مراجعة: عرض جانبي، مسرح سانت جيمس ✭✭✭✭✭

سايد شو

مسرح سانت جيمس

1 نوفمبر 2014

5 نجوم

التوأم الملتصق يغنيان. كلاهما جميلان وملتصقان عند الخصر. واحدة لديها صوت سوبرانو صارخ وغني، لديه قوة قد تحطم الزجاج، من شدتها وتركيزها. هذه هي فيوليت. الأخرى لديها سوبرانو أنقى، صوتها يشبه بلكانتو بشكل شبه ساحر ومجيد؛ قوي أيضًا، قد يحطم الزجاج ولكنه بطريقة مختلفة. هذه هي ديزي.

معًا، هما التوأم هيلتون. فردان متحدان بالميلاد في واحد. مع وصول الأغنية إلى نهايتها المرعبة، يتغير إضاءة الشاشة خلفهم، ويظهر أعضاء رئيسيون من الشخصيات الجانبية الذين عملوا وعاشوا مع التوأم لسنوات. عائلتهم يشاهدون بحذر، بينما يبدأ التوأم في فصل جديد من حياتهم.

مع تردد النوتات الأخيرة المثيرة للدهشة من "من سيحبني كما أنا" حول القاعة، يهتف الجمهور الذي حضر العرض المدعو إلى الوقوف، تصفيق حار لنهاية الفصل الأول، حدث غير مألوف لجمهور برودواي.

ولكنه مستحق بالكامل.

تعديل بيل كوندر الذكي والمفعم بالحيوية والرقيق للعرض الجانبي، الموسيقى من عام 1997 (الكتاب والكلمات الغنائية لبيل راسيل والموسيقى لهاري كريجر) الذي استمر لمدة 90 عرضًا تقريباً وكان يعتبر فاشلاً على نطاق واسع، رغم أنه اكتسب شعبية، الآن في العروض الأولى في مسرح سانت جيمس في برودواي. من المحتمل أن يُعتبر إحياءً لجائزة توني، لكن ما فعله كوندر هنا لا يشبه الأصل.

يشارك في المواضيع والشخصيات والكثير من المواد، لكن النهج مختلف تمامًا وهناك شخصيات ومشاهد وأغاني جديدة. تم إدخال ما لا يقل عن تسع أغانٍ جديدة (أو إعادة عملها بشكل كبير من النسخة الأصلية) تم حذف تسع أغانٍ من الإنتاج الأصلي. هناك ترتيبات وتوجيهات أوركسترالية جديدة - المدير الموسيقي سام ديفيس والموزع هارولد ويلر يعززون ويحسنون ترتيبات ديفيد تشيس الأصلية. الأوركسترا هي من الدرجة الأولى.

في أي نظر منطقي للموضوع، هذا ليس إحياءً بل إعادة تخيل كاملة للعمل الأصلي. إنها ليست محاولة لاستعادة سحر العرض الأول أو لتحقيق النجاح المؤكد. إنه إبداع جديد تمامًا، من حيث المحتوى والأسلوب والنهجة، وعلى عكس سابقه، هدفه واضح ومركز وتم تحقيقه بشكل مذهل.

مغمورًا تمامًا في عوالم الفودفيل والفودفيل والنهضة السينمائية، كوندر يظهر جانبًا آخر للأعمال المسرحية الموسيقية التي يعرفها الجمهور بشكل جيد من Gypsy. تم سرد القصة بأثر رجعي؛ الصورة الافتتاحية تستحضر الفيلم Freaks، حيث يشارك التوأم، لذا تعرف في البداية إلى أين ستذهب وكيف ستنتهي. الرحلة هي الأمر الرئيسي.

المواضيع الأساسية التي تدعم كلا القصة والدرجة تتضمن أسئلة الهوية، قبول الذات الحقيقية باعتبارها الطريق الوحيد نحو السعادة والعقلانية، ومعرفة كيفية الاستفادة من حياتك. بنفس القدر، وبدون تنازلات، تُطرح العنصرية، الجنسنة، رهاب المثليين، والإساءة والاستغلال العاطفي التي تتعرض لها القصة التوأم والتي في هذه النسخة، تكشف كسرطان خبيث.

لذلك: قصة رائعة، بذور الأمل واليأس متساوية، بصرية وذات صدى في التجربة الحديثة اليوم. لديها الكثير لتعلمه، ليس فقط عن التوأم هيلتون ولكن عن أنفسنا وعن الطريقة التي نعامل بها ونحكم على بعضنا البعض. والموسيقى الحيوية والنغمات الغنائية تساعد على إبقاء تلك الأفكار في الذهن، طويلة بعد عودتك من المسرح، متعلقة بك كما تفعل النغمات المبهجة.

ديزي وفيوليت توأمان ملتصقان، ووليهم، السيد، يضعانهم للعمل كجزء من شخصياته في معرضه الجانبي. مقابل عشرة سنتات، يمكن للرواد رؤية لمحات من الغرائب النادرة والغريبة التي يستغلها السيد ويؤويها: سيدة لديها لحية، وسادة بشرية (نعم، يمكنك رؤية دبوس يدخل إلى عضلة صدر ضخمة ويسحب الدم)، فتى كلب، امرأة موشومة، متوحش لديه ميل لشرب دم الدجاج الدافئ (من دجاج قام للتو بقطع رؤوسهم)، قارئة طالع، آكلي لحوم البشر المتوحش، رجل سحلية، نصف رجل نصف امرأة، رجل بثلاثة أرجل، فينوس دي ميلو الحية وبعض القوزاق قصيرة القامة.

يتم حب التوأم من قبل عائلتهمنا من الشخصيات الجانبية، لذلك عندما يأتي عميل أنيق ومقنع ووسيم للغاية، تيري، ليعرض عليهم عقدًا لدائرة أورفيوم، العائلة منقسمة بشأن ما يجب عليهم فعله. يتجادلون كما يفعل أي عائلة حقيقية محبة. لا ينطبق مفهوم "العائلة" المحافظ هنا.

يعارض السيد انتقالهم، لكن التوأم يقرر الذهاب مع تيري وصديقه الكوريغراف / المؤدي، بودي، لمحاولة حظهما. يذهب جاك، الذي يلعب دور آكلي لحوم البشر في المعرض الجانبي، أيضًا. يجلب هذا القرار كارثة المعرض الجانبي، وبينما يزدهر التوأم، يعاني أصدقاؤهم من الجوع.

تقع فيوليت في حب بودي؛ ترغب ديزي في حب تيري، أو أي شخص حقًا، لكن تيري لا يبدو مهتمًا. تنجح عرضتهما رغم وضعهما الشخصي. ثم يقترح بودي الزواج من فيوليت، ما يبدو مفاجئًا لفيوليت، وتيري، وديزي والرجل الذي كان بودي يقيم علاقة جنسية معه. لكن فيوليت لا تعرف الحقيقة عن ميول بودي الجنسية وتقبل عرضه للزواج، فيما يلهث تيري للإعلان عن الزفاف الوطني - يرى ذلك كتذكرة لهوليوود.

وصول الاقتران الوشيك يحمل العديد من المشاعر إلى السطح. يدرك تيري أنه في حالة حب مع ديزي ولكنه يريدها بمفردها. يصرح جاك إلى فيوليت بأنه دائمًا ما أحبها، حقيقة معروفة للجميع باستثناء فيوليت وحقيقة تشع من الرعب الصامت عند التفكير في اتحاد بين السود والبيض. عندما ترفضه، يترك جاك التوأم للبحث عن مسار آخر. تدرك ديزي أنها لا تريد حقيقة أن تكون جزءًا من علاقية ثلاثية، رغم أنها تريد أن تكون أختها سعيدة.

رغم تواجد نصيحة طبية متناقضا، يسأل التوأم عما إذا كان ينبغي عليهم البقاء ملتصقين أو المخاطرة بعملية قد تقتل أحدهم أو كلاهما. المخاطر كبيرة.

ولكن، عند خطوات المذبح، يتراجع بودي عن حاشباه ورفض الزواج، رفضًا إخفاء حقيقته أي أكثر. يريد تيري إقامة الزفاف، ولذلك من أجل سادته ولأجل وظائفهم، توافق ديزي - لكن تيري سيقبل فقط الزواج من ديزي إذا وافقت هي وفيوليت على الخضوع لعملية فصل.

بينما يتلكؤان، يصل منتج سينمائي ليعرض على التوأم عقدًا لفيلم. ولكن ذلك مشروط بأن يبقوا كما هم. عند إدراكهم أن الطريق الوحيد للأمام هو أن يقف بودي "وضع الشاذ الخاص به" يصدم تيري بودي في حالة من الغضب، مطالبًا بالزواج من فيوليت بشكل يتطلبه عربة الدعاية، ويظهر للتوأم بوضوح أنه مهتم بنفسه فقط، وليس بهم.

بمساعدة بعض أصدقاءهم القدامى من الشخصيات الجانبية، يهرب التوأم من قبضة تيري ويذهبان إلى هوليوود، متعهدين بألا يترك أحدهما الآخر أبدًا. لقد قبلوا طبيعتهم الحقيقية - هم منفصلون ولكن معًا، وسوف يظلون كذلك دائمًا. يُصنع الفيلم، وتنتهي الموسيقى كما بدأت - مع دعوة تأتي مشاهدة المشوهين.

إلا أنه بحلول ذلك الوقت، من يعد مشوهًا ليس سؤالاً بسيطًا كما قد كنت تفكر في بداية العرض. تيري هو المشوه الحقيقي، ولكن لا أحد ينظر إليه. التوأم وعائلتهم من الشخصيات الجانبية: هم من نريد أن نعرفهم ونحبهم. لكنهم لا يتناسبون مع مفهوم "المشوهين" - لم يعودوا كذلك في نظرنا.

رؤية كوندر هنا واهتمامه الدقيق بتفاصيل الرواية والشخصيات هو أمر رائع وملهم بكل صراحة. إنه حقًا مُبدع مسرحي حقيقي. إذا لم تضع هذه النسخة سايد شو في الأعلى من مسرحية الموسيقى الأمريكية، فليس هناك عدالة في العالم.

التكريف لا يمكن تفنيته. كل عضو في الفريق مذهل بموهبته. الغناء والرقص الجماعي أعلى تميز.

تكريك أنطوني فان لاست مفعم بالحيوية، مليء بالسعادة والبصيرة. هناك لحظة في الرقم الرئيسي الساعة 11، "لن أتركك أبدًا"، حيث ينفصل التوأم كجزء من الكوريغرافيا، يثبت بوضوح أكبر من أي كلمات يمكن، أنهم وجدوا وقبلوا أنفسهم كأفراد ضمن وحدتهم الثنائية. إنه سحري حقًا.

بعض الأدوار البارزة تستحق اهتمامًا خاصًا. كـ "المهووس"، ماثيو باتريك ديفيس استثنائي؛ تقديم مثالي لروح بسيطة وطيبة أُجبرت بسبب مظهرها على القيام بأفعال شنيعة. انحناؤه، طريقة مشيه والخوف المرتعش - كل التفاصيل مُحكمة بشكل مثالي. تجلب تشاريتي أنجل داوسون فرحة مليئة بالفرح والبهجة المنفجرة لدورها كقارئة الطالع المتفائلة.

جافيير إغناثيو رائع كهوديني ورقمه، "كل في العقل"، يظهر لديزي وفيوليت الطريق للهروب إلى أفكارهم الداخلية عندما يحتاجون للعثور على السكون، للتركيز على أنفسهم. بارِت مارتين يلعب دور راي، السر المحبوب لبودي؛ المشهد حيث يقترح بودي على ديزي يظهر مارتين في أفضل حالاته - صورة صامتة، محطمة، مدمرة للإذلال وعدم الفهم والقلق. رائع.

كـ "السيد"، روبرت جوي هو ثيرنادييه المرور، كل استغلال عديم النية. يحتضن السيد الظلام بقلب كامل، لدرجة أنه عندما يعود، محطم ويائس في الفصل الثاني، إنه مقياس حقيقي لقدرة التوأم على التسامح أنهم يعطونه وظيفة كعامل شاي على موقع الفيلم. بحلول ذلك الوقت، قادرون على الحكم بوضوح على تقريبا تجربته السيئة وتسامحها.

رغم أن دوره كآكل اللحوم البشرية أكثر سخفًا من كونه مخيفًا، ربما عن عمد، ديفيد سانت لويس يرسخ نفسه كنجم موصي به في برودواي كجاك. ينقل الكثير بصمت وحضوره البسيط، ويصور بجهود بدون جهد حبه العميق والإعجاب لفيوليت. يوضح تأثير العنصرية بدون تسليط الضوء على النقطة. رقمه الكبير، "يجب أن تُحب"، يوقف العرض بحق. إنه دور رائع حقًا.

ماثيو هايدزيك رائع كـ "بودي"، الوسيم، الراقص الخفي الذي يحب فعليًا التوأم، وخاصة فيوليت. ألم عدم قدرته على أن يكون صادقًا مع نفسه واضح، لكن لا يوجد تدليل للذات في الأداء؛ هايدزيك هو ممتاز، واضح ومتميز حقًا. رقم البغي السخيف بشكل مجيد الذي يفتتح الفصل الثاني، "عالق معك"، والرقم العظيم الأكثر تحمسًا "واحد زائد واحد تساوي ثلاثة" (نوع من استدعاء الأحداث بدون إضافات مثيرة للمسلسل التلفزيوني "الكابريه" حيث يتضمن سيدتين، مكتمل بزوجين من المزينين بليكر الذهب اللامع) يظهران مهاراته في الغناء والرقص بشكل ممتاز. إنه مثالي بكل الطرق.

ريان سيلفرمان، طويل، وسيم، بصوت برودواي المذهل وملامح نجم مميز، يجعل كل ثانية مهمة كـ "تيري". يحافظ على واجهة اللطف والإخلاص حتى اللحظة الأخيرة، عندما يعلو انفعاله حول استقواء "بودي" يعلن أوراقه كشرير القصة الحقيقي. إنه يأتي كصدم حقيقي، مرعب. قبل ذلك، رغم ذلك، هو مرح بالكامل، الإخلاص نفسه - يجعلك تعتقد حقًا أنه يهتم بالتوأم وبأفضل أصدقائه. يخفي ليشوره الداخلي بشكل رائع. ونجمه الخاص، "محادثة خاصة"، هو إعداد فعلي، ربطة سوداء، روكية قديمة حيث يلمع مثل الماس. رائع كقائد موصي به كما يمكن لأي فريق برودواي أن يأمل.

أتوقع أن العديد من الناس سوف يجدون توأم مفضل فللأسف، غالبًا ما يكون حال التوأم. لكن، هنا، يبدوان متميزين بكل شكل ممكن.

ديزي إيميلي بادجت مثالية. ضعيفة، مثيرة، متعنتة، عبرة، شخصية بادجت مفصلة وجديرة بالإعجاب الهائل. تلعب بطاقة الإخلاص بإتقان، but يمكنك دائمًا رؤية Ace المزاجي الخاص بها في الانتظار. تُشرق بشكل خاص في قَدَّم لي تيدي، كل نوتة تُشعر، كل كلمة جرس يائس.

في أدائها القبول الجازم والبحري الرائع، تجد إرين دافيس "فيوليت" تمامًا السفينة. تبدو كالأكثر جمالًا، الاقتصاد الأسلو أكثر، وتنفيذها هو الأكثر جمالًا وتقديمها الأكثر جمالًا وتجانسًا. إنها جذابة تمامًا، شخصية رائعة، فرحة تامة. أداء غامض ومحبوب تمامًا.

كلا من بادجت ودافيس تغنيان النوتات بنفس، بالحيوية وديناميكيات صوتية مدهشة. يمتزجون بشكل جمالي، يحتفظ كل منهم بصوته، بحضوره الخاص، ولكن يخلقون فريدًا مذهلًا وbloc ملتوية تمامًا. كل رقم كبير لهم هو إحساس كامل: جاهز للعب، من سيحبني كما أنا؟، ولن أتركك أبدًا. قد مرت فترة طويلة منذ أن سمعت برودواي دويتو يغنى بهذه القوة، مهارة بدون خجل، وبهذه الجرأة المذهلة والقوة.

كلا من داويس وباجت، بحق، لا يحاول أي منهم التفوق على الآخر. كلاهما يطلبان الاندماج الكامل في أداء. هما مذهلان بشكل لا يُمكن وصفه. كنت سأعطيهما جائزة توني المشتركة لأفضل ممثلة الآن.

سعيدًا، أن غياب نفق الحب، رغم أن بعض الإصاعدات من الموسيقى الحلة، وليس الترتيبات، يمكن أن تظهر في كرنفال الزفاف. هذه الهبة الكبيرة من كوندر لهذا الإنتاج والموسيقي نفسه - يُبقي ما عمل وأضفى عليه ما كان يحتاجه ليجعل العرض يطير.

إنه إنجاز رائع. إذا كنت تحب المسرح الموسيقي، تقدم لليمام، تقدم لليمام. لن ترى شيئًا مثله في أي مكان آخر - وهو ترفيه من الدرجة العالمية.