توني، توني، توني - نظرة على سباق جوائز توني لهذا العام

توني، توني، توني… في 7 يونيو، سيتم تقديم جوائز توني السنوية التاسعة والستين في حفلٍ باذخ تستضيفه كريستن تشينويث وآلان كامينغ. وباعتبارها – على الأرجح – أرفع حفلات الجوائز المسرحية في العالم، تحمل «التوني» ثقلاً هائلاً. وعندما أُعلنت الترشيحات هذا العام، قامت عرضان لم يحصلا على أي ترشيح – Dr Zhivago وLiving On Love – بنشر إشعارات للإغلاق المبكر قبل أوانه. تجارياً، تمثل «التوني» إذن قوة حقيقية. فالعروض التي تحصد جوائز توني تشهد غالباً ارتفاعاً في المبيعات – ولذلك يعمل المنتجون بجد لكسب الأصوات لإنتاجاتهم. وهذا يطرح سؤالاً مباشراً: هل تمثل جوائز توني اعترافاً بـالتميّز أم أنها تعترف بـالآفاق التجارية المحتملة؟ إذا فزتَ بتوني أفضل ممثل، هل تنالها لأنك حقاً أفضل ممثل صعد إلى الخشبة ذلك الموسم، أم تُمنح الجائزة لأسباب تتعلق بالجدوى التجارية للجولة الوطنية التي وافقت على القيام بها أو بالآفاق طويلة الأمد للعرض الذي تؤدي بطولته؟ وعندما يُستبعد عرض مثل Finding Neverland تماماً عند إعلان ترشيحات توني، هل تستنتج أنه لا توجد قيمة فنية في أي جزء من الإنتاج، أم تستنتج أن لجنة الترشيحات رأت أن Finding Neverland – بوصفه جزءاً من ماكينة هارفي واينستين – لا يحتاج إلى توني لضمان نجاحه؟

وما الذي نستخلصه من حقيقة أن كل فئة في جوائز توني يمكن أن تضم خمسة مرشحين، بينما تشهد عدة فئات أقل من خمسة مرشحين؟ إن ترشيحات توني تحمل مكانتها الخاصة – فما نوع التفكير الذي يقف وراء حرمان عروضٍ اجتهدت للوصول إلى «الطريق الأبيض العظيم» (برودواي) وقدمت مواسم لاقت استحساناً كبيراً أو نجاحاً باهراً، من هذا القدر من الوجاهة؟

لا توجد كرات بلورية، والمفاجآت تقع ليلة الحفل عاماً بعد عام، لكن ما الجوائز التي ينبغي أن تُمنح في 7 يونيو؟ لن نتناول كل الفئات، لكن إليكم بعض الأفكار والتوقعات.

The Curious Incident Of The Dog In The Night Time أفضل مسرحية

الترشيحات هي:

The Curious Incident Of The Dog In The Night Disgraced Hand To God Wolf Hall Parts 1 and 2 من المدهش – على أقل تقدير – أن مسرحية نِك باين Constellations لم تُرشَّح في هذه الفئة. فقد لاقت المسرحية استقبالاً ممتازاً ونفدت تذاكرها. كما رُشحت في الفئة نفسها لجوائز أوليفييه عام 2013 حيث خسرت أمام The Curious Incident Of The Dog In The Night. وكذلك كان الأمر في ذلك العام مع The Audience لبيتر مورغان، لكنها أيضاً غير مُرشَّحة هنا. هل يمكن أن يكون ترشيح أيٍّ من هاتين المسرحيتين سيعني وجود كتاب غير أميركيين في الفئة أكثر من الأميركيين، وهو احتمال لم يَرُق لمُرشِّحي التوني؟ ربما – لكن هذا لا يفسر لماذا لم تحصل Airline Highway على ترشيح. وربما لأنها من نوع الدراما الواقعية عن الطبقة العاملة، التي تسيء لمن يعتقدون أن الرغوة واللمعان هما ما يهم في حفلات الجوائز.

هذه الجائزة لأفضل مسرحية. ولا يزال من المدهش فعلاً عدم وجود فئات منفصلة لأفضل نص أصلي وأفضل مسرحية مقتبسة عن مصدر آخر. فعندما يكتب مؤلف عملاً جديداً أصيلاً، تختلف المهارات المطلوبة اختلافاً كبيراً – كبيراً جداً – عن تلك اللازمة لاقتباس فيلم أو رواية أو رسوم متحركة أو عمل بلغة أجنبية للمسرح المعاصر. لقد فات الأوان منذ زمن كي تعترف «التوني» بذلك وتضعه في الحسبان ضمن آلية الجوائز.

ومن العبث حقاً أن يتنافس عمل جديد مبتكر ومتحدٍّ للتصنيفات مثل Hand To God في هذه الفئة مع The Curious Incident Of The Dog In The Night. لقد قام سايمون ستيفنز بعملٍ رائع في اقتباس الرواية، لكن لا يمكن تجاهل أن الوضع والشخصيات والموضوعات ليست من قلمه – لا ينبغي لاقتباسٍ ممتاز أن ينافس مسرحية أصلية ممتازة. اختيار الناقد:   Hand To God الفائز الأرجح:  The Curious Incident Of The Dog In The Night

An American In Paris أفضل عمل موسيقي

الترشيحات هي:

An American In Paris Fun Home Something Rotten! The Visit مرة أخرى، يبدو غريباً أن تُحصر هذه الفئة في أربعة خيارات. كلا من It Shoulda Been You وThe Last Ship كانا جديرين بسهولة بالنظر؛ وكان ينبغي لأحدهما أن يدخل قائمة الخمسة النهائية. وقد أُشير بالفعل إلى التجاهل الفظ لـFinding Neverland . وكما في فئة أفضل مسرحية، ينبغي وجود تمييز بين الأعمال المقتبسة والأعمال الأصلية. هل من العدل حقاً أن نقارن الابتكار الذكي في Something Rotten! بالاقتباس الذكي الموجود في Fun Home؟

تطرح الأعمال الموسيقية أسئلة خاصة. هل تُمنح الجائزة لمزيج النص (الكتاب) والموسيقى والكلمات، أم تُمنح للإنتاج ككل بما في ذلك الديكور والأزياء والتوزيع الأوركسترالي والصوت والرقصات؟ بعض هذه الإشكالات يبرز أيضاً في المسرحيات، لكن ليس جميعها؛ فالأعمال الموسيقية تُقيَّم كثيراً بمقياس إنتاجها الأصلي أكثر من المسرحيات. لكن هل هذا عادل؟ أو مناسب؟

المرشحون النهائيون هذا العام جميعهم منافسون جديرون. لكل واحد منهم الكثير مما يُحسب له. وهم مختلفون جداً في الأسلوب، وهذا أمر جيد للفن، لكنه صعب عندما يتعلق الأمر بقرارات الترشيح. ليست مسألة تفاح وبرتقال بقدر ما هي ألماس وياقوت – كلٌّ يتلألأ بطريقته الخاصة.

برأيي، لكل من Something Rotten! وThe Visit أفضلية على بقية المرشحين. كلاهما عمل مبتكر، ومثير للدهشة في شدته. وكلاهما يملك «كتاباً» مفاجئاً ومخترعاً، ويلاعب شكل النوع، ولديه موسيقى ثرية المكافأة – لكنها مختلفة جداً. أحدهما مرح بلا اعتذار؛ والآخر لافت في عتمته وتعقيده. في أعوام أخرى، كان كلاهما سيفوز بسهولة في هذه الفئة. اختيار الناقد:  The Visit الفائز الأرجح:   An American In Paris

Skylight أفضل إحياء لمسرحية

المرشحون هم:

The Elephant Man Skylight This Is Our Youth You Can’t Take It With You فئة أخرى بأربعة مرشحين فقط، في عام شهد إحياءين حافلين بالنجوم: It’s Only A Play وA Delicate Balance. كان يمكن لأيٍّ من هذين الإحيائين أن يكون ضمن الخمسة النهائية. هذه فئة يكون فيها التركيز بوضوح على الإنتاج لا على النص. لذا يمكن لإنتاجات رائعة لمسرحيات متوسطة أن تفوز. لدى You Can’t Take It With You الحنين وقوة النجوم لصالحه، لكنه – رغم كونه إحياءً ممتازاً – لا يقدم الضحك كما ينبغي لفائز بتوني. أما It’s Only A Play فمع أنه ليس نصاً كبيراً ويُثقل عليه أداء ماثيو برودريك الباهت، فإنه يقدّم فكاهة شبه متواصلة ويضم باقة من الأداءات النجومية الشهية. The Elephant Man مُتقن الصنع بشكل جميل وهو طريقة ممتازة لقضاء أمسية في المسرح. ثمة ثلاثة أداءات مركزية أخّاذة، ورغم أن النص متذبذب، فإنه لا يزال يحمل قوة عاطفية. وبالمقارنة، فإن This Is Our Youth ليس في المستوى نفسه. أما Skylight فمُنجز بإتقانٍ بالغ من كل ناحية. لكنه بريطاني جداً، وقد يُحسب ذلك عليه. اختيار الناقد: Skylight الفائز الأرجح: You Can’t Take It With You.

The King and I أفضل إحياء لعمل موسيقي

المرشحون هم:

The King And I On The Town On The Twentieth Century من السخف ببساطة أن يكون هناك ثلاثة مرشحين فقط في هذه الفئة. كان ينبغي أن يُرشَّح كل من Gigi وSide Show في هذه الفئة – فالفوز شيء والترشيح شيء آخر. كلا العرضين أُعيدت صياغتهما بشكل كبير مقارنة بعروضهما الأولى، وكانا يستحقان الاعتراف بتلك التغييرات وبالجمهور الجديد الذي اجتذباه. لا ينبغي لأيٍّ منهما أن يفوز، لكن كليهما كان يجب أن يُرشَّح. إن الأداء الماهر لكل من كريستن تشينويث وآندي كارل هو ما يدفع On The Twentieth Century حقاً. الإنتاج ممتاز، لكن من دون هذين الأداءين النجوميين، لما بدا لامعاً كما هو. كلا من The King and I وOn The Town إحياءان مذهلان، يقدّمان طزاجة وطاقة والتزاماً كاملاً لنوعين مختلفين جداً من المسرح الموسيقي. أيٌّ منهما سيكون فائزاً مستحقاً وجديراً. اختيار الناقد:  On The Town الفائز الأرجح: The King and I أفضل أداء لممثل في دور رئيسي في مسرحية

المرشحون هم:

ستيفن بوير - Hand to God برادلي كوبر - The Elephant Man بن مايلز - Wolf Hall Parts 1 and 2 بيل نايهي - Skylight أليكس شارب - The Curious Incident Of The Dog In The Night

تشكيلة ممتازة من المرشحين ولا جدال حول اختيارهم. جميعهم قد يكونون فائزين مستحقين، لأسباب مختلفة جداً.

أداء بيل نايهي في Skylight دقيق وناضج ومؤثر بعمق – لكنه ليس من نوع الأداء «الضخم» الذي يجذب مصوّتي توني. وهذا يعكس رأي المصوّتين أكثر مما يعكس نايهي – لم تشهد خشبة برودواي أداءً أفضل لبطولة رجالية هذا العام. لقد شاهدت بالتأكيد أداءات أكثر بهرجة، لكن ليس أفضل.

بن مايلز في مساحة مشابهة لنايهي، ورغم أن الدور أكثر استعراضاً، يبدو من غير المرجح أن يجذب اهتماماً خاصاً من مصوّتي توني. لا سيما في عام يمكنهم فيه التحديق في برادلي كوبر، أو مشاهدة انطلاقة أليكس شارب الاحترافية الأولى، أو الإعجاب بالبراعة التي يعرضها ستيفن بوير ومهارته في تحريك الدمى. سيكون بوير خياري الثاني، لكن نايهي في مستوى خاص وحده.

اختيار الناقد - بيل نايهي الفائز الأرجح: أليكس شارب أفضل أداء لممثلة في دور رئيسي في مسرحية

المرشحات هن:

جنيفيفا كار - Hand To God هيلين ميرين - The Audience إليزابيث موس - The Heidi Chronicles كاري موليجان - Skylight روث ويلسون - Constellations

ترشيحات ممتازة جميعها، ورغم أنه يبدو غير مرجح أن تفوز جنيفيفا كار أو هيلين ميرين أو إليزابيث موس، فإن وجودهن ضمن الخمسة النهائية يحتفي بتنوع الأعمال التي تقدّمها ممثلات لامعات على مسارح برودواي.

لكن سيكون الأمر مثيراً للاهتمام. ثلاث من المرشحات إنجليزيات، وقد يُحسب ذلك ضدهن. ميرين ممثلة بارعة وشعبية، ورغم أنها فازت بالأوسكار والغولدن غلوب والإيمي، فإنها لم تفز بتوني قط. قد يرى المصوّتون أن هذا «وقتها».

قدمت كل من ويلسون وموليجان أداءين رائعين بلا عيوب. تمتلك موليجان الأفضلية بسبب التعقيد الذي يضيفه أداؤها إلى النص؛ وتلمع ويلسون لأنها تضيء بسهولة نصاً معقداً ومحيراً.

اختيار الناقد: كاري موليجان الفائز الأرجح: هيلين ميرين أفضل أداء لممثل في دور رئيسي في عمل موسيقي

المرشحون هم:

مايكل سيفيرِس - Fun Home روبرت فيرتشايلد -  An American In Paris براين دارسي جيمس - Something Rotten! كين واتانابي - The King and I توني يازبيك -  On The Town يبدو استبعاد كوري كوت – وهو رائع بدور غاستون في الإحياء الحالي لـGigi – غير مبرر إلى أن ترى القائمة النهائية للمرشحين: إنها بالفعل ساحة شديدة التنافس ورفيعة المستوى. لدى روبرت فيرتشايلد وتوني يازبيك أداءان نجوميان، وكلاهما يعتمد على مهارات رقص عالمية. براين دارسي جيمس رائع في Something Rotten! لكنه «الرجل المستقيم» لا الكوميدي القائد؛ دوره ضخم لكنه غير لامع استعراضياً. يقدم مايكل سيفيرِس أداءً جميلاً ودقيقاً في Fun Home، لكنه ليس دوراً مثل Sweeney Todd أو Hedwig. مرة أخرى، ليس استعراضياً. وعلى النقيض، فإن دور الملك في The King And I استعراضي، لكن كين واتانابي لا يؤديه بهذه الطريقة، بل يجد بحسٍ سليم طريقة أكثر طزاجة وواقعية لبث الحياة في «الملك» المذكور في العنوان.

في النهاية، يُرجَّح أنها ستكون منافسة بين فيرتشايلد ويازبيك. يازبيك مغنٍ وممثل أفضل، لكن فيرتشايلد قد يمتلك أفضلية في الرقص، رغم أن كليهما يرقص غالباً بأنماط مختلفة.

اختيار الناقد - توني يازبيك الفائز الأرجح - روبرت فيرتشايلد

On The Twentieth Century أفضل أداء لممثلة في عمل موسيقي

المرشحات هن:

كريستن تشينويث - On The Twentieth Century ليان كوب - An American In Paris بيث مالون -  Fun Home كيلي أوهارا - The King and I تشيتا ريفيرا - The Visit

هذه، بفارق كبير، أصعب فئة هذا العام.

شخصياً، لا أرى أن ليان كوب أو بيث مالون ستفوزان، ولا أتخيل أن تحظى أيٌّ منهما بدعم كبير للفوز في ظل المرشحات الأخريات. كوب ليست ممثلة مذهلة لكنها راقصة فاتنة وتنجح في جعل دورها يعمل بصورة ممتازة. مالون ليست الأكثر فعالية بين الجوانب الثلاثة للشخصية المحورية في Fun Home، ومن المدهش بعض الشيء ألا تكون ليزا هاورد قد رُشِّحت بدلاً منها عن أدائها القوي في It Shoulda Been You.

وبعيداً عن ذلك، فإن المرشحات الثلاث الأخريات يمكن أن يفزن بهذه الفئة بسهولة في معظم الأعوام. كل واحدة تقدم أداءً متقناً ورائعاً ولا يُؤكل (لا يُقاوَم). اثنتان تعيدان خلق أدوار عظيمة؛ وواحدة تخلق دوراً عظيماً على برودواي، وإن كان ذلك ضمن عملٍ ظل ينتظر قدومه إلى برودواي نحو خمسة عشر عاماً أو نحو ذلك.

لكن كل من تشينويث وأوهارا وريفيرا يبدعن ببريقٍ لافت في أدوارهن.

وسيكون السؤال: إلى أي مدى يثقل عامل الحنين أو بطاقة التعاطف على عقل المصوّتين؟ هل تفوز كيلي أوهارا – التي رُشحت ست مرات لجائزة توني – أخيراً بإحداها؟ هل تفوز تشيتا ريفيرا، بعمر 82 عاماً، بجائزتها الثالثة لتوني عن أفضل أداء لممثلة في دور رئيسي في عمل موسيقي؟ أم تفوز كريستن تشينويث بأول توني لها في تلك الفئة؟

لمن سيكون «الدور» هذا العام؟

بالنسبة لي، الإجابة واضحة. واحدة فقط من الثلاث تُطلب منها الغناء والرقص والتمثيل بالحماسة نفسها وبطاقة لا تهدأ. واحدة فقط تتوهج كالمستعر الأعظم داخل إنتاجها. واحدة فقط تؤدي شخصيتين في آن واحد.

تُعيد أوهارا ابتكار دور آنا بالكامل، وعندما تسمعها تغني يبدو الأمر كما لو أن حبر النوتة لم يجف بعد على ورق المؤلف. كل ما تفعله طازج وحيوي ومثير. ريفيرا متزنة وقوية ومثالية بدور «الزائرة» المذكورة في العنوان، وتنبض فيها سنوات الخبرة والمهارة.

لكن تشينويث في مستوى خاص بها وحدها في دورها. قد لا تستطيع أداء أيٍّ من الدورين اللذين تؤديهما أوهارا وريفيرا (مع أنها ستجرب بجد في اتجاه مختلف)، لكن لا أوهارا ولا ريفيرا تستطيعان أداء دور تشينويث، وأشك أن أياً منهما سيحاول.

لا يوجد سوى حفنة من النساء في العالم يمكنهن أداء دور ميلدريد/ليلي كما تفعل تشينويث، ولهذا السبب وحده ينبغي أن تعود إلى المنزل بجائزة توني.

اختيار الناقد - Kristin Chenoweth الفائز الأرجح - Chita Rivera (هذه هي الفئة الوحيدة التي أتمنى حقاً أن تكون توقعاتي فيها خاطئة. ريفيرا لديها بالفعل توني في هذه الفئة، بل اثنتان. لا ينبغي للحنين أن ينتصر على المهارة الاستثنائية. لقد فازت ريفيرا بجوائزها بفضل مهارة استثنائية على أي حال. امنحوها جائزة إنجاز مدى الحياة – فهي تستحقها قطعاً.)

كلايد ألفيس، توني يازبيك، جاي آرمسترونغ جونسون، وطاقم عرض برودواي On The Town. الصورة: جوان ماركوس أفضل تصميم رقصات

المرشحون هم:

جوشوا بيرغاس - On The Town كريستوفر غاتيلّي - The King and I سكوت غراهام وستيفن هوغِت -  The Curious Incident Of The Dog In The Night كيسي نيكولاو - Something Rotten! كريستوفر ويلدون - An American in Paris

مرة أخرى، خمسة مرشحين ممتازين.

لكن، في الحقيقة، فائز واحد فقط. عمل جوشوا بيرغاس في On The Town هو ما يجعل العرض ينطلق محلقاً، ويجب الاعتراف به. منافسه الرئيسي في هذه الفئة، كريستوفر ويلدون، هو أيضاً مخرج An American In Paris، وبينما تُعد رقصاته محورية، فإن الرؤية العامة للعمل – الإخراج – هي ما يميزه.

من الصعب جداً مقارنة من يضعون تصميم الرقصات بمن يقومون بالإخراج وتصميم الرقصات معاً: فهؤلاء لديهم أفضلية واضحة وغير عادلة في أي مقارنة من هذا النوع.

اختيار الناقد - جوشوا بيرغاس الفائز الأرجح - كريستوفر ويلدون

Something Rotten أفضل إخراج لعمل موسيقي

المرشحون هم:

سام غولد - Fun Home كيسي نيكولاو - Something Rotten! جون راندو - On The Town بارتليت شير - The King and I كريستوفر ويلدون - An American In Paris

كل واحد من هؤلاء المرشحين الخمسة قدّم إنتاجاً يبث حياة حقيقية – وغالباً مفاجئة – في الموسيقى والكلمات و«الكتاب» للأعمال الموسيقية التي قدموها على الخشبة.

يجمع كل من كيسي نيكولاو وكريستوفر ويلدون بين مهام الإخراج وتصميم الرقصات، وبالتالي لديهما اعتبارات مختلفة مقارنة ببقية المرشحين.

رؤية بارتليت شير لمقاربة جديدة لـThe King and I خاطفة للأنفاس وتُظهر مدى تنوعه. يجلب سام غولد القفزات الزمنية والصدق الخام في Fun Home إلى بؤرة واضحة وآسرة. رؤية جون راندو الشاملة لـOn The Town طازجة ونابضة، وتوفر إطاراً مثالياً لتصميم رقصات جوشوا بيرغاس.

في النهاية، يُرجَّح أن يختار مصوّتو توني مخرجاً/مصمم رقصات، وكريستوفر ويلدون لم يفز بجائزة توني من قبل.

اختيار الناقد - كيسي نيكولاو الفائز الأرجح - كريستوفر ويلدون أفضل إخراج لمسرحية

المرشحون هم:

ستيفن دالدري - Skylight ماريان إليوت - The Curious Incident Of The Dog In The Night سكوت إيليس - You Can’t Take It With You جيريمي هيرين - Wolf Hall Parts 1 and 2 Moritz von Stuelpnagel - Hand To God

ترشيحات ممتازة جميعها، لكن هذا يبدو وكأنه سباق بحصان واحد.

اختيار الناقد - ماريان إليوت الفائز الأرجح - ماريان إليوت

The Visit نقاط أخرى للنقاش كان ينبغي لكلير هيغينز أن تتلقى جائزة توني لأفضل أداء لممثلة في دور مساعد في مسرحية عن أدائها الرائع في A Delicate Balance، لكنها – على نحو غير مفهوم – غير مُرشَّحة. هل سيفوز ستينغ بجائزة عن The Last Ship؟

هل سيفوز بوب كراولي بأي جائزة بعدما رُشِّح لأربع: أفضل تصميم مناظر لمسرحية، أفضل تصميم مناظر لعمل موسيقي، أفضل تصميم أزياء لعمل موسيقي، وأفضل تصميم أزياء لمسرحية؟

اختيارات أخرى للناقد من منافسين مُرشَّحين أفضل موسيقى أصلية - The Visit أفضل أداء لممثل في دور مساعد في مسرحية - ميكا ستوك أفضل أداء لممثلة في دور مساعد في مسرحية - باتريشيا كلاركسون أفضل أداء لممثل في دور مساعد في عمل موسيقي - كريستيان بورل وبراد أوسكار أفضل أداء لممثل في دور مساعد في عمل موسيقي - روثي آن مايلز أفضل تصميم مناظر لمسرحية - بوب كراولي: Skylight أفضل تصميم مناظر لعمل موسيقي - مايكل ييرغان: The King and I أفضل تصميم أزياء لمسرحية - كريستوفر أورام: Wolf Hall أفضل تصميم أزياء لعمل موسيقي - ويليام آيفي لونغ: On The Twentieth Century أفضل تصميم إضاءة لمسرحية - باول كونستابل: The Curious Incident Of The Dog In The Night أفضل تصميم إضاءة لعمل موسيقي - بن ستانتون: Fun Home أفضل توزيعات أوركسترالية - لاري هوخمان: Something Rotten! احجز تذاكرك الآن للعروض المُرشَّحة