托尼，托尼，托尼——本年度托尼奖竞争情况分析

托尼，托尼，托尼…… 6月7日，第69届托尼奖将在由克里斯汀·切诺维斯和艾伦·卡明主持的璀璨仪式上颁发。作为世界上公认最负盛名的颁奖典礼，托尼奖具有重大影响力。今年宣布提名时，有两个未获提名的剧目——齐瓦哥医生和爱在天空中——被迫提前谢幕。因此，从商业角度来看，托尼奖代表着真正的力量。获得托尼奖的剧目几乎总能看到票房增加，因此制作人都努力为他们的作品争取投票。这明确地提出了一 个问题：托尼奖是承认卓越的表现，还是承认潜在的商业前景？如果你赢得了最佳男演员的托尼奖，是因为你是当季最佳的舞台演员，还是因为你同意参加的全国巡演或你主演的剧目具有商业可行性？当像探寻梦幻岛这样的剧目在提名公布时被完全忽视，你会得出结论说该作品中没有任何艺术价值，还是认为提名者认为作为哈维·温斯坦机器的一部分，探寻梦幻岛 根本不需要托尼奖确保成功？

从每个托尼奖类别可以有五个提名者的事实中能得出什么结论，但几个类别中只有少于五个提名者？托尼提名本身就代表了一种声望——什么样的考虑会让那些已走上百老汇，并且获得较好演出反响的剧目无法得到这种声望？

没有水晶球来预测未来，每年晚上都会有意外发生，但6月7日应颁发哪些奖项？我们不会看每一类别，但这里有一些想法和预测。

夜晚狗之奇异事件 最佳剧本

提名作品有：

夜晚狗之奇异事件 屈辱 手握上帝 狼厅 第一与第二部分 可以说，尼克·佩恩的星座在这个类别中未被提名令人惊讶。该剧受到了很好的评价，并一票难求。在2013年奥利弗奖上，它也在同一类别中获得提名，但输给了夜晚狗之奇异事件。同年，彼得·摩根的观众也如此，但它在这里也没有被提名。是否因为提名其中任何一部作品都会让这个类别中非美国作家数量多于美国作家，而这让托尼提名者感到不满意呢？或许如此——但这并不能解释航空公路为何没有获得提名。但可能这是一种写实的工人阶级戏剧，可能会冒犯那些认为泡沫娱乐是颁奖仪式关键的人。

这是个关于最佳剧本的奖项。令人惊讶的是，仍然没有为最佳原创剧本和最佳改编剧本分开类别。当作者写出一部新的原创作品时，所需的技能与将电影、小说或卡通、外语作品改编为现代舞台剧所需的非常不同。很久以前托尼奖就该认识到这一点，并在奖项评选中考虑到这一点。

对于像手握上帝这样创新的、突破传统的作品与夜晚狗之奇异事件竞争同一类别这真是荒谬。西蒙·斯蒂芬斯在改编小说方面表现出色，但无法改变的是情境、人物和主题并非出自他的笔下——出色的改编不应与出色的原创剧竞争。 评论家的选择：  手握上帝 可能的赢家： 夜晚狗之奇异事件

在巴黎的美国人 最佳音乐剧

提名作品有：

在巴黎的美国人 乐趣之家 烂事一箩筐！ 探访 再次，似乎奇怪的是，该类别限制在四个选择。应是你 和最后的船 都容易被考虑；其中之一本应进入最终五强。之前已注意到对探寻梦幻岛 的忽视。与最佳剧本类别一样，应当区分改编和原创作品。真的是评判烂事一箩筐！ 的聪明创造性与评判乐趣之家中的聪明改编是公平的吗？

音乐剧提出了特殊的问题。是因书、音乐和歌词的结合而颁奖，还是因整个制作，包括布景、服装、编曲、音效和编舞获得的奖？这些问题在戏剧中也会出现，但不全是；音乐剧通常以其原创作品制作为标准被评判。但这公平吗？或合宜吗？

今年的决赛入围作品都是值得竞争者。每个都有许多优点。它们在风格上非常不同，这对艺术形式是好的，但在有关提名的决策上就显得困难。并不是那么多苹果与橙子的区别，而是钻石与红宝石——它们以非常不同的方式闪烁着光芒。

在我看来，烂事一箩筐！与探访各自优于其他提名作品。两者都是创新的作品，其强度令人瞠目结舌。两者都有令人意外和创新的剧本，玩弄流派形式，并有丰富回报但非常不同的分数。在其他年份，两者都轻松赢得这一类别。 评论家的选择： 探访 可能的赢家：  一位在巴黎的美国人

天窗 最佳复排剧

提名者有：

象人 天窗 这是我们的青春 轻松带不走 另一个仅有四个提名者的类别，在一个有两个星光熠熠的复排年份：这只是个剧 和微妙的平衡。这两个复排本可以进入最终五强。这个类别中制作显然是焦点，而不是剧本。因此，平平的制作中杰出的剧本也能获胜。轻松带不走因怀旧和明星效应占据优势，但是尽管这是极好的复排，但它并没有交付托尼奖应有的笑声。虽然不是很好的剧本，又因马修·布罗德里克的平淡表演负担，但这只是个剧仍然让人捧腹大笑，其中有群星荟萃，表演美味无比。象人执行得非常出色，可以作为晚上在剧场度过的时间。中间有三场撼人心弦的表演，尽管剧本有些支离破碎，但仍然充满情感力量。相比之下，这是我们的青春不在同一水平。天窗，则是每个方面都表现出色。它极其英式，这可能会对其不利。 评论家的选择： 天窗 可能赢家： 轻松带不走。

国王与我 最佳音乐剧复排

提名者有：

国王与我 在城镇 在二十世纪 这一类别中只有三个提名者真是太荒谬了。吉吉和双面秀应该都在这个类别中获提名——获胜与提名不同。这两个剧都从他们的首次亮相中进行了大幅度的重制，并值得因为这些变化而获得认可以及吸引新的观众。他们都不应该获胜，但都应该得到提名。正是克里斯汀·切诺维斯和安迪·卡尔的出色的演技使在二十世纪得以推动。制作出色，但没有这两大明星，它不会那么光鲜亮丽。国王与我和在城镇都是卓越的复排，给非常不同的音乐剧带来了新鲜感、能量和绝对投入。任意一个都将是值得而应得的赢家。 评论家的选择： 在城镇 可能赢家： 国王与我 最佳戏剧男主角

提名者有：

史蒂文·波耶 - 手握上帝 布拉德·库珀 - 象人 本·迈尔斯 - 狼厅 第一与第二部分 比尔·奈伊 - 天窗 亚历克斯·夏普 - 夜晚狗之奇异事件

这是一组优秀的提名者，对于他们的选择没有异议。每位都因非常不同的原因而成为值得的获胜者。

比尔·奈伊在天窗中的表现细腻、成熟且深深打动人心——这不是那种“重大”表演，可以吸引托尼奖的投票者。这反映了更多的是投票者而非奈伊——今年百老汇舞台上没有比他更好的男主表演。确实看到过更热闹的表演，但不是更好的。

本·迈尔斯与奈伊处在类似的空间，尽管角色更为热闹，但似乎不太可能引起托尼奖投票者的特别关注。尤其是在他们可以看到布拉德·库珀时，看到亚历克斯·夏普的突破性职业首演或惊叹于史蒂文·波耶表现出色的表演和傀儡技艺时。波耶将是我的次选，但奈伊自成一体。

评论家的选择 - 比尔·奈伊 可能赢家： 亚历克斯·夏普 最佳戏剧女主角

提名者有：

日内瓦·卡尔 - 手握上帝 海伦·米伦 - 观众 伊丽莎白·莫斯 - 海蒂年谱 凯瑞·穆里根 - 天窗 露丝·威尔逊 - 星座

所有提名者都出色，尽管日内瓦·卡尔、海伦·米伦或伊丽莎白·莫斯获得胜利的可能性似乎不大，但他们的入围庆祝了在百老汇舞台上杰出女演员的多样化作品。

然而，这将是有趣的。这些提名者中三位是英格兰人，这可能会对她们不利。米伦成就斐然，深受欢迎，尽管她已赢得过奥斯卡奖、金球奖和艾美奖，她从未赢过托尼奖。投票者可能会认为这个是“她的时机”。

威尔逊与穆里根都提供了卓越且无瑕的表演，穆里根因表演增添了文本的复杂性而有优势；威尔逊因为轻而易举地诠释了复杂和令人困惑的文本而出色。

评论家的选择： 凯瑞·穆里根 可能赢家： 海伦·米伦 最佳音乐剧男主角

提名者有：

迈克尔·塞维瑞斯 - 乐趣之家 罗伯特·费尔柴尔德 - 在巴黎的美国人 布莱恩·达西·詹姆斯 - 烂事一箩筐！ 渡边谦 - 国王与我 托尼·亚兹贝克 - 在城镇 对于未提名科里·科特在当前复排的吉吉 中出色地饰演加斯顿一角这个事实让人感到不可原谅，直到看到最终名单——这真的太紧张，顶级领域。罗伯特·费尔柴尔德和托尼·亚兹贝克有了华丽讨喜表演，这两者都因世界级舞蹈技巧而闻名。布莱恩·达西·詹姆斯在烂事一箩筐！ 中令人惊叹，但他是严肃人物角色，而非喜剧领袖；他的角色非常巨大，但并不显眼。迈克尔·塞维瑞斯在乐趣之家 中给出美丽、细腻的表演，但它并非像斯威尼·托德 或绝命毒师那样的角色。再者，它不显眼。相较之下，国王与我中的国王是一个显眼的角色，但渡边谦却没有那样演，理智选择了找出使其显得更加真实、新鲜的方式给了这位同名角色以新生命。

最后的竞争，似乎会在费尔柴尔德和亚兹贝克之间进行。亚兹贝克是更好唱歌和演员，但费尔柴尔德可能在舞蹈上占据上风，尽管两者主要跳舞不同风格。

评论家的选择 - 托尼·亚兹贝克 可能赢家 - 罗伯特·费尔柴尔德

在二十世纪最佳音乐剧女主角

提名者有：

克里斯汀·切诺维斯 - 在二十世纪 莱恩·科普 - 在巴黎的美国人 贝丝·马龙 -  乐趣之家 凯莉·奥哈拉 - 国王与我 奇塔·里维拉 - 探访

这是今年竞争最激烈的领域。

就个人而言，我看不出莱恩·科普或贝丝·马龙会获胜，也无法想象会有巨大的支持让她们在其他被提名者中获胜。科普不是优秀的演员但她是杰出的舞者，并且将她的角色诠释得非常好。马龙不 是在乐趣之家中扮演中心角色（之一）最有效果的那一个，让人颇为惊讶的是丽莎·霍华德没有因她在应是你中的强劲表现被提名。

除此之外，其他三个提名者在大多数年份中将轻松赢得这一类别。每位都以无过失、极为精彩和独特的表现而打动人心。两位重新诠释了伟大角色；一位在百老汇创造了一个伟大角色，尽管事实上这个角色已经期待来到百老汇十五年左右。

但切诺维斯、奥哈拉和里维拉在他们各自角色中都出类拔萃。

问题在于怀旧卡或同情卡在投票者心中的影响力。凯莉·奥哈拉会在她六次被提名托尼奖后最终赢得一次吗？或者，82岁的奇塔·里维拉会凭探访 第三次赢得最佳女演员的托尼奖？或者，克里斯汀·切诺维斯会首次赢得该类别的托尼奖吗？

今年是谁的时机？

对我来说，答案很明显。只有三者之一被要求用同等的激情和无尽的能量去演唱、跳舞和表演。只有一位在她的制作中如星星般闪耀。只有一位同时饰演两个角色。

奥哈拉完全重新诠释了安娜的角色，当你听她唱歌时仿佛作曲家的乐谱墨迹尚未干透。她所做的一切都是新鲜的、生动和令人振奋的。里维拉以访客姿态完美无缺，权力强大，经验丰富，并且随着她的岁月和专业技艺在她身上震颤。

但切诺维斯在她的角色中真是不同凡响的。我不确定她能不能像其他角色一样去演出奥哈拉和里维拉的角色（尽管她将努力以不同的方向走），但两位也无法像切诺维斯那样演出，而我怀疑她们是否会尝试。

全世界只有一小部分女性能够像切诺维斯那样出色地扮演米尔德丽德/莉莉，因此仅此一点她就应拿走托尼奖。

评论家选择 - 克里斯汀·切诺维斯 可能赢家 - 奇塔·里维拉 （我很希望这类是我预测错了的一个。里维拉有她的托尼这个分类中，其实是两个。怀旧情绪不应该凌驾于非凡技巧之上。毕竟里维拉凭借非凡技巧赢得她的奖项。给她个终身成就奖 ——她绝对值得一个。）

克莱德·阿尔维斯、托尼·亚兹贝克、杰伊·阿姆斯特朗·约翰逊，与百老汇剧目 在城镇的演员。照片：琼·马库斯 最佳编排

提名者有：

乔舒亚·贝加斯 - 在城镇 克里斯托弗·戈特利 - 国王与我 斯科特·格拉厄姆和史蒂文·霍格特 - 夜晚狗之奇异事件 凯西·尼科劳 - 烂事一箩筐！ 克里斯托弗·惠尔登 - 在巴黎的美国人

再次，五个优秀的提名者。

不过，实际上，只有一个赢家。乔舒亚·贝加斯的成果《在城镇》正是让这部剧飞舞的原因，它应当得到认可。他在这个类别中的主要竞争者克里斯托弗·惠尔登也是《在巴黎的美国人》的导演，虽然他的编舞足够关键，但这是对于整个作品的总构想，导演是让它与众不同。

将那些专门进行编舞与那些既担任导演又担任编舞的人比较是非常困难的：后者在任何这样的比较中都拥有明显且不公平的优势。

评论家的选择 - 乔舒亚·贝加斯 可能赢家 - 克里斯托弗·惠尔登

烂事一箩筐 最佳音乐剧导演

提名者有：

山姆·戈德 - 乐趣之家 凯西·尼科劳 - 烂事一箩筐！ 约翰·兰多 - 在城镇 巴特莱特·舍尔 - 国王与我 克里斯托弗·惠尔登 - 在巴黎的美国人

这些五位提名者中的每一位都制作了一场让音乐剧的音乐、歌词和剧本真实常常令人惊讶的呼吸的演出。

凯西·尼科劳和克里斯托弗·惠尔登分别将导演职责和编舞责任二合一，因此拥有与其他提名者不同的考量在工作中。

巴特莱特·舍尔对于新的国王与我的构想是令人震撼的，高度展示了他的广度能力。山姆·戈德将乐趣之家中的时间变化以及原始诚信带到清晰而戏剧化的焦点中。约翰·兰多的新鲜与生机所带来的在城镇是成为约翰·兰多编舞下的完美框架。

最后，托尼奖投票者极有可能倾向于支持那些身兼导演和编舞的候选人，而克里斯托弗·惠尔登则从未赢得过托尼奖。

评论家的选择 - 凯西·尼科劳 可能赢家 - 克里斯托弗·惠尔登 最佳戏剧导演

提名者 有：

斯蒂芬·达尔德里 - 天窗 玛丽安·爱略特 - 夜晚狗之奇异事件 斯科特·艾利斯 - 轻松带不走 杰里米·赫林 - 狼厅 第一与第二部分 莫里茨·冯·斯图尔普纳格尔 - 手握上帝

所有提名者表现出色，但这看起来像是一匹独骑奔跑的竞赛。

评论家的选择 - 玛丽安·艾略特 可能赢家 - 玛丽安·艾略特

探访 其他讨论话题 克莱尔·希金斯 应当因她在微妙的平衡中的杰出演出获得戏剧女配角托尼奖，但遗憾的是，她居然没有被提名。Sting会上最后的船中获奖吗？

鲍勃·克劳利 是否赢得过奖 having 四个提 颁项提名:最佳剧场布景，最佳音乐剧布景，最佳音乐剧服装，最佳剧场服装？

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