مراجعة: أنطوني وكليوباترا، مسرح شكسبير العالمي ✭✭✭

أنطوني وكليوباترا مسرح جلوب شكسبير 24 أغسطس 2014 3 نجوم

في بعض الأحيان، بشكل غير متوقع تمامًا، يوفر المسرح الحي لحظات غير مخطط لها بالكلية ومؤثرة للغاية من الفرح الصافي. كليوباترا على المسرح، في منتصف خطابها الشهير "أين تظن أنه الآن؟". تتقدم نحو مقدمة المسرح، وتختار أحد الواقفين للحظة حميمية وتقبله. وعندما تتحرك للرحيل، يخرج لها ورده حمراء طويلة الجذع ويقدمها لها. ترغمها السعادة ولا تستطيع التوقف عن الضحك من الفرح. يحب الجمهور ذلك ويضحك أيضًا، ويأخذها الضحك، فتأتي عن طريق الخطأ إلى نفسها. وأخيرًا تستعيد نفسها وتطبع قبلة طويلة أخرى مباشرة على شفتي الوقاف السعيد صاحب الشعر الطويل. وفي النهاية، يخف الضحك ويستمر العرض.

حسنًا، ربما حدث هذا بالضبط.

قد تكون لحظة مخططة ومُجرب مطلعها، جزء أساسي من رؤية المخرج جوناثان مونبي لكليوباترا وأنتوني لشكسبير، والذي اختتم عرضه في الجلوب الليلة. لأن اللحظة المشار إليها وضعت الجمهور حقًا في جانب كليوباترا بطريقة مذهلة، لا رجوع فيها. ومع الأخذ في الاعتبار أن الشخصية هي مخلوقة من العديد من الجوانب المختلفة والمتغيرة باستمرار، فإن تحقيق هذا الهدف في وقت مبكر هو إنجاز مهم.

قد لا يمتلك مونبي فكرة شاملة رائعة لهذا الإنتاج، ولكنه بالتأكيد يستغل بشكل كامل العديد من اللحظات الرئيسية في العرض. مع إسقاط الجدار الرابع، لا يشعر مونبي بالتقييد بالنص. يتم قطع المشاهد، وإعادة ترتيبها، ودمجها، وتظهر الشخصيات في مشاهد ليست مكتوبة فيها، يتم تمثيل هزيمة بومبي للقوى البحرية المشتركة لأنطوني وكليوباترا بواسطة بعض الأكروبات الجوية المثيرة للشغف التي تشمل الأعلام ويوجد رقص باخكاته يدخل في القطعة كلها، يرسخها بشكل لا يمكن أن يخطئ في صالح الرغبات الجنسية البدائية. كل هذا يعمل بشكل مدهش بشكل جيد.

ومع ذلك، هناك تكلفة حقيقية للوضوح. هناك تركيز كبير على الكوميديا في القطعة وحاجة مستهلكة بالكامل لخلق صور مسرحية تثير الذهن، مما يؤدي في بعض الأحيان إلى فقدان التقلبات وتحولات الحبكة في الفوضى.

هل يهم ذلك حقًا؟

ربما لا.

لأن مهما نظرت إلى الأمر، فإنه وقت عظيم في المسرح. ربما لا يكون الأداء الصوتي ساميًا (يكفي مشاهدة مقتطف من احتفالات عيد ميلاد مسرح الوطني الخمسين لترى أي مجد صوتي يوفره النص، مثلما تعبر جودي دينش عن خطاب "حلمت أنه كان هناك إمبراطور أنطوني") ولكنه ديناميكي وجذاب.

وإيف بست هي في مركز كل ذلك.

جذابة، مدلع، مراوغ، خائن، مشاكس، متمرد، انتقامي، محترق بالجناح - كليوباترا هي كل هذه الأشياء وأكثر. تتجول حول المسرح كالفهد المتقد، بست تحتضن الملكة المصرية بكل شيء من وجودها. صلابتها مع نسائها، شهوتها وحبها لأنطوني، نكاحها المستبد مع المرسال (مشهد مليء بالضحك، يتمتع به بشكل جيد مع بيتر بانكولي كمرسال ذو العيون الكبيرة الجاحظ)؛ سذاجتها السياسية ورفضها النهائي الشجاع للخضوع لحكم أوكتافيوس: بست تسلط الضوء على كل أوجه هذا الماس الملكي وتجعله يلمع.

تعاملها مع الكوميديا كان بشكل خاص بارعًا. استخرجت الضحكات من أماكن في النص حيث لم تكن واضحة؛ يمكنها أن تقوم بإسقاط الجمهور بحركة سريعة أو التفاتة رأس سريعة. كانت في وضع السيدة القيادية الكاملة، مرناء، لذيذة وجذابة. جعلت الجمهور يؤمن تمامًا بشغفها لأنطوني كليف وود، وهو ما يشكل إنجازًا في ذاته.

وود يدير الطلبات المختلفة لأنطوني بشكل جيد، لكنه يكون أفضل بكثير في وضعيته الجندي الشرس أو الروماني العزيز المحترم من كونه العاشق الشغوف المعروف. المشاهد مع حلفائه والانقسام معه تلتقط أفضل عمل له، ويستمتع بشكل خاص بالمناوشات مع أوكتافيوس، الذي يلعبه جوليان كوي بقوة ونعومة. (تحول ثابت ورفيع من كوي) المشهد الأخير مع كليوباترا مضحك بشكل مدهش لأن موتان بين ذراعيها، لكنه يعمل جيدًا؛ جديد وجذاب.

فيل دانيلز يجعل من إينوباربوس شخصية نصف مستعرضة، خشنة ومالية. لديه أسلوب سهل وجذاب، ومن جميع الممثلين، صوته هو الأكثر تميزًا وجاذبية. ربما لا تكون خطبة البارج مثلما يُدلي بها جون جيلجود، لكنها تعمل وتستدعي العواطف الضرورية بالضبط. عندما تأتي خيانته لأنطوني، تكون صادمة.

فيليب كوريا هو ممتاز حقًا مثل بومبي. لديه صوت رائع، رجولي وإطار ذكوري مثير للإعجاب، لذا فإن مهامه كرجل له تهديد حقيقي لأنطوني وأوكتافيوس يتم القيام بها ببساطة بظهوره على المسرح. لكنه يستخدم صوته بشكل استثنائي جيد ويضفي لونًا صوتيًا حقيقيًا واهتمامًا في كل رثاء له. إنه نفس الأسلوب عندما يتم تضاعفه كدولابيلا في الجزء الأخير من العرض، حيث يقدم دعمًا ممتازًا لملكة بست.

تصنع سيرين صبا الكثير من العلاجيين، المطلقة المخلصة لكليوباترا. إنها ذات ذكاء، وجذابة ووفية باستمرار؛ المسرح يضيء كلما ظهرت. يقوم جوناثان بونيتشي بعمل جيد كالعراف، وتعتبر ممارسته خلال الفترة (تنظيف، يأكل ويتواصل مع أحشاء الماعز) مروعة وجذابة بنفس القدر. يلعب جيمس هايز العديد من الأدوار بشكل ممتاز، باستخدام صوته الرنان بشكل جيد، لكنه يتميز بشكل خاص كالرجل الذي يسلم الأفعى السامة إلى كليوباترا في المشاهد الأخيرة. يقدم دانيال رابن أداء ممتازًا كأغريبا وبيتر بانكو إيروس.

تضفي تصميمات ألين ديفيد وحركة كيت ووترز الاستمرار بشكل ممتع أحيانًا. بينما كان يُعتبر جيمس ماكسويل غريبًا وإيثيراليًا، كانت صوت صوت ميلاني بابينهايم المنظم دائمًا ممتعًا.

تصميم كولين ريتشموند عمل بشكل فعال جدًا. كان إحساس مصر واضحًا كما كان إحساس روما وهناك العديد من الأجهزة الذكية - الأعلام في كل جانب، المنحدرات، الخريطة الجارية، السقوط المفاجئ للأعلام السوداء، الاستخدام المطرد للذهب للإشارة إلى مصر. كل ذلك عمل جيد جدًا، وخلق نسيج بصري للصراعات السياسية والدراما الشخصية.

شملت هذه الموسم الأخير من الجلوب يوليوس قيصر وتيتوس أندرونيكوس ومن المثير للاهتمام أن مشاهدة هذه العروض مع أنطوني وكليوباترا كانت مفيدة. لأن أنطوني وكليوباترا تقريبًا سياسي مثل يوليوس قيصر ودموي كوميدي مثل تيتوس أندرونيكوس. ومع ذلك، في الوقت نفسه، ليست كالكلتي والمرء، وربما، أفضل من كلاهما.

قد لا تكون إيف بست أعظم ممثلة لعبت كليوباترا، أو التي تملك أعظم صوت. لكنها صنعت ملكة لا تُنسى، مظلمة جنسًا، عديمة النضج سياسيًا مصرية التي ستبقى في الذاكرة لسنوات قادمة.