CRÍTICA: Mandy Gonzalez com Seth Rudetsky, Transmissão Online ✭✭✭

Julian Eaves resenha Mandy Gonzalez ao lado de Seth Rudetsky na mais recente série de Concertos Online de Seth.

A Série de Concertos de Seth com Mandy Gonzalez e Seth Rudetsky

Transmitido ao vivo online no domingo, 25 de abril, e repetido na segunda-feira, 26 de abril

Site do Concerto de Seth

E assim, mais um episódio se aproxima.  Esta série, que vem acontecendo há meses, se estabeleceu tanto na  cena de teatro musical virtual, que agora está fazendo o que o teatro deve fazer: está nos fazendo perguntas.  Veja bem, quanto mais assisto a este show, mais me pergunto sobre os motivos que o impulsionam.  Seth Rudetsky vem realizando shows de conversa de cabaré há muitos anos, muito antes dos 'tempos estranhos' atuais.  Ele desenvolveu uma espécie de maneira de fazer essa 'coisa', com convidados com quem já trabalhou anteriormente, e às vezes desenvolveu relacionamentos de longo prazo, e por um bom tempo, o formato funcionou bem: desde que o convidado tenha uma boa história ou duas para contar, e possa 'fazer' algo com esse repertório da Broadway em 90 minutos, as coisas fluem suavemente o suficiente.

E ainda assim.  Eventualmente, uma pequena dúvida crescente se insinua na sua mente, e - antes que você perceba - uma vozinha está perguntando: 'É só isso?...'  As rodas giram em círculos cada vez menores de um repertório excessivamente familiar e previsível, os CVs das vidas e carreiras dos sucessivos convidados começam a se parecer cada vez mais, e Seth parece um pouco perdido sobre o que fazer com um formato que está imperceptivelmente, mas gradualmente, perdendo energia.

Mandy Gonzalez trouxe uma temática bastante interessante, talvez, quando lançou sua própria versão de 'Dat-da-dah-dah-daaahh!' de 'Hamilton' de Lin-Manuel Miranda (a música pode ter outro título, mas sempre - e apenas - a conhecerei pelo refrão).  Revolução?  Crítica social?  'Che Sara Sara' (Jay Livingston e Ray Evans) ganhou um delicioso arranjo de blues lento, extraindo sons profundamente sentidos de Gonzalez.  Este é o tipo de performance que - em tempos normais - é suficiente para criar uma apresentação de cabaré de arrebatar o público.

No entanto, estes estão longe de ser 'tempos normais'.  Uma grande performance pode seguir outra, mas se as músicas puxarem em direções diferentes, tendem a minar o efeito combinado uma da outra.  Embora eu suspeite que grande parte do impulso para colocar esses shows online tenha sido o fechamento de teatros e locais de entretenimento público (indoor) devido ao Coronavírus, com o objetivo de substituir o que o público sente falta nesses campos - as músicas, os cantores, o glamour, as fofocas, a notoriedade, e assim por diante - acho que esse objetivo pode possivelmente perder o ponto.  Não é um crime nisso: esta é uma situação sem precedentes, para a qual ninguém foi cuidadosamente preparado.  Temos permissão para errar.  Deve-se dizer também que Rudetsky é um artista fenomenalmente perspicaz e inteligente, cujas análises de performances de vários artistas de números famosos do teatro musical são um estudo essencial para qualquer um que ame essa forma.  Ocasionalmente, temos vislumbres disso nesta série, mas talvez os produtores o tenham dissuadido de entrar em 'muitos' detalhes lá?

Só se pode imaginar.  Para que fique claro, sinto falta desse aspecto de seu intelecto.  Mas mesmo isso não é o que está faltando nesses concertos.  Não.  Acho que, após longa consideração, o que o público realmente sente falta na ausência de teatro musical não são as músicas, nem as estrelas, mas as histórias.  Eles sentem falta da narrativa.  E o formato deste show não oferece uma janela suficiente para essas narrativas para compensar a falta da experiência teatral.  Não é à toa que uma das saídas mais bem-sucedidas foi a de Jackie Hoffman: a maioria das músicas nesse episódio foram escritas por ela, e - meu Deus -  quando servidas juntas em um cabaré, elas têm um impacto sólido.

Kirsty MacColl e Pete Glenister, 'In These Shoes', no entanto, abriu uma janela para um território agradavelmente novo.  Mas ao ouvi-la, sentia-se vontade de vê-la em um contexto diferente do que simplesmente ser a performer a cantá-la.  Haveria várias maneiras de fazer isso: anos atrás, na ITV, o formato 'Song by Song by Sondheim' foi feito para funcionar com sucesso para uma série de outros letristas - uma abordagem original, mas que nos levou ao coração do que seu material representa.  As lembranças dos artistas, por tudo que podem brilhar com a excitação e o nervosismo dos eventos ao vivo, raramente se aprofundam além disso.  E a técnica dispersa deste show em permitir que o cantor defina o tom, inevitavelmente leva a uma sensação considerável de 'mesmice' sobre o que eles realmente apresentam.

O que mais poderia explicar um súbito mergulho em 'Total Eclipse of the Heart' de Jim Steinman (um sucesso dos anos 80 para Bonnie Tyler, depois espremido no show da Broadway de 1997, 'Dance of the Vampires')?  Sim, Gonzalez canta lindamente, e Seth toca de maneira muito ponderada: mas por que está lá?  A que se relaciona?  Se a única resposta a essa pergunta é, 'Gonzalez', então ela é envolvente o suficiente como personagem para nos segurar durante todo o show?  Bem, em termos músculo-dramáticos, a resposta a essa pergunta seria, 'Sim, SE houver o suficiente em jogo'.  Então, o que está em jogo neste show?  E a resposta para isso é: não muito.  Na verdade, essas aparições parecem lembrar-nos principalmente da existência de atores e cantores que simplesmente não estão em exibição pública em muitos outros lugares agora.  Esse é um objetivo digno, é claro, mas não é necessariamente uma base sólida sobre a qual construir uma longa sequência de concertos.

'Breathe' de 'In The Heights' de Lin-Manuel Miranda apareceu em seguida, que foi feito lindamente o suficiente, mas quem sabe algo sobre a 'história' que ajuda a contar?  Ou quem é Lin-Manuel Miranda, e o que o preocupa?  Novamente, estas são questões importantes que um show como este ignora.  E estou começando a senti-las falta.  Muito.  Especialmente quando outra execução de 'Defying Gravity' (Schwarz, 'Wicked') soa adorável, mas ainda consegue parecer feita de chumbo.  Para os apaixonados, no entanto, 'Born To Run' de Bruce Springsteen teve uma exibição empolgante, mas por que segui-la com 'Satisfied' de 'Hamilton'?  Se houvesse apenas alguma maneira de um curador (ou diretor?) moldar todo este programa em algo mais coeso?  Uma grande artista como Mandy Gonzalez realmente merece o melhor.