수행원인 샤르마인 역할을 잘 수행했습니다. 그녀는 언제나 기지가 넘치고, 매력적이며, 충성스럽고, 나타날 때마다 무대에 활기를 넣습니다. 조나단 보니치는 점성가로 잘 작업했고, 그의 인터벌에서의 행동(염소의 내장을 먹고 가운데서 소통하는 것)은 혐오스럽고 매력적입니다. 제임스 헤이즈는 여러 역할을 훌륭히 수행하며 그의 훌륭하고 공명하는 목소리를 잘 활용하여 클레오파트라에게 크레오파트를 최종 장면에서 전달하는 인물로서 두드러진 점이 있습니다. 다니엘 라빈은 뛰어난 아그리파였고 피터 바노바는 뛰어난 에로스를 만들었습니다.

얼라인 데이비드의 안무와 케이트 워터스의 움직임이 전체 진행을 잘 유지하며, 때때로 놀라움을 줍니다. 제임스 맥스웰의 음악은 이상하고 신비롭지만 멜라니 파펜하임의 빛나는 소프라노 목소리는 항상 즐거움입니다.

콜린 리치몬드의 디자인은 매우 효과적입니다. 이집트의 감각이 분명했으며 로마의 감각도 마찬가지였습니다. 여러 가지 기발한 장치들이 있었습니다 - 양측의 깃발, 램프, 흐르는 지도, 검은 깃발의 갑작스러운 추락, 이집트를 나타내기 위한 금색의 점진적인 증가로 인한 여러 장치들. 이 모든 것은 정치적 갈등과 개인 drama를 시각적으로 직조한 것처럼 잘 작동했습니다.

이 최근의 글로브 시즌은 율리우스 카이사르와 티투스 안드로니쿠스를 포함하고 있으며, 흥미롭게도 이 극들과 함께 안토니와 클레오파트라를 보는 것이 도움이 됩니다. 왜냐하면 안토니와 클레오파트라는 거의 정치적이지 않고 거의 율리우스 카이사르만큼 정치적이며 거의 티투스 안드로니쿠스와 유혈적이고 우스꽝스러운 것입니다. 그러나 동시에 그것은 이 극들과 전혀 다르며, 어쩌면 둘보다 더 나을 수도 있습니다.

이브 베스트는 클레오파트라 역을 맡은 최고의 여배우일 필요는 없을 수도 있고, 가장 뛰어난 목소리를 가진 여배우일 필요는 없을지도 모릅니다. 하지만 그녀는 기억에 남는, 탐욕적이고 정치적으로 유치한 이집트의 여왕을 만들어냈으며, 이는 수년간 기억에 남을 것입니다.