KRITIK: Mandy Gonzalez mit Seth Rudetsky, Online gestreamt ✭✭✭

Julian Eaves rezensiert Mandy Gonzalez zusammen mit Seth Rudetsky in der neuesten Folge der Seth Online Konzertreihe.

Die Seth Konzertreihe mit Mandy Gonzalez und Seth Rudetsky

Online live am Sonntag, den 25. April, Wiederholung am Montag, den 26. April

Seth Konzert Website

Und so ist eine weitere Episode an der Reihe. Diese Reihe, die seit Monaten läuft, hat sich so sehr in der virtuellen Musical-Theater-Szene etabliert, dass sie nun das tut, was Theater tun soll: Sie bringt uns dazu, Fragen zu stellen. Sehen Sie, je mehr ich diese Show sehe, desto mehr frage ich mich nach den Motiven, die sie antreiben. Seth Rudetsky bietet seit vielen Jahren Cabaret-Talkshows an, lange bevor die aktuellen 'seltsamen Zeiten' begannen. Er hat eine Art entwickelt, dieses 'Zeug' zu machen, mit Gästen, mit denen er oft bereits gearbeitet hatte, und manchmal entwickelte er langfristige Beziehungen zu ihnen. Das Format hat sich lange bewährt: Solange der Gast ein paar gute Geschichten zu erzählen hat und etwas mit diesem Broadway-basierten Repertoire in 90 Minuten machen kann, läuft es reibungslos genug.

Und doch. Irgendwann schleicht sich ein kleines, nagendes Zweifel in den Kopf und - eh man sich versieht - fragt eine winzige Stimme: 'Ist das alles?...' Die Räder drehen sich immer enger werdende Kreise eines allzu vertrauten und vorhersehbaren Repertoires, die Lebensläufe aufeinanderfolgender Gäste beginnen sich zunehmend zu ähneln, und Seth scheint etwas ratlos zu sein, was er mit einem Format machen soll, das unmerklich aber allmählich Energie verliert.

Mandy Gonzalez hatte vielleicht schon ein richtiges Thema, als sie in ihre eigene Version von 'Dat-da-dah-dah-daaahh!' aus Lin-Manuel Mirandas 'Hamilton' startete (das Lied hat vielleicht einen anderen Titel, aber ich werde es immer - und nur - nach dem Refrain kennen). Revolution? Sozialkritik? 'Che Sara Sara' (Jay Livingston und Ray Evans) wurde mit einem köstlichen langsamen Blues-Arrangement ausgezeichnet, das einige tiefempfundene Klänge von Gonzalez erzeugte. Dies ist die Art von Darbietung, die - in normalen Zeiten - ausreicht, um einen mitreißenden Kabarettauftritt zu erschaffen.

Aber dies sind alles andere als 'normale Zeiten'. Eine großartige Darbietung mag der nächsten folgen, aber wenn die Lieder in verschiedene Richtungen ziehen, neigen sie dazu, die kombinierte Wirkung des anderen zu untergraben. Obwohl ich vermute, dass viel vom Impuls, diese Shows online zu stellen, auf die coronabedingte Schließung von Theatern und Orten der (Innen-)Unterhaltung zurückzuführen ist, in der Absicht, das zu ersetzen, was das Publikum in diesen Bereichen vermisst - die Lieder, die Sänger, der Glamour, der Tratsch, die Bekanntheit und so weiter - könnte dieser Zweck möglicherweise den Punkt verfehlen. Das ist kein Verbrechen: Dies ist eine beispiellose Situation, auf die niemand sorgfältig vorbereitet wurde. Es ist erlaubt, Fehler zu machen. Man sollte auch sagen, dass Rudetsky ein phänomenal scharfsinniger und intelligenter Künstler ist, dessen Analysen verschiedener Künstlerdarbietungen berühmter Musical-Nummern ein unverzichtbares Studium für jeden sind, der diese Form liebt. Manchmal bekommen wir Einblicke davon in dieser Serie, aber vielleicht haben die Produzenten ihn davon abgehalten, dort 'zu viel' ins Detail zu gehen?

Man kann nur spekulieren. Was auch immer es wert ist, ich vermisse diesen Aspekt seines Gehirns. Aber selbst das ist nicht das, was diesen Konzerten fehlt. Nein. Ich denke, nach langem Überlegen, das, was das Publikum in Abwesenheit von Musical-Theater wirklich vermisst, sind nicht die Lieder, nicht die Stars, sondern die Geschichten. Sie vermissen die Erzählung. Und das Format dieser Show gibt nicht genug Einblick in diese Erzählungen, um das Fehlen des Theatrererlebnisses auszugleichen. Nicht umsonst war einer der erfolgreichsten Auftritte der von Jackie Hoffman: Die meisten Lieder in dieser Episode wurden von ihr geschrieben, und - mein Gott - wenn sie zusammen in einem Kabarett serviert werden, haben sie einen kraftvollen Effekt.

Kirsty MacColls und Pete Glenisters 'In These Shoes' eröffneten jedoch ein Fenster in neues Terrain. Aber beim Zuhören sehnt man sich danach, es in einem anderen Kontext zu sehen, als dem, was es bedeutet, der darbietende Künstler zu sein. Es gäbe viele Möglichkeiten, das zu tun: Vor Jahren wurde auf ITV das 'Song by Song by Sondheim'-Format erfolgreich genutzt, um eine Reihe anderer Texter vorzustellen – ein origineller Ansatz, der uns in das Herz dessen führte, worum es in ihrem Material geht. Die Erinnerungen der Performer, so aufregend und nervös sie auch sein mögen, graben selten tiefer als das. Und die Schrotflintentechnik dieser Show, dem Sänger zu erlauben, die Stimmung zu bestimmen, führt unweigerlich zu einem erheblichen Gefühl der 'Gleichheit' über das, was sie tatsächlich erfinden.

Was sonst könnte einen plötzlichen Schwenk zu Jim Steinmans 'Total Eclipse of the Heart' (ein Hit der 80er für Bonnie Tyler, später in das Broadway-Stück von 1997 'Dance of the Vampires' eingebracht) erklären? Ja, Gonzalez singt es wunderschön, und Seth spielt es sehr nachdenklich: aber warum ist es dort? Wozu steht es in Beziehung? Wenn die einzige Antwort auf diese Frage 'Gonzalez' ist, ist sie dann als Zeichenfigur fesselnd genug, um uns durch die Show zu tragen? Nun, in musikalischen Dramenterminen wäre die Antwort darauf: 'Ja, WENN genug auf dem Spiel steht'. Also, was steht in dieser Show auf dem Spiel? Und die Antwort darauf ist: nicht sehr viel. Tatsächlich scheinen diese Auftritte hauptsächlich daran zu erinnern, dass es Schauspieler und Sänger gibt, die derzeit nirgendwo sonst zu sehen sind. Das ist natürlich ein ehrenwertes Ziel, aber es ist nicht unbedingt eine solide Grundlage, auf der sich eine lange Sequenz von Konzerten aufbauen lässt.

'Breathe' aus Lin-Manuel Mirandas 'In The Heights' kam als nächstes, was hübsch genug gemacht wurde, aber wer weiß irgendetwas über die 'Geschichte', die es zu erzählen hilft? Oder wer ist Lin-Manuel Miranda und was beschäftigt ihn? Wiederum sind dies wichtige Fragen, die eine Show wie diese ausklammert. Und ich beginne, sie zu vermissen. Sehr. Besonders wenn noch ein weiterer Durchlauf von 'Defying Gravity' (Schwarz, 'Wicked') zwar schön klingt, aber dennoch das Gefühl hat, als wäre er aus Blei. Für die Fans jedoch bekam Bruce Springsteens 'Born To Run' einen packenden Auftritt, aber warum folgt darauf 'Satisfied' aus 'Hamilton'? Wenn es doch nur eine Möglichkeit für einen Kurator (oder Regisseur?) gäbe, dieses ganze Programm zu einem kohärenteren Ganzen zu formen? Ein großer Künstler wie Mandy Gonzalez verdient wirklich das Beste.