مراجعة: سجلات هايدي، مسرح ميوزيك بوكس ✭✭✭✭

الصورة: جوان ماركوس هييدي كرونيكلز

مسرح ميوزيك بوكس

1 أبريل 2015

4 نجوم

إنه عام 1977. الغرفة فخمة بشكل مبالغ فيه، كما هو الحال دائمًا في الفنادق الفاحشة التكلفة. الثريات الكبيرة والمبتذلة تضع الأجواء. هناك زفاف، زفاف اجتماعي كبير يحدث. معارف العريس يحاولون الهروب. لكن العريس يلاحقهم، لأنه رغم أن ديفيد كاسيدي هو ضيف، إلا أنهم بالنسبة له الأشخاص الأكثر إثارة للاهتمام في الغرفة. واحدة من المجموعة هي المرأة التي يحبها حقًا، حبيبته القديمة المتجددة. في النهاية، يجتمعان وحدهما ويشرح لها أنه لم يستطع الزواج منها، لأنها من نوع A+، مغيرة للعالم، امرأة تريد نفس التحديات والنجاح والإنجازات التي يريدها هو. لم يتمكن من التعامل مع المنافسة التي ستشكلها. بشكل مفهوم، هذا الخبر يؤثر عليها بشكل كبير، ويؤلمها، ويفاجئها.

لأنها تعرف أن ما يقوله صحيح.

هذا هو إحياء لعرض هييدي كرونيكلز، المسرحية الفائزة بجائزة بوليتزر من تأليف ويندي واسرستين، بتوجيه من بام ماكينون، والمعروضة الآن على مسرح برودواي ميوزيك بوكس. فازت المسرحية بجائزة توني في عام 1989 أيضًا وكانت، في ذلك الوقت، شيئًا منعشًا وقاهرًا ومثيرة للجدل.

الآن، في "القرن الواحد والعشرين المستنير"، لم تفقد قوتها وبصيرتها، رغم أن بعض طرق تمثيل الأفكار والمفاهيم تبدو قديمة بعض الشيء. إنها مسرحية عن عدم المساواة التي تعاني منها النساء يوميًا في جميع جوانب الحياة تقريبًا، وكيف تعامل النساء النساء الآخرين بشكل سيء، وحتى بغيض، وألم ولذات وصعوبات الصداقات المستمرة. تتجلى المواضيع المتعلقة بالصداقة في المسرحية في أكثر لحظاتها حدة وشغفًا؛ قلَّ من يشاهد تلك المشاهد ولا يرى نفسه، حياته تنعكس في بعض جوانب العلاقات الأساسية التي تتم على مدى العقود التي تمر بها السردية.

العمومية هي المفتاح هنا. شخصيات واسرستين قد تكون أمريكية، لكن القضايا والصراعات والتحيريات التي تحيط بها شاملة. الرجال لا يزالون يعاملون النساء بشكل مهين؛ النساء لا تزال تعامل النساء بشكل مهين؛ الأحلام والطموحات المهنية والشخصية نادرًا ما تتناسق بشكل متناغم؛ لا يوجد عدد كافٍ من الرجال الجيدين من أجل النساء الجيدات أو الرجال في العالم الذين يرغبون في حياة مهنية جديرة وشراكة حب ومعنى.

في العالم الحديث، يبدو أن الناس لا يتحدثون عن هذه المواضيع بالطريقة التي تتحدث بها هذه الشخصيات. يبدو أن هناك تقبلًا تقريبيا أن الأمور قد تحسنت بشكل ملموس للنساء. فضولي هو أن مشاهدة هذه المسرحية الآن، مع تحديدها بوضوح في الفترات التي تم تحديدها في الأصل فيها، يعزز قوتها؛ في الواقع، يؤكدها، ويظهر بوضوح كم تغير للسنوات التي تمر.

الشكل الذي تستخدمه واسرستين لتصوير حياة شخصيتها المركزية ودائرتها يبقى جديدًا. عند افتتاح كل من الفصول، يشاهد الجمهور جزءًا من محاضرة يقدمها مؤرخ الفن، هييدي نفسها، لجمهور متفاعل ومندمج. توضح أن القليل من الوقت يخصص، في العالم أوتاريخ الفن، للفنانات المهمات وتبرهن على وجهة نظرها بالإشارة إلى أعمال وفنانين محددين. يتم إعداد الإحساس بالنساء المنسيات والمتجاوز عنهن بشكل بارع في هذه المشاهد. ولكن، أكثر من ذلك، الأعمال الفنية المعينة تتعامل مع الغنى الظاهري، الحق الظاهري، الأشياء المرشوشة أو المتراصة وفكرة المرأة التي تهرب من واقعها وتتفاداه.

الأمثلة تثبت النقطة، ولكن الدروس ليست بالضرورة مستفادة. هذا صحيح بالنسبة لموضوعات اثنين على الأقل من اللوحات التي تناقشها هييدي بحماس أكاديمي كما هو بشأن حياتها الخاصة وحياة بعض أصدقائها.

في الدور المركزي المحوري، إليزابيث موس استثنائية حقًا. بمقدار متساوي من الرواقية والألم، تجسد شخصيتها بكل حيوية وواقعية: المرأة الجذابة، الذكية، الهادفة، المتمكنة جنسيًا وغير المتسامحة الحديثة. في مسرحية تتغير فيها تقريبًا كل الشخصيات أو تعيد ترتيب نفسها على مر الوقت، تبقى شخصية موس مخلصة لرؤيتها الخاصة، لأحلامها الخاصة، بغض النظر عن تكاليف هذا القرار على شخصهت.

تسجل موس كل هذا بلباقة ويقين لذيذ. المشهد الافتتاحي، حيث تكون هي وصديقة لها في رقص مجتمعي كبير، هو رقصة تابات رائعة من الشك وعدم الاندماج ويضع نمط الشخصية. مشاهدها مع جايسون بيغز جميعها مثالية وتضيء بقوة على عيوب وقوة شخصيتها. لديها مونولوج في الفصل الثاني - محاضرة أخرى، ولكن مختلفة جدًا عن تلك التي في تاريخ الفن - وهو مُقَيَّم على النحو الأمثل ويعكس الألم.

لكن، في الواقع، أفضل مشاهدها تأتي في اللحظة التي يسكتها فيها الرجلان الأهم في حياتها في بث تلفزيوني وطني، بمساعدة المضيفة الأنثوية. غيظ موس الصامت والمذهول يبهر. إنها في حالة غير عادية.

كرياضي مع أحقيّة وذكاء ولكن بلا طعم للمغامرة، يثبت جايسون بيغز أنه اختيار جيد في دور سكوب، الصحفي الذي هو، ربما، حب حياة هييدي. متعجرف بشكل مثالي، صارم فكريًا، ولكن مثقل بالشهوة والطموح، سكوب هو نوع الرجل الذي يجب أن تتعامل معه النساء الحديثات بصبر. مهووس بنفسه وغير مهتم بالمرأة التي يتزوجها، لكن غريب بما فيه الكفاية مهووس بما يفكر به أطفاله عنهم. بيغز، في أداء ناضج ومعقد تمامًا، يقدم المطلوب.

الرجل الآخر في حياة هييدي هو بيتر، الطبيب الذي تقع في حبه، بهدوء ولكن بحزم، الذي لا تكمل العلاقة معه. برايس بينكهام في دور يشبه جون إينمان بشكل مبالغ فيه ليعطي العمل كما ينبغي؛ نعم، هو مضحك جدًا، لكن الفكاهة تأتي بثمن. لا يوجد سبب واحد، على الأقل في الفصل الأول، ربما أبدًا، بأن يكون بيتر مثير للحساسية أو ممثل بشكل متأنث. هييدي ليست غبية أو جاهلة، لذا يجب أن تدرك بوضوح أن بيتر مثلي الجنس، بالنظر إلى كيف يصوره بينكهام بشكل واضح. لكن من المدهش لها أنها لم تتوقع ذلك عند اعتراف بيتر لها، وهو الحدث الذي لا يشاركها فيه الجمهور.

في الفصل الثاني، هناك صعوبة أكثر. المشهد النهائي لبينكهام ينبغي أن يكون أكثر قوة، أكثر تدميرًا مما هو عليه. لكن سخافته المثبتة تقوض القوة الكامنة في مواجهته مع هييدي عندما تعلن فجأة أنها تخطط للهرب من حياتها. إنها فرصة ضائعة.

النساء الأخريات اللواتي يدورون حول حياة هييدي جميعهن يؤدين جيدًا وبشيء من العضو الضرغام بتريس شييمو، وألي آن، وليتون بريان وإليز كيبلي. آن ممتازة في دور سوزان السافرة التي تغير مهنتها واتجاهها بقدر ما تغير ملابسها؛ شيمو تصنع من الاسم الشاذة الغاضبة ثم المضيفة الجبيرة التلفزيونية المدهشة، وبراين ممتازة في دور زوجة سكوب المقهورة. يكبلي وشيمو يكونان جيدين بشكل خاص في إظهار التغييرات التي تفرضها النساء على أنفسهن من أجل النجاح.

استخدام الموسيقى والعروض البصرية يساعد على تماسك كل شيء والتحرك من سنة إلى سنة. توجيه ماكينون للنساء مدهش بشكل خاص والقطعة كلها تحتوي على ضرورة، وتركيز جوهري ومجزٍ. لا يكون هناك تباطؤ في الوتيرة. جون لي بيتي يوفر ديكورًا يتغير مع كل مشهد ولكن يحتفظ بمظهر سريري زاهد، مما يؤكد الطبيعة التشريحية لمؤرخ الفن وتقطيع حياة هييدي.

المرأتين في منتصف العمر بجانبي كان رأيهما أن المسرحية قديمة وأن "النساء لا يتحدثن عن هذه القضايا بهذه الطريقة بعد الآن". مثير للاهتمام. عليهن بالطبع فعل ذلك. مسرحية واسرستين لا يزال لديها الكثير لتقدمه - ينبغي أن تكون قراءة إجبارية للأولاد في المراحل الثانوية حول العالم.

إحياء ناضج ومكافئ بالغنى، مع أداء مركزي من إليزابيث موس الذي يتسم بالإشراق والصدق المؤلم.

احجز تذاكر لمسرحية هييدي كرونيكلز