RESEÑA: Mandy Gonzalez con Seth Rudetsky, Transmitido en Línea ✭✭✭

Julian Eaves reseña a Mandy Gonzalez actuando con Seth Rudetsky en el último de la serie de conciertos en línea de Seth.

La serie de conciertos de Seth con Mandy Gonzalez y Seth Rudetsky

En línea en vivo el domingo 25 de abril, repetido el lunes 26 de abril

Sitio web de Seth Concert

Y así, llega otro episodio. Esta serie, que se ha estado transmitiendo durante meses, se ha establecido tanto en la escena de teatro musical virtual, que ahora está haciendo lo que se supone que debe hacer el teatro: hacernos preguntas. Verás, cuanto más miro este programa, más me pregunto sobre los motivos que lo impulsan. Seth Rudetsky ha ofrecido chatshows de cabaret durante muchos años, mucho antes de los actuales 'tiempos extraños'. Desarrolló una especie de manera de hacer estas 'cosas', con invitados con los que a menudo ya había trabajado, y a veces desarrollaba relaciones a largo plazo, y durante un tiempo considerable, el formato ha funcionado bien: siempre que el invitado tenga una buena historia o dos que contar, y pueda 'hacer' algo con este repertorio basado en Broadway en 90 minutos, las cosas avanzan bastante bien.

Y sin embargo. Eventualmente, una pequeña duda comienza a asomarse en tu mente, y - antes de que te des cuenta - una vocecita está preguntando: '¿Es eso todo?...' Las ruedas giran en círculos cada vez más pequeños de un repertorio demasiado conocido y predecible, los CVs de vida y tiempos de los sucesivos invitados comienzan a parecerse cada vez más y Seth parece algo perdido sobre qué hacer con un formato que imperceptiblemente, pero gradualmente, se está quedando sin energía.

Mandy Gonzalez había conectado bastante un tema, tal vez, para el momento en que lanzó su propia versión de 'Dat-da-dah-dah-daaahh!' de 'Hamilton' de Lin-Manuel Miranda (la canción puede tener otro título, pero siempre - y solo - la conoceré por el estribillo). ¿Revolución? Crítica social? 'Che Sara Sara' (Jay Livingston y Ray Evans) recibió un delicioso arreglo de blues lento, sacando algunos sonidos profundamente sentidos de Gonzalez. Este es el tipo de actuación que - en tiempos normales - sería suficiente para crear un exitazo de cabaret.

Sin embargo, estos están lejos de ser 'tiempos normales'. Una gran actuación puede seguir a otra, pero si las canciones están tirando en diferentes direcciones, entonces tienden a socavar el efecto combinado de cada una. Aunque sospecho que gran parte del impulso para llevar estos espectáculos en línea fue el cierre de teatros y lugares de entretenimiento público (indoor) liderado por el Coronavirus, con la idea de reemplazar lo que el público extraña en esos campos - las canciones, los cantantes, el glamour, el cotilleo, la notoriedad, etc. - creo que este objetivo puede perder el punto. No es un crimen: esta es una situación sin precedentes, para la cual nadie ha sido preparado cuidadosamente. Se nos permite equivocarnos. Rudetsky, también se debe decir, es un artista fenomenalmente agudo e inteligente, cuyas anatomizaciones de las actuaciones de varios artistas de números famosos de teatro musical son un estudio esencial para cualquiera que ame esta forma. Ocasionalmente vislumbramos eso en esta serie, pero quizás los productores lo han disuadido de entrar en 'demasiado' detalle ahí?

Solo se puede especular. Por lo que vale, extraño ese aspecto de su cerebro. Pero incluso eso no es lo que falta en estos conciertos. No. Después de una larga consideración, creo que lo que realmente extrañan las audiencias en la ausencia de teatro musical no son las canciones, no son las estrellas, sino las historias. Extrañan la narrativa. Y el formato de este espectáculo no te da suficiente ventana hacia esas narrativas para compensar la falta de la experiencia teatral. No en vano una de las salidas más exitosas ha sido la de Jackie Hoffman: la mayoría de las canciones en ese episodio fueron escritas por ella, y - Dios mío - cuando se sirven juntas en un cabaret, ofrecen un golpe sólido.

Sin embargo, 'In These Shoes' de Kirsty MacColl y Pete Glenister, abrió una ventana a un territorio refrescante y nuevo. Pero al escucharla, uno deseaba verla en algún contexto diferente a lo que significa ser el intérprete cantándola. Habría una serie de maneras de hacer eso: hace años, en ITV, el formato 'Song by Song by Sondheim' se hizo para trabajar con éxito para una cadena de otros letristas - un enfoque original, pero uno que nos llevó al corazón de lo que trata su material. Los recuerdos de los intérpretes, a pesar de que pueden vibrar con la emoción y el nerviosismo de eventos en vivo, rara vez profundizan más allá de eso. Y la técnica dispersa de este espectáculo al permitir que el cantante establezca el ambiente, inevitablemente conduce a una considerable sensación de 'monotonía' sobre lo que realmente presentan.

¿Qué más podría explicar un repentino giro hacia 'Total Eclipse of the Heart' de Jim Steinman (un éxito de los 80 para Bonnie Tyler, más tarde insertado en el espectáculo de Broadway de 1997, 'Dance of the Vampires')? Sí, Gonzalez lo canta maravillosamente, y Seth lo toca muy pensativamente: pero ¿por qué está ahí? ¿A qué se relaciona? Si la única respuesta a esa pregunta es, 'Gonzalez', entonces ¿es lo suficientemente convincente como personaje para mantenernos durante todo el espectáculo? Bueno, en términos músculo-dramáticos, la respuesta a esa pregunta sería, 'Sí, SI hay lo suficiente en juego'. Entonces, ¿qué está en juego en este espectáculo? Y la respuesta a eso es: no mucho. De hecho, estas apariciones parecen principalmente recordar a nosotros la existencia de actores y cantantes que simplemente no están en vista pública en ningún otro lugar ahora. Ese es un objetivo loable, por supuesto, pero no necesariamente una base sólida sobre la cual construir una larga secuencia de conciertos.

'Breathe' de 'In The Heights' de Lin-Manuel Miranda vino a continuación, que fue bastante bonito, pero ¿quién sabe algo en absoluto sobre la 'historia' que ayuda a contar? ¿O quién es Lin-Manuel Miranda, y qué le preocupa? Nuevamente, estas son preguntas importantes que un espectáculo como este evita. Y estoy empezando a extrañarlas. Bastante. Especialmente cuando otra interpretación de 'Defying Gravity' (Schwarz, 'Wicked') suena encantadora, pero aún así logra sentirse como hecha de plomo. Para los fanáticos, sin embargo, 'Born To Run' de Bruce Springsteen tuvo una emocionante aparición, pero ¿por qué seguirla con 'Satisfied' de 'Hamilton'? Si tan solo hubiera alguna manera en que un curador (¿o director?) pudiera moldear todo este programa en algo más cohesivo? Una gran artista como Mandy Gonzalez realmente merece lo mejor.