مراجعة: ماندي غونزاليس مع سيث رودتسكي، بث مباشر عبر الإنترنت ✭✭✭

يستعرض جوليان إيفز ظهور ماندي غونزاليس مع سيث روديتسكي في أحدث عروض سلسلة حفلات سيث عبر الإنترنت.

سلسلة حفلات سيث مع ماندي غونزاليس وسيث روديتسكي

العرض المباشر عبر الإنترنت يوم الأحد 25 أبريل، ويعاد يوم الاثنين 26 أبريل

موقع حفلات سيث

وهكذا، تأتي حلقة أخرى.  هذه السلسلة، التي استمرت لعدة أشهر، قد أثبتت وجودها في مشهد المسرح الموسيقي الافتراضي، لدرجة أنها تقوم الآن بما يجب على المسرح القيام به: تجعلنا نطرح الأسئلة.  كما ترى، كلما شاهدت هذا العرض، كلما بدأت أتساءل عن الدوافع التي تحركه.  قدم سيث روديتسكي عروض الدردشة الكابارية لسنوات عديدة، قبل بزوغ العصر الحالي 'لأوقات غريبة'.  طور نوعًا من طرق القيام بهذا 'الأمر'، مع ضيوف عمل معهم بالفعل أحيانًا، وفي بعض الأحيان طور علاقات طويلة الأمد معهم، ولوقت طويل كان الشكل يخدم جيدًا: طالما كان لدى الضيف قصة جيدة أو اثنتين ليرويها، وكان بإمكانه القيام بشيء مع هذا الريبرتوار القائم على برودواي في 90 دقيقة، تسير الأمو...

ومع ذلك.  أخيرًا، يدخل شك بسيط متسللاً إلى عقلك، وقبل أن تعرفه، يسأل صوت صغير بعيد: 'هل هذا كل ما هنالك؟...'.  تدور العجلات في دوائر متناقصة لمنهج مألوف جداً ومتوقع بشكل مفرط، وتبدأ السير الذاتية للضيوف المتعاقبين تتشابه بشكل متزايد، ويبدو أن سيث في حالة فقدان لما ينبغي عليه القيام به مع صيغة لا يمكن رؤيتها لكنها تتراجع بشكل تدريجي في الطاقة.

ربما كان لدى ماندي غونزاليس موضوعًا مميزًا، عندما أطلقت نسختها الخاصة من 'دادا-دا-داااه!' من 'هاميلتون' ليني مانويل ميراندا (قد تكون الأغنية لها عنوان آخر، ولكنني سأعرفها، فقط، باللازمة).  ثورة؟  نقد اجتماعي؟  'كيه سارا سارا' لـ(جاي ليفنجستون وري إيفانز) حصلت على توزيع بلوز بطيء لذيذ، مستخرجًا بعض الأصوات العميقة والصادقة من غونزاليس.  هذا النوع من الأداء الذي - في الأوقات العادية - يكفي لخلق عرض كاباريه ناجح.

ومع ذلك، هذه الأوقات بعيدة عن 'الأوقات العادية'.  قد يتبع أداء رائع آخر، لكن إذا كانت الأغاني تتجه نحو اتجاهات مختلفة، فإنها تميل إلى تقويض التأثير المشترك لكل منها.  بينما أشتبه في أن الكثير من الدافع لإطلاق هذه العروض عبر الإنترنت كان بسبب إغلاق المسارح وأماكن الترفيه العامة (الداخلية) بسبب فيروس كورونا، تمشياً مع استبدال ما يفتقده الجمهور في تلك المجالات - الأغاني، المغنون، السحر، الشائعات، الشهرة، وما إلى ذلك - أعتقد أن هذا الهدف قد يفتقد النقطة.  ليس هناك جريمة في ذلك: هذه حالة غير مسبوقة، لم يكن أحد مستعدًا بشكل جيد لها.  نحن مسموح لنا بارتكاب الأخطاء.  يجب أيضًا أن يُقال، روديتسكي، هو فنان ذكي وشديد الحدة، وتحليل أداءات الفنانين المختلفة لأغاني المسرح الموسيقي الشهير هو دراسة أساسية لأي شخص يحب هذا الشكل.  نحن نحصل أحيانًا على لمحات من ذلك في هذه السلسلة، لكن ربما يكون المنتجون قد منعوه من الإغراق في الكثير من التفاصيل هناك؟

يمكن للمرء فقط أن يتساءل.  لما يستحق الأمر، أفتقد هذا الجانب من عقله.  لكن حتى ذلك ليس ما ينقص هذه الحفلات.  لا.  أعتقد، بعد تفكير طويل، ما يفتقده الجمهور فعلاً في غياب المسرح الموسيقي ليس الأغاني، ليس النجوم، بل القصص.  يفتقدون السرد.  ولا تمنح صيغة هذا العرض نافذة كافية لتلك السرديات لتعويض افتقار التجربة المسرحية.  ليس من قبيل الصدفة أن واحدة من أكثر الخروجات نجاحاً كانت لجاكي هوفمان: معظم الأغاني في تلك الحلقة كتبتها هي، و - يا إلهي - عندما تُقدم معاً في كاباريه، تحدث تأثيراً قوياً.

كريستي ماكول وبيتي جلينستر في 'في هذه الأحذية'، رغم ذلك، فتحت نافذة إلى أراضٍ جديدة منعشة.  لكن عند سماعها، كان المرء يتوق لرؤيتها في سياق آخر غير ما يعنيه الأداء للمغني.  سيكون هناك أي عدد من الطرق للقيام بذلك: قبل سنوات، على ITV، تم جعل صيغة 'Song by Song by Sondheim' تعمل بنجاح لسلسلة من الكلمات الغنائية الأخرى - نهج أصلي، ولكن واحدًا الذي أخذنا إلى قلب ما تدور حوله موادهم.  ذكريات الأداءين، رغم أنهم قد يفيضون بالحماس والتوتر من الأحداث الحية، نادراً ما يحفرون أعمق من ذلك.  وتقنية الكاباريه هذه، بالسماح للمغني بتحديد المزاج، تقود بشكل حتمي إلى شعور كبير بـ 'التشابه' بشأن ما يأتيون به فعلاً.

ما الذي يمكن أن يفسر وقوع فجأة في 'خسوف كلي للقلب' لجيم ستاينمان (أغنية ضاربة في الثمانينيات لبوني تايلر، أدخلت لاحقًا في عرض برودواي في 1997، 'رقص مصاصي الدماء')؟  نعم، تغنيها غونزاليس بشكل رائع، و سيُث يعزفها بشكل مدروس جداً: لكن لماذا هي موجودة هنا؟  إلى ماذا ترتبط؟  إذا كان الجواب الوحيد على هذا السؤال هو 'غونزاليس'، فهل هي شخصية قوية بما يكفي لتمسكنا طوال العرض؟  حسنًا، من الناحية الموسيقية-الدرامية، الجواب على هذا السؤال سيكون، 'نعم، إذا كان هناك شيء كافٍ على المحك'.  إذاً، ما الذي على المحك في هذا العرض؟  والجواب على ذلك هو: ليس بالكثير.  في الواقع، تبدو هذه الظهورات بشكل رئيسي لتذكرنا بوجود الممثلين والمغنين الذين ليسوا تحت الأضواء العامة في أي مكان آخر في الوقت الحالي.  هذا هدف نبيل، بالطبع، ولكنه ليس بالضرورة أساسًا سليمًا للبناء عليه لسلسلة طويلة من الحفلات.

'تنفس' من 'في الارتفاعات' ليني مانويل ميراندا جاء بعد ذلك، والذي كان جميلاً بشكل كافٍ، ولكن من يعرف أي شيء عن 'القصة' التي يساعد في سردها؟  أو من هو ليني مانويل ميراندا، وما الذي يهتم به؟  مرة أخرى، هذه أسئلة هامة يتجنبها عرض كهذا.  وأنا أبدأ في افتقادها.  كثيراً.  خاصة عندما تبدو جولة أخرى من 'تحدي الجاذبية' (شفارتز، 'شرير') جميلة، إلا أنها لا تزال تشعر وكأنها مصنوعة من الرصاص.  لمعجبيها، رغم ذلك، حصلت 'وُلدت كي أركض' لبروس سبرنغستين على جولة مشوقة، ولكن لماذا تتبعها بـ 'راضية' من 'هاميلتون'؟  إذا كان هناك فقط طريقة لمنسق (أو مخرج؟) لتشكيل هذا البرنامج بأكمله ليكون كله أكثر تماسكاً؟  فنان عظيم مثل ماندي غونزاليس يستحق حقاً الأفضل.