Tony, Tony, Tony - Un Vistazo a la Competencia de los Premios Tony de Este Año

Tony, Tony, Tony… El 7 de junio se celebrará la 69.ª edición de los Premios Tony en una ceremonia deslumbrante presentada por Kristin Chenoweth y Alan Cumming. Como, posiblemente, la gala de premios más prestigiosa del mundo, los Tony tienen un peso enorme. Cuando se anunciaron las nominaciones este año, dos espectáculos que no recibieron ninguna —Dr Zhivago y Living On Love— publicaron avisos de cierre anticipado. En términos comerciales, por tanto, los Tony representan un poder muy real. Los espectáculos que ganan Premios Tony casi siempre ven impulsadas sus ventas, así que los productores se esfuerzan al máximo por recabar votos para sus producciones. Esto plantea de lleno la cuestión de si los Premios Tony suponen un reconocimiento de la excelencia o si, en realidad, reconocen posibles perspectivas comerciales. Si ganas el Tony a Mejor Actor, ¿lo recibes porque has sido el mejor actor que ha pisado las tablas esa temporada, o te lo conceden por razones relacionadas con la viabilidad comercial de la gira nacional que has aceptado hacer o con las perspectivas a largo plazo del espectáculo en el que protagonizas? Cuando un espectáculo como Finding Neverland es ignorado por completo al anunciarse las nominaciones a los Tony, ¿concluyes que no hay nada de valor artístico en ninguna parte de la producción o concluyes que quienes nominaban pensaron que Finding Neverland, parte de la maquinaria de Harvey Weinstein, no necesitaba ningún Tony para asegurar su éxito?

¿Qué conclusión se extrae del hecho de que cada categoría de los Tony puede tener cinco nominados, pero varias categorías se quedan en menos de cinco? Las nominaciones a los Tony tienen su propio prestigio: ¿qué tipo de razonamiento hay detrás de negar ese prestigio a espectáculos que se tomaron la molestia de llegar a la Gran Vía Blanca y tuvieron temporadas bien recibidas o muy exitosas?

No hay bolas de cristal y cada año se producen sorpresas en la noche, pero ¿qué premios deberían entregarse el 7 de junio? No analizaremos todas las categorías, pero aquí van algunas ideas y predicciones.

The Curious Incident Of The Dog In The Night Time Mejor obra de teatro

Las nominadas son:

The Curious Incident Of The Dog In The Night Disgraced Hand To God Wolf Hall Parts 1 and 2 Es, como poco, sorprendente que Constellations de Nick Payne no haya sido nominada en esta sección. La obra fue muy bien recibida y colgó el cartel de “no hay entradas”. Estuvo nominada en la misma categoría en los Olivier de 2013, donde perdió frente a The Curious Incident Of The Dog In The Night. Ese mismo año también lo estuvo The Audience de Peter Morgan, pero aquí tampoco aparece nominada. ¿Podría ser que nominar cualquiera de estas dos hubiese supuesto más autores no estadounidenses en la categoría que autores estadounidenses, una perspectiva que a quienes nominan en los Tony les pareció poco satisfactoria? Quizá… pero eso no explica por qué Airline Highway no logró una nominación. Aunque quizá sea el tipo de drama realista de clase trabajadora que ofende a quienes creen que lo importante en las galas de premios es la ligereza y el brillo.

Este premio es a Mejor obra de teatro. Sigue siendo realmente sorprendente que no existan categorías separadas para Mejor obra original y Mejor obra adaptada de otra fuente. Cuando un autor escribe una obra nueva y original, las habilidades implicadas son distintas —muy distintas— de las que se requieren para adaptar una película, una novela, un cómic o una obra en otro idioma al escenario contemporáneo. Ya va siendo hora de que los Tony lo reconozcan y lo contemplen en el proceso de los premios.

Es francamente absurdo que una obra nueva, innovadora y que rompe géneros como Hand To God compita en esta categoría con The Curious Incident Of The Dog In The Night. Simon Stephens ha hecho un trabajo magnífico adaptando la novela, pero no se puede obviar que la situación, los personajes y los temas no salen de su pluma: una adaptación excelente no debería competir con una obra original excelente. Elección de la crítica:   Hand To God Ganadora probable:  The Curious Incident Of The Dog In The Night

An American In Paris Mejor musical

Las nominadas son:

An American In Paris Fun Home Something Rotten! The Visit De nuevo, resulta extraño que la categoría se quede en cuatro opciones. It Shoulda Been You y The Last Ship merecían sin duda consideración; una de ellas debería haber entrado en el quinteto final. Ya se ha señalado el desaire, un tanto mezquino, a Finding Neverland . Como en la categoría de Mejor obra de teatro, debería existir una distinción entre adaptaciones y obras originales. ¿Es realmente justo comparar la inventiva ingeniosa de Something Rotten! con la inteligente labor de adaptación de Fun Home?

Los musicales plantean preguntas particulares. ¿Se concede el premio por la combinación de libreto, música y letras, o se concede por la producción en su conjunto, incluyendo escenografía, vestuario, orquestación, sonido y coreografía? Algunas de estas cuestiones también aparecen en las obras de texto, pero no todas; los musicales, con mucha más frecuencia, se valoran en función de su producción original más que las obras. Pero ¿es esto justo? ¿O apropiado?

Los finalistas de este año son todos contendientes dignos. Cada uno tiene mucho a su favor. Son muy distintos en estilo, lo cual es bueno para el género, pero complicado a la hora de decidir nominaciones. No es tanto comparar peras con manzanas como diamantes con rubíes: cada uno brilla de formas muy diferentes.

A mi juicio, Something Rotten! y The Visit llevan ventaja sobre los demás nominados. Ambos son trabajos innovadores, bastante impactantes por su intensidad. Ambos tienen libretos sorprendentes e imaginativos, juegan con la forma del género y cuentan con partituras riquísimas —aunque muy distintas—. Uno es diversión sin complejos; el otro destaca por su oscuridad y complejidad. En otros años, cualquiera de los dos habría ganado con facilidad esta categoría. Elección de la crítica:  The Visit Ganador probable:   An American In Paris

Skylight Mejor reposición de una obra de teatro

Los nominados son:

The Elephant Man Skylight This Is Our Youth You Can’t Take It With You Otra categoría con solo cuatro nominados, en un año en el que hubo dos reposiciones muy estelares: It’s Only A Play y A Delicate Balance. Cualquiera de esas reposiciones podría haber estado en el quinteto final. Esta es una categoría en la que el foco está claramente en la producción, no en el texto. Así que producciones estupendas de obras mediocres pueden ganar. You Can’t Take It With You tiene a su favor la nostalgia y el tirón de sus estrellas, pero, aunque es una reposición excelente, no termina de provocar las carcajadas que debería un ganador del Tony. Aunque no es una gran obra y arrastra la interpretación sosa de Matthew Broderick, It’s Only A Play sigue ofreciendo una hilaridad casi ininterrumpida y reúne un ramillete de interpretaciones estelares, deliciosas. The Elephant Man está realizada con gran belleza y es una excelente forma de pasar una noche en el teatro. Hay tres interpretaciones centrales deslumbrantes y, aunque el texto es irregular, conserva fuerza emocional. En comparación, This Is Our Youth no está al mismo nivel. Skylight, sin embargo, está soberbiamente hecha en todos los sentidos. Eso sí, es intensamente británica, y eso podría jugar en su contra. Elección de la crítica: Skylight Ganadora probable: You Can’t Take It With You.

The King and I Mejor reposición de un musical

Los nominados son:

The King And I On The Town On The Twentieth Century Es sencillamente ridículo que solo haya tres nominados en esta categoría. Gigi y Side Show deberían estar nominados aquí: ganar no es lo mismo que ser nominado. Ambos espectáculos se revisaron de forma sustancial respecto a sus primeras versiones y merecían reconocimiento por esos cambios y por el público nuevo al que conectaron. Ninguno debería ganar, pero ambos deberían haber sido nominados. El trabajo de Kristen Chenoweth y Andy Karl es lo que de verdad impulsa On The Twentieth Century. La producción es excelente, pero sin esas dos interpretaciones estelares no parecería tan brillante como lo es. Tanto The King and I como On The Town son reposiciones extraordinarias, que aportan frescura, energía y un compromiso absoluto a dos tipos muy distintos de teatro musical. Cualquiera de las dos sería una ganadora digna y merecida. Elección de la crítica:  On The Town Ganadora probable: The King and I Mejor interpretación de un actor protagonista en una obra de teatro

Los nominados son:

Steven Boyer - Hand to God Bradley Cooper - The Elephant Man Ben Miles - Wolf Hall Parts 1 and 2 Bill Nighy - Skylight Alex Sharp - The Curious Incident Of The Dog In The Night

Una alineación excelente de nominados y nada que objetar a su selección. Todos serían ganadores merecidos, por razones muy distintas.

La interpretación de Bill Nighy en Skylight es sutil, madura y profundamente conmovedora; no es el tipo de interpretación “de gran titular” que suele seducir a los votantes de los Tony. Eso dice más de los votantes que de Nighy: el escenario de Broadway no ha visto este año una interpretación mejor por parte de un protagonista masculino. Ha visto interpretaciones más llamativas, sí, pero no mejores.

Ben Miles se mueve en un terreno similar al de Nighy y, aunque el papel es más vistoso, parece poco probable que despierte una atención especial entre los votantes de los Tony. Sobre todo en un año en el que pueden deleitarse con Bradley Cooper, ver el despegue profesional de Alex Sharp o maravillarse con el virtuosismo de Steven Boyer y su destreza con las marionetas. Boyer sería mi segunda opción, pero Nighy juega en otra liga.

Elección de la crítica - Bill Nighy Ganador probable: Alex Sharp Mejor interpretación de una actriz protagonista en una obra de teatro

Las nominadas son:

Geneva Carr - Hand To God Helen Mirren - The Audience Elisabeth Moss - The Heidi Chronicles Carey Mulligan - Skylight Ruth Wilson - Constellations

Todas son excelentes nominaciones y, aunque parece poco probable que Geneva Carr, Helen Mirren o Elisabeth Moss vayan a ganar, su presencia en el quinteto final celebra la variedad de trabajos realizados por actrices extraordinarias en los escenarios de Broadway.

Aun así, será interesante. Tres de las nominadas son inglesas y eso podría jugar en su contra. Mirren es solvente y popular y, aunque ha ganado premios Oscar, Globo de Oro y Emmy, nunca ha ganado un Tony. Los votantes podrían considerar que “este es su año”.

Tanto Wilson como Mulligan ofrecieron interpretaciones soberbias, impecables. Mulligan tiene ventaja por la complejidad que su trabajo añade al texto; Wilson brilla porque ilumina con facilidad un texto complejo y desconcertante.

Elección de la crítica: Carey Mulligan Ganadora probable: Helen Mirren Mejor interpretación de un actor protagonista en un musical

Los nominados son:

Michael Ceveris - Fun Home Robert Fairchild -  An American In Paris Brian d’Arcy James - Something Rotten! Ken Watanabe - The King and I Tony Yazbeck -  On The Town La omisión de Corey Cott, que está soberbio como Gaston en la actual reposición de Gigi, parece injustificable hasta que se ve la lista final de nominados: es, de verdad, un grupo ajustadísimo y de altísimo nivel. Robert Fairchild y Tony Yazbeck tienen las interpretaciones más deslumbrantes, ambas apoyadas en un baile de categoría mundial. Brian d’Arcy James está estupendo en Something Rotten!, pero es el “hombre serio”, no el protagonista cómico; su papel es enorme, pero no es lucido. Michael Ceveris ofrece una interpretación preciosa y sutil en Fun Home, pero no es un rol tipo Sweeney Todd o Hedwig. De nuevo, no es llamativo. En cambio, el papel del Rey en The King And I sí lo es, pero Ken Watanabe no lo interpreta así: con buen criterio, encuentra una forma más fresca y realista de dar vida al Rey titular.

Al final, todo apunta a que será una carrera entre Fairchild y Yazbeck. Yazbeck es mejor cantante y actor, pero Fairchild podría tener ventaja en el baile, aunque ambos bailan sobre todo en estilos distintos.

Elección de la crítica - Tony Yazbeck Ganador probable - Robert Fairchild

On The Twentieth Century Mejor interpretación de una actriz en un musical

Las nominadas son:

Kristin Chenoweth - On The Twentieth Century Leanne Cope - An American In Paris Beth Malone -  Fun Home Kelli O'Hara - The King and I Chita Rivera - The Visit

Este es, con diferencia, el grupo más difícil de este año.

Personalmente, no veo ganando ni a Leanne Cope ni a Beth Malone, y no imagino que ninguna de las dos tenga un apoyo enorme para ganar, teniendo en cuenta al resto de nominadas. Cope no es una actriz sobresaliente, pero como bailarina es exquisita y hace que su papel funcione extraordinariamente bien. Malone no es la más eficaz de las tres facetas del personaje central en Fun Home, y sorprende bastante que Lisa Howard no fuera nominada por encima de ella gracias a su arrolladora interpretación en It Shoulda Been You.

Dejando eso aparte, las otras tres nominadas ganarían esta categoría con facilidad en la mayoría de los años. Cada una ofrece interpretaciones impecables, maravillosas e inolvidables. Dos recrean grandes papeles; una crea un gran papel en Broadway, aunque sea en una pieza que llevaba esperando llegar a Broadway unos quince años, más o menos.

Pero tanto Chenoweth como O'Hara y Rivera están deslumbrantes en sus roles.

La cuestión será cuánto pesan la nostalgia o la carta de la simpatía en la mente de los votantes. ¿Kelli O’Hara, nominada seis veces a un Tony, ganará por fin uno? ¿Chita Rivera, a sus 82 años, ganará su tercer Tony a Mejor interpretación de una actriz protagonista en un musical? ¿O Kristin Chenoweth ganará su primer Tony en esa categoría?

¿De quién es el año este año?

Para mí, la respuesta es clara. Solo una de las tres debe cantar, bailar y actuar con el mismo fervor y una energía inagotable. Solo una brilla como una supernova en su producción. Solo una interpreta dos personajes a la vez.

O'Hara reinventa por completo el papel de Anna, y cuando la oyes cantar es como si la tinta del pentagrama del compositor aún no se hubiese secado. Todo lo que hace es fresco, vital y emocionante. Rivera está serena, poderosa y perfecta como la Visitante titular, y los años de experiencia y maestría laten en ella.

Pero Chenoweth está sencillamente en otra liga en su papel. Puede que no pudiera interpretar los papeles que hacen O'Hara y Rivera (aunque seguramente lo intentaría con ganas, pero yendo por otro camino), pero ni O'Hara ni Rivera podrían interpretar el papel de Chenoweth, y dudo que ninguna lo intentara.

Solo hay un puñado de mujeres en el mundo capaces de interpretar a Mildred/Lily tan bien como lo hace Chenoweth, y solo por eso debería llevarse el Tony.

Elección de la crítica - Kristin Chenoweth Ganadora probable - Chita Rivera (Esta es la única categoría en la que de verdad espero haberme equivocado en la predicción. Rivera ya tiene su Tony en esta categoría; en realidad, dos. La nostalgia no debería imponerse a una habilidad extraordinaria. Fue gracias a una habilidad extraordinaria que Rivera ganó sus premios, al fin y al cabo. Que le den un premio honorífico a toda una carrera: desde luego se lo merece.)

Clyde Alves, Tony Yazbeck, Jay Armstrong Johnson, y el reparto del On The Town de Broadway. Foto: Joan Marcus Mejor coreografía

Los nominados son:

Joshua Bergasse - On The Town Christopher Gattelli - The King and I Scott Graham and Steven Hoggett -  The Curious Incident Of The Dog In The Night Casey Nicholaw - Something Rotten! Christopher Wheeldon - An American in Paris

De nuevo, cinco nominados excelentes.

Pero, en realidad, solo hay un ganador. El trabajo de Joshua Bergasse en On The Town es lo que hace que ese espectáculo despegue, y debería ser reconocido. Su principal rival en esta categoría, Christopher Wheeldon, también es el director de An American In Paris, y aunque su coreografía es crucial, es la visión global de la pieza —la dirección— lo que la distingue.

Es muy difícil comparar a quienes coreografían con quienes dirigen y coreografían: estos últimos tienen una ventaja evidente e injusta en cualquier comparación de este tipo.

Elección de la crítica - Joshua Bergasse Ganador probable - Christopher Wheeldon

Something Rotten Mejor dirección de un musical

Los nominados son:

Sam Gold - Fun Home Casey Nicholaw - Something Rotten! John Rando - On The Town Bartlett Sher - The King and I Christopher Wheeldon - An American In Paris

Cada uno de estos cinco nominados ha creado una producción que aporta vida real —a menudo sorprendente— a la partitura, las letras y el libreto de los musicales que han llevado al escenario.

Tanto Casey Nicholaw como Christopher Wheeldon combinan la dirección con la coreografía y, por tanto, entran en juego consideraciones distintas respecto a los demás nominados.

La visión de Bartlett Sher para un nuevo enfoque de The King and I es impresionante y demuestra su amplitud. Sam Gold pone en claro y poderoso primer plano los saltos temporales y la honestidad descarnada de Fun Home. La visión global de John Rando para On The Town es fresca y vibrante, y proporciona el marco perfecto para la coreografía de Joshua Bergasse.

Al final, cabe sospechar que los votantes de los Tony se decantarán por un director/coreógrafo, y Christopher Wheeldon no ha ganado un Tony antes.

Elección de la crítica - Casey Nicholaw Ganador probable - Christopher Wheeldon Mejor dirección de una obra de teatro

Los nominados son:

Stephen Daldry - Skylight Marianne Elliott - The Curious Incident Of The Dog In The Night Scott Ellis - You Can’t Take It With You Jeremy Herrin - Wolf Hall Parts 1 and 2 Moritz von Stuelpnagel - Hand To God

Todos son nominados excelentes, pero esto parece una carrera de un solo caballo.

Elección de la crítica - Marianne Elliott Ganadora probable - Marianne Elliott

The Visit Otros temas de conversación Clare Higgins debería estar recibiendo el Premio Tony a Mejor interpretación de una actriz en un papel secundario en una obra de teatro por su soberbia actuación en A Delicate Balance, pero, incomprensiblemente, no está nominada. ¿Ganará Sting algún premio por The Last Ship?

¿Ganará Bob Crowley algún premio, después de haber sido nominado a cuatro: Mejor diseño escénico de una obra de teatro, Mejor diseño escénico de un musical, Mejor diseño de vestuario de un musical y Mejor diseño de vestuario de una obra de teatro?

Otras elecciones de la crítica entre los competidores nominados Mejor partitura original - The Visit Mejor interpretación de un actor en un papel secundario en una obra de teatro - Micah Stock Mejor interpretación de una actriz en un papel secundario en una obra de teatro - Patricia Clarkson Mejor interpretación de un actor en un papel secundario en un musical - Christian Borle and Brad Oscar Mejor interpretación de un actor en un papel secundario en un musical - Ruthie Ann Miles Mejor diseño escénico de una obra de teatro - Bob Crowley: Skylight Mejor diseño escénico de un musical - Michael Yeargan: The King and I Mejor diseño de vestuario de una obra de teatro - Christopher Oram: Wolf Hall Mejor diseño de vestuario de un musical - William Ivey Long: On The Twentieth Century Mejor diseño de iluminación de una obra de teatro - Paule Constable: The Curious Incident Of The Dog In The Night Mejor diseño de iluminación de un musical - Ben Stanton: Fun Home Mejores orquestaciones - Larry Hochman: Something Rotten! RESERVA YA TUS ENTRADAS PARA LOS ESPECTÁCULOS NOMINADOS