托尼，托尼，托尼——本年度托尼奖竞争情况分析

托尼、托尼、托尼…… 6月7日，第69届托尼奖将由克里斯汀·肯诺维斯与艾伦·卡明联袂主持，在一场璀璨夺目的典礼上揭晓。可以说，托尼奖是全球最具分量的戏剧奖项之一，其影响力不容小觑。今年提名名单公布时，有两部作品——《日瓦戈医生》与《以爱为生》——颗粒无收，随即贴出提前停演的告示。从商业角度来看，这正说明托尼奖握有真正的“票房权力”。几乎每一次，获得托尼奖的剧目都会迎来销售提升——因此，制作人总会竭尽全力为自家作品争取选票。这也直接引出了一个问题：托尼奖究竟是在表彰卓越，还是在认可潜在的商业前景？当你拿下“最佳男主角”时，你得到它是因为你确实是当季最出色的舞台演员，还是因为你已签下全国巡演、或你主演的剧目具备更长线的商业生命力？当一部像《寻找梦幻岛》这样的作品在托尼提名公布时被全线冷落，你会认为这部制作毫无艺术价值，还是会觉得提名者认为《寻找梦幻岛》作为哈维·韦恩斯坦“体系”中的一环，即便没有托尼加持也足以成功？

又该如何理解这样一个事实：托尼奖每个奖项类别最多可有五个提名，但不少类别却不足五席？托尼提名本身也自带声望——那么，究竟是怎样的考量，会让那些辛苦闯入“白色大道”（百老汇）、且口碑不俗或票房亮眼的作品，被剥夺这份荣耀？

当然，没有水晶球，每年颁奖之夜总会爆冷——但6月7日究竟该把奖颁给谁？我们不会逐项面面俱到，不过这里有一些看法与预测。

《深夜小狗神秘事件》 最佳话剧

提名名单如下：

《深夜小狗神秘事件》 《不体面》 《上帝之手》 《狼厅》第一部与第二部 至少可以说，尼克·佩恩的《星际迷航》（Constellations）未能入围这一项，令人意外。该剧口碑极佳且场场售罄；2013年它也曾在奥利弗奖同一类别获得提名，最终输给了《深夜小狗神秘事件》。同一年，彼得·摩根的《观众》亦是如此，但在这里同样未获提名。会不会是因为若提名其中任何一部，该类别里非美国编剧就会多于美国编剧——这一点让托尼提名委员会觉得不够“理想”？也许吧——但这仍无法解释为何《航空公路》没能拿到提名。或许它属于写实的工人阶级现实主义戏剧，而在某些人眼里，颁奖礼需要的是轻盈泡沫般的华丽，而非沉甸甸的现实。

这一奖项评的是“最佳话剧”。令人更惊讶的是，托尼奖至今仍未设立“最佳原创话剧”与“最佳改编话剧”的分项。创作全新原创作品所需的能力，与将电影、小说、漫画或外语作品改编为当代舞台剧所需的能力，是不同的——而且差异巨大。托尼奖早就该承认这一点，并在评奖机制中体现出来。

让像《上帝之手》这样具有创新、打破类型边界的新作，与《深夜小狗神秘事件》在同一类别里竞争，实在荒唐。西蒙·斯蒂芬斯改编小说的工作非常出色，但无可回避的是：情境、人物与主题并非出自他的原创笔触——再精彩的改编，也不该与同等精彩的原创话剧同台竞争。 评论家之选：   《上帝之手》 更可能获奖：  《深夜小狗神秘事件》

《一个美国人在巴黎》 最佳音乐剧

提名名单如下：

《一个美国人在巴黎》 《欢乐之家》 《烂事成双！》 《来访者》 再次让人觉得奇怪的是，这一类别竟只保留四个席位。《本该是你》 与《最后的船》 都完全值得被纳入考虑；其中至少一部理应进入最终的五强。对于《寻找梦幻岛》 的刻薄式忽视前文已提到。和最佳话剧一样，这里也应区分改编与原创：把《烂事成双！》 的机智创意，与《欢乐之家》的巧妙改编放在同一把尺子上衡量，真的公平吗？

音乐剧还会带来更特殊的问题：奖项究竟是颁给“剧本、音乐与歌词”的组合，还是颁给包含布景、服装、配器、音响与编舞在内的整体现实制作？这些问题在话剧上也会出现，但并不完全相同；音乐剧更常按其“首演制作”的整体效果来被评判。但这公平吗？或合适吗？

今年的入围作品都配得上竞争。每一部都有其强项。它们在风格上差异巨大——这对艺术形态是好事，却让提名与取舍变得困难。与其说是苹果对橘子，不如说是钻石对红宝石——各自以完全不同的方式闪耀。

在我看来，《烂事成双！》与《来访者》都略胜其他提名者一筹。两者都很创新，强度之高令人错愕；剧本出人意料又富于巧思，戏谑地玩弄着类型形式，并拥有同样丰厚却截然不同的乐谱。一部毫不掩饰地好玩；一部以黑暗与复杂令人惊叹。若放在其他年份，它们本可轻松在这一类别夺冠。 评论家之选：  《来访者》 更可能获奖：   《一个美国人在巴黎》

《天窗》 最佳话剧复排

提名名单如下：

《象人》 《天窗》 《这是我们的青春》 《生不带来死不带去》 又一个只有四个提名的类别，而这一年其实有两部明星云集的复排：《这不过是一出戏》 与《微妙的平衡》。这两部都完全可以挤进最终五强。这个类别显然以制作为核心，而不是剧本本身——因此，平庸剧作的精彩制作也可能获奖。《生不带来死不带去》占了怀旧与明星效应的便宜，但尽管复排出色，它并没有真正带来一个托尼赢家该有的笑点密度。相较之下，《这不过是一出戏》虽然剧作本身不算强、马修·布罗德里克的表演也略显沉闷，却仍几乎从头到尾笑料不断，并有一串星光熠熠、妙不可言的演出。《象人》制作精美，是在剧院度过一晚的上佳选择；三位核心演员的表演令人沉醉，尽管剧本有些参差，情感力量依旧强劲。相比之下，《这是我们的青春》就不在同一个层级。至于《天窗》，则无可挑剔地出色——但它的“英伦气质”极为浓烈，这很可能反而成为劣势。 评论家之选： 《天窗》 更可能获奖： 《生不带来死不带去》。

《国王与我》 最佳音乐剧复排

提名名单如下：

《国王与我》 《城里人》 《二十世纪号列车》 这一类别只有三个提名，实在荒唐。《琪琪》与《侧秀》 都理应入围——获奖与入围是两回事。这两部作品相较初版都做了大幅重塑，值得因这些改变与吸引到的新观众而获得认可。它们都不该赢，但都该被提名。真正推动《二十世纪号列车》起飞的，是克里斯汀·肯诺维斯与安迪·卡尔的高超功力。制作本身很优秀，但若没有这两场“明星级”的演出，它就不会显得如此耀眼。《国王与我》与《城里人》都是极其出色的复排，以新鲜感、能量与绝对投入，赋予两种截然不同的音乐剧形态新的生命。无论哪一部获奖都名至实归。 评论家之选：  《城里人》 更可能获奖： 《国王与我》 话剧最佳男主角

提名名单如下：

史蒂文·博耶 - 《上帝之手》 布莱德利·库珀 - 《象人》 本·迈尔斯 - 《狼厅》第一部与第二部 比尔·奈伊 - 《天窗》 亚历克斯·夏普 - 《深夜小狗神秘事件》

提名阵容非常强，入围人选也无可挑剔。每一位都可能成为当之无愧的赢家——理由各不相同。

比尔·奈伊在《天窗》中的表演细腻、成熟且直击人心——但这并非那种能让托尼投票者觉得“哇，好大的场面”的演出。这更多反映投票者的取向，而非奈伊的不足：今年百老汇舞台上，没有哪位男主角演得比他更好。当然有更“夺目”的表演，但没有更好的。

本·迈尔斯的处境与奈伊相似；尽管角色更外放，却依然不太可能吸引托尼投票者的特别关注。尤其是在这样一年里，他们还能“围观”布莱德利·库珀，看亚历克斯·夏普职业首秀的爆发，或赞叹史蒂文·博耶与木偶技艺的高超。博耶会是我的第二选择，但奈伊的水准独一档。

评论家之选 - 比尔·奈伊 更可能获奖： 亚历克斯·夏普 话剧最佳女主角

提名名单如下：

吉妮瓦·卡尔 - 《上帝之手》 海伦·米伦 - 《观众》 伊丽莎白·莫斯 - 《海蒂编年史》 凯瑞·穆里根 - 《天窗》 鲁思·威尔逊 - 《星际迷航》（Constellations）

五项提名都很出色；虽然吉妮瓦·卡尔、海伦·米伦或伊丽莎白·莫斯夺冠的可能性不大，但她们跻身五强，恰恰展现了百老汇舞台上杰出演员们作品的多样性。

不过，这一项会很有看头。五位提名者中有三位是英国演员，这或许会对她们不利。米伦功底深厚、人气也高；虽然她拿过奥斯卡、金球与艾美，但从未赢过托尼。投票者可能会觉得“该轮到她了”。

威尔逊与穆里根都交出了无可挑剔的精彩演出。穆里根略占上风，因为她的表演为文本增添了更复杂的层次；威尔逊则因能轻松点亮一部复杂又令人困惑的文本而发光。

评论家之选： 凯瑞·穆里根 更可能获奖： 海伦·米伦 音乐剧最佳男主角

提名名单如下：

迈克尔·塞韦里斯 - 《欢乐之家》 罗伯特·费尔柴尔德 -  《一个美国人在巴黎》 布莱恩·达西·詹姆斯 - 《烂事成双！》 渡边谦 - 《国王与我》 托尼·亚兹贝克 -  《城里人》 科里·科特在复排版《琪琪》中饰演加斯东表现极佳，却被遗漏，看似难以原谅——直到你看到最终五强名单：这确实是一组异常紧凑、顶级水准的竞争。罗伯特·费尔柴尔德与托尼·亚兹贝克都奉献了明星级演出，且都依赖世界级舞技。布莱恩·达西·詹姆斯在《烂事成双！》里很出色，但他是“正经人”而非喜剧主角；角色分量很大，却不够花哨。迈克尔·塞韦里斯在《欢乐之家》里带来优美而细腻的表演，但这不是像《理发师陶德》或《海德薇》那样的角色——同样不够炫目。相比之下，《国王与我》中的国王一角本来很“抢眼”，但渡边谦并未用那种方式来演；他明智地以更清新、更写实的处理让这位同名国王活了起来。

最终，很可能是费尔柴尔德与亚兹贝克之间的对决。亚兹贝克唱功与表演更强；费尔柴尔德或许在舞蹈上略占优势，不过两人主要跳的是不同风格。

评论家之选 - 托尼·亚兹贝克 更可能获奖 - 罗伯特·费尔柴尔德

《二十世纪号列车》 音乐剧最佳女主角

提名名单如下：

克里斯汀·肯诺维斯 - 《二十世纪号列车》 莉安·科普 - 《一个美国人在巴黎》 贝丝·马隆 -  《欢乐之家》 凯莉·奥哈拉 - 《国王与我》 奇塔·里维拉 - 《来访者》

这无疑是今年最难预测的一组竞争。

就我个人而言，我不太能想象莉安·科普或贝丝·马隆会获奖；考虑到其他提名者，也很难想象她们会得到足够强的支持。科普不算特别出色的演员，但她作为舞者精妙绝伦，且让自己的角色运转得非常有效。马隆在《欢乐之家》里作为主角的三个不同阶段之一，并非三者中最有力的那个；更令人意外的是，丽莎·霍华德并未凭借她在《本该是你》中的爆发式演出获得提名，反而马隆入围。

撇开这些不谈，另外三位提名者在大多数年份都足以轻松拿下这一奖项。她们都交出了无可挑剔、精彩绝伦、令人难以忘怀的表演。两位是在重塑经典角色；一位则是在百老汇创造了一个伟大的新角色——尽管那部作品其实已经等待登陆百老汇足足十五年左右。

而肯诺维斯、奥哈拉与里维拉在各自的角色里都耀眼夺目。

关键在于：投票者心中，“怀旧牌”或“同情牌”的分量到底有多重。凯莉·奥哈拉曾六度获得托尼提名，她会终于赢下一座吗？82岁的奇塔·里维拉，会拿下她第三座“音乐剧最佳女主角”托尼奖吗？抑或克里斯汀·肯诺维斯将首次在这一类别夺冠？

今年，到底轮到谁？

在我看来，答案很清楚：只有其中一位必须同时以同等热度与持续不减的能量完成唱、跳、演三项；只有其中一位在自己的制作里像超新星一般发亮；也只有其中一位需要一人分饰两角。

奥哈拉彻底重塑了安娜这一角色；当你听她开嗓时，仿佛作曲家的谱子墨迹尚未干透。她所做的一切都新鲜、有生命力且令人振奋。里维拉则以从容、力量与精准演绎了标题中的“来访者”，她多年的经验与功底在每一个瞬间都脉动可感。

但肯诺维斯在她的角色里就是独一档的存在。她也许未必能演奥哈拉与里维拉的那两个角色（虽然她大概会大胆一试，并走出不同方向），但奥哈拉与里维拉同样不可能演肯诺维斯的这个角色——我也怀疑她们会去尝试。

世界上能把米尔德丽德/莉莉（Mildred/Lily）演到肯诺维斯这种程度的女演员屈指可数，光凭这一点，她就该把托尼奖带回家。

评论家之选 - 克里斯汀·肯诺维斯 更可能获奖 - 奇塔·里维拉（这是我最希望自己预测错误的一个类别。里维拉在这个类别已经拿过托尼——而且拿过两次。怀旧不该压过非凡的技艺。毕竟，里维拉正是凭借非凡技艺赢得那些奖项的。给她一座终身成就奖——她当然配得上。）

克莱德·阿尔维斯、托尼·亚兹贝克、杰伊·阿姆斯特朗·约翰逊，以及百老汇《城里人》全体演员。摄影：琼·马库斯 最佳编舞

提名名单如下：

约书亚·伯加塞 - 《城里人》 克里斯托弗·加特利 - 《国王与我》 斯科特·格雷厄姆与史蒂文·霍格特 -  《深夜小狗神秘事件》 凯西·尼科洛 - 《烂事成双！》 克里斯托弗·威尔登 - 《一个美国人在巴黎》

又是五位非常出色的提名者。

但说实话，赢家几乎只有一个。约书亚·伯加塞为《城里人》所做的编舞，正是让这部戏飞起来的关键，理应被认可。他在本类别中最强的对手克里斯托弗·威尔登同时也是《一个美国人在巴黎》的导演；他的编舞固然至关重要，但真正让作品与众不同的，是他对整部作品的总体构想与导演手笔。

拿“只编舞”的人与“既导演又编舞”的人来比较非常困难：后者在这种比较中天然拥有明显且不公平的优势。

评论家之选 - 约书亚·伯加塞 更可能获奖 - 克里斯托弗·威尔登

《烂事成双！》 音乐剧最佳导演

提名名单如下：

萨姆·戈尔德 - 《欢乐之家》 凯西·尼科洛 - 《烂事成双！》 约翰·兰多 - 《城里人》 巴特利特·舍尔 - 《国王与我》 克里斯托弗·威尔登 - 《一个美国人在巴黎》

这五位提名者都呈现了能够为所搬上舞台的音乐剧之乐谱、歌词与剧本注入真实生命力的制作——而且往往带着令人惊喜的火花。

凯西·尼科洛与克里斯托弗·威尔登同时承担导演与编舞，因此相较其他提名者，会有不同的考量维度。

巴特利特·舍尔为《国王与我》打造的新路径令人屏息，也展现了他的多面性。萨姆·戈尔德把《欢乐之家》的时间跳跃与赤裸诚实清晰、有力地呈现在观众眼前。约翰·兰多对《城里人》的整体构想新鲜而有活力，为约书亚·伯加塞的编舞提供了完美框架。

最终，托尼投票者很可能会偏向“导演/编舞”型人才，而克里斯托弗·威尔登此前从未赢过托尼奖。

评论家之选 - 凯西·尼科洛 更可能获奖 - 克里斯托弗·威尔登 话剧最佳导演

提名名单如下：

史蒂芬·道德利 - 《天窗》 玛丽安·埃利奥特 - 《深夜小狗神秘事件》 斯科特·埃利斯 - 《生不带来死不带去》 杰里米·赫林 - 《狼厅》第一部与第二部 莫里茨·冯·施图尔普纳格尔 - 《上帝之手》

提名都很优秀，但这一项看起来像是一场“独马竞赛”。

评论家之选 - 玛丽安·埃利奥特 更可能获奖 - 玛丽安·埃利奥特

《来访者》 其他焦点 克莱尔·希金斯理应凭借她在《微妙的平衡》中的精湛演出，获得“话剧最佳女配角”托尼奖，但她却莫名其妙地没有获得提名。斯汀会凭借《最后的船》得奖吗？

鲍勃·克劳利今年四项提名在身：话剧最佳布景设计、音乐剧最佳布景设计、音乐剧最佳服装设计、话剧最佳服装设计——他能否拿下其中任何一座奖？

其他来自提名竞争者的评论家之选 最佳原创配乐 - 《来访者》 话剧最佳男配角 - Micah Stock 话剧最佳女配角 - Patricia Clarkson 音乐剧最佳男配角 - Christian Borle 与 Brad Oscar 音乐剧最佳男配角 - Ruthie Ann Miles 话剧最佳布景设计 - Bob Crowley：《天窗》 音乐剧最佳布景设计 - Michael Yeargan：《国王与我》 话剧最佳服装设计 - Christopher Oram：《狼厅》 音乐剧最佳服装设计 - William Ivey Long：《二十世纪号列车》 话剧最佳灯光设计 - Paule Constable：《深夜小狗神秘事件》 音乐剧最佳灯光设计 - Ben Stanton：《欢乐之家》 最佳配器 - Larry Hochman：《烂事成双！》 立即预订入围剧目的门票