مراجعة: الزيارة، مسرح ليسيوم ✭✭✭✭✭

الزيارة على برودواي. الصورة: جوان ماركوس الزيارة

مسرح ليسيوم

12 أبريل 2015

5 نجوم

في البداية، لن تلاحظ التابوت حقًا. الحقيبة الأنيقة مكدسة فوقه، لذا يبدو في البداية وكأنه قطعة باهظة الثمن من حقائب السفر. لكن يتعمد لفت انتباهك إلى مكان آخر. إلى الرجل الطويل ذو النظارات الشمسية، والرجلان الآخران، وجوههم مطلية بدائرة بيضاء غير شفافة؛ يرتدون قفازات وأحذية صفراء وهم مرتدون بملابس الصباح التقليدية بأناقة. وبالطبع، الزائرة. مرتدية باللون الأبيض بشكل أنيق، مع معطف طويل مبطن بالفراء وقبعة فراء مطابقة، مما يبرز سلوكها الأنيق. قد يبدو وكأنهم يحضرون زفافًا.

يدخلون من الخلف الأيمن للمسرح، في موكب رسمي. المسرح مُعد بشكل جميل. كان هناك منزل كبير هنا في وقت ما، لكنه الآن في خراب. الغابة تجتاح الدعم الذي ينهار، جذور الأشجار، الأوراق والأغصان في كل مكان، تؤكد على التدهور والقوى غير المتوقفة التي هي كل من الزمن والطبيعة. سكان مدينة براكين، مكان ما في أوروبا، يتلاشون جميعًا، اللون والحياة يتبددان من وجوههم، ملابسهم وحساسيتهم. الزائرة حية. حية بشكل واضح.

ثم ترى أنه تابوت. بالتأكيد. تابوت.

ولمدة 90 دقيقة من رواية القصص الساحرة، تُنقل إلى مكان حيث الحب والموت والعواقب يرقصون معًا وحيث قد لا يكون النصر للحب الحقيقي كما تتوقع لأول وهلة.

هذا هو التجسيد الاستثنائي لجون دويل للمسرحية الموسيقية الأخيرة من الفريق البارز جون كاندر وفريد إيب، الزيارة، والتي تُعرض الآن في مرحلة العروض المسبقة في مسرح ليسيوم على برودواي، وتشارك فيها الشيطة التي لا تكل والمحفزة شيتا ريفيرا. مع كتاب تيرينس مكناي، هذه واحدة من أفضل المسرحيات الموسيقية لـ كاندر وإيب. بالتأكيد، هو الأهم والأفضل من بين المسرحيات الموسيقية التي تُعرض حاليًا على برودواي - وهذا يقول شيئًا ما، نظرًا للمنافسة الحالية.

هذه ليست بأي حال من الأحوال مسرحية موسيقية نموذجية. إنها تمتد وتلعب مع الشكل بطرق غير عادية، تحريضية وإبداعية. لا أستطيع تذكر آخر مرة كانت فيها الأغنية الأبرز في المسرحية الموسيقية تتضمن النجم لا يغني - ولكن هذا هو الحال هنا تحديدًا: تصل القطعة إلى ذروتها التي لا تُنسى والمحفوفة بالدمار عندما ترقص شيتا ريفيرا، الزائرة العنوانية، مع نفسها الأصغر (ميشيل فيينتيميلا الصغيرة) في لحظة من الإدراك الذاتي الخام والمكثف. إنها بقدر ما هي الرقيقة جميلة.

يستخدم دويل الترتيب للتأكيد على الموضوعات التي تبرز في الموسيقى والنص. الماضي هو شخصية دائمة في الأحداث. تحدث الزيارة العنوانية بسبب الماضي وتحدد المستقبل. الصور الظلية الشبحية للشخصيات الرئيسية، كلير (ريفييرا) وأنتون (روجر ريس وجون ريدل كإصدارات الحاضر والماضي) حاضرة دائمًا، إما تمنح الحياة للذكريات أو توفر صدى دائم للماضي وعواقبه.

بالمثل، عندما لا يكونون مشاركين في الأحداث الفورية، يبقى سكان المدينة في الظلال، يراقبون، يتأملون، يحكمون. يمثلون المجتمع والثقافات المشتركة، منشور 'الاحترام' و'التقليد'. تؤثر الأحداث في المركز، سواء في الحاضر أو الماضي، عليهم، تشكلهم؛ وبوجودهم ذاته، يشكلون ويؤثرون الماضي والحاضر والمستقبل.

كلما تدخلت كلير في العمل، تكون جزءًا من موكب رسمي. النمط لا يلين وصلب بشكل لا يحتمل. بطريقة سطحية، تمثل كلير الماضي الذي يلاحق الحاضر؛ لكن الحقيقة أكثر إثارة. تجسد كلير وصحبةها شبه العسكرية العدالة. مثل جميع أشكال العدالة، يحمل عدل كلير أثرًا يتردد صداه. قد تكون مرتدية كل شيء باللون الأبيض، لكن غرضها من هذه الزيارة هو كشف الألوان الحقيقية للآخرين.

القصة بسيطة ومعقدة في ذات الوقت. كانت كلير وأنتون في حب يائس عندما كانا أصغر سنًا، لكن أنتون اختار الزواج من ماتيلدا والحصول على أمان متجر عائلتها. كلير، لأسباب تكشف مع تقدم القصة، تترك المدينة وتؤسس حياة جديدة. تتزوج كثيرًا وتصبح الأرملة بشكل جيد، وتصبح أغنى امرأة في العالم.

بينما تتحسن حظوظ كلير، تتدهور ببطء المدينة التي ولدت فيها. تتوقف الصناعة، وتصبح الفقر متجزرة. ثم، في يوم من الأيام، يتلقى العمدة خبرًا بأن كلير تعود إلى براكين ويأمل هو وسكان المدينة الآخرون إقناعها بالتخلي عن جزء من ثروتها للسماح بإعادة بناء المدينة. لإثارة حماس القرويين، تعرض كلير على براكين 10 مليارات دولار.

لكن لديها سعر محدد في ذهنها. وما إذا كان السكان مستعدون لدفعه هو الأمر المحوري للسرد المتطور. إن أن نكون أكثر تحديدًا بشأن القصة يعني إفساد الإثارة - والتفاصيل غير المتوقعة أو المفاجئة - في نص مكناي. حقًا، كلما قل ما تعرفه عن الزيارة، كانت التجربة الأولى لرؤيتها أكبر.

شيتا ريفيرا لا تُنسى ككلير؛ نجمة برودواي التي لا يزال سحرها متوهجًا، ريفيرا بلا عيب. تبدو مذهلة، بكل بوصة الأرملة الغنية بشكل لا يمكن تفسيره. تألقها وهيبتها ساحران؛ عندما تكون على المسرح أو تصل إليه، تُجبر على مشاهدتها. بينما تكشف ببطء لكن بثبات الحقائق والآلام التي شكلت طبيعتها ودفعت زيارتها، توضح ريفيرا دراسة في الانتقام الدقيق وتحقيق العدالة الذي يضع كلير جنبًا إلى جنب مع ميديا أو إلكترا.

بالمثل، كلير لريفيرا هي كلها امرأة، مع تذكر واضح لعشقها منذ زمن طويل لأنتون والصدى للمدينة التي وُلدت فيها. إنها ذكية جدًا، وقادرة على تقديم ملاحظة حادة كالموس، تهديد أو تحليل بدقة لا تتزعزع. إرادتها الفولاذية، ابتسامتها العارفة، مشيتها الرشيقة، ابتسامتها الساحرة، ذكاءها الجشع - هذه كلها بعض من الجوانب المتألقة للماس التي تخلقها ريفيرا بكلير.

في سن 82، ليس من المستغرب أن ريفيرا لا تستطيع الغناء والرقص كما كانت تفعل، لكنها لا تزال قادرة على فعل كلاهما أفضل من الكثيرين. عملها في "أنت، أنت، أنت"، "الشتاء"، "الحب والحب وحده" و "من جديد في الغابة" استثنائي، مثير وجذاب. تآلفها مع ريس لا لبس فيه وعميق - لو كان روميو وجولييت قد عاشا، لكانا مثل ريس وريفيرا هنا. ملتزمة تمامًا بكل جانب من الشخصية والموسيقى، ريفيرا هي دائمًا فرحة.

روجر ريس يطابق التزامها باستمرار. أنتونه شخصية متقلبة، ممزق بين العالم الذي تركه خلفه والذي خلقه، لكنه دائمًا ما يبحث عن طريقة للحصول على كعكته وتناولها أيضًا. ممزق وطموح، يجعل ريس أنتونه مرشحًا شبه شكسبيري للفداء. صوته غني وصحيح، ومناسب للآخر عندما يتأمل في عظم المهمة المطلوبة منه. كما هو حق، يرى الجمهور ويسمع نهايتين من نطاق ريس في أداء "أعرف كلير" و"الخوف". إنه أداء قوي بكل معنى الكلمة.

كفريدريش كوهن، المعلم، جيسون دانييلي لا يمكن التعرف عليه تمامًا، إلا عندما يغني ثم يكشف صوته الرائع عن هويته. إنه مغمور بالكامل في الشخصية، متنازع بسبب المعضلة الأخلاقية التي يجب أن يواجهها. هذا هو أكثر وضوحًا في صولوه "الوحيد" ولكن أيضًا مستمر في جميع الأوقات.

ماري بيث بيل، كزوجة أنتون لسنوات عديدة، ماتيلدا، تقدم درسًا في تصوير الألم والاستياء. بقليل من الكلمات جدًا، ترسم صورة واضحة جدًا للنوعية المرأة التي هي وفي صمتها تكون متحدثة خاصة. عندما تجلس أو تقف في الظلال، هادئة ومتأملّة، وعيناها تراقبان من مكان لآخر، تحلل، تحسب، تخطط، تكون ساحرة. تدرك أنك تريد مشاهدة الإنتاج مرة أخرى للتركيز بالكامل على عمل بيل الرائع.

أيضًا رائعون في كل النواحي هم جون ريدل وميشيل فيينتيميلا، الذين يؤدون أدوار نسخ كلير وأنتون الشبابية في وقت رومانسية شغوفة كبيرة. يتخذ كلاهما عناية كبيرة بتقليد جوانب من ذواتهما الأكبر (والعكس صحيح) وفي توضيح المراهنات بشكل واضح، على الأقل بالنسبة لكلير. الشعور بالشغف المستمر والطويل لكن الغامر شبه ملموس. يغنيان ويرقصان بسهولة وتفاني من اندمج في واحد، برشاقة، بثقة تامة.

لا توجد حلقات ضعيفة في طاقم الستة عشر. ديفيد جاريسون وماثيو ديمينج وكريس نيوكومر وإيلينا شادوا يتفوقون بشكل خاص، ويقدمون أداءات مفصلة، وتمثل التفاصيل بمهارة، وتثير استفزاز التفكير باستمرار.

من الناحية الموسيقية، النوتة الموسيقية ساحرة بلا نهاية. أكثر في مجال قبلة لنساء العنكبوت من شيكاغو، يصنع كاندر صوتًا محددًا للمدينة وفترات براكين ويستخدم أنواعًا مختلفة من الأغاني لطرح نقاط مختلفة حول تطور الشخصية أو الحبكة. "الأحذية الصفراء"، ربما الأغنية الأكثر وضوحًا لطراز كاندر للنوتة الموسيقية، مبهجة وجذابة، لكنها تسير بسرعة فوق تطور مؤامرة جاد. العديد من الأرقام تعزز الحالة المزاجية، تشرح النقاط الحب الكتاب القصصي، تغني بالروح والإخلاص، والمزيج الناتج سار. "رحلة بسيارة" و"من جديد في الغابة" لحظات موسيقية استثنائية في نوتة مليئة بالجواهر.

يُعتقد أن لو كان قد تم تلحين النوتة من قبل سوندهايم، لكانت الثناء على المؤلف سريعًا. أن تكون قادرًا على التفكير في إمكانية أن تكون نوتة كاندر قد ألّفها سوندهايم يقوله الكثير عن نطاق كاندر واستعداده لتجربة أشكال جديدة أكثر من أي شيء آخر. استخدامه لجوقتين هنا أرض جديدة له ولكنه فعال بشكل استثنائي. في الواقع، العرض لا يكون أكثر روعة من عندما تغني الفرقة بصوت كامل، تنبض بالحياة في التناغم واللحن بينما تنقل بوضوح تام العواطف وردود الفعل العميقة تحت السطح.

هذه نوتة كاندر رائعة، واحدة من أفضل نوتاته. من الذي حاول إنشاء موسيقى تراجدية انتقامية ونجح في هذا القمة؟

كلمات إب حادة وذكية، أحيانًا متباهية، أحيانًا عفوية، أحيانًا رومانسية، أحيانًا مرعبة - دائمًا في مكانها الصحيح. لم يتم تضييع دقيقة واحدة. القصة المدمرة تُروى بوتيرة سريعة، الضغط لا يتوقف، تتابع الانكشافات والانعطافات بشكل كثيف وسريع بينما يقترب الموعد النهائي لكلير لقبول اقتراحها بلا هوادة. الوقت يمر وينعكس في الحوار والكلمات والنوتة الموسيقية. وكذلك الحال مع التغيير والقبول.

يوفر سكوت باسك، ربما أكثر مصممي الديكور ازدحامًا في برودواي، إعدادًا مثاليًا للقصة - نظرة واحدة على الفخامة الذابلة تخبرك أكثر من صفحات من الحوار حول حالة براكين الآن وما هي ذكريات كلير عنها. جافي ويديمان يجلب الضوء إلى كل زاوية من المكان عندما تكون هناك حاجة لذلك ويخلق تغييرات مهمة في الجو مع ألوان تبدو جزءًا من النوتة. أزياء آني هولد وارد مثالية تمامًا.

دويل والكوريغرافيا غراسييلا دانييلي يضمنان أن تكون الصور المسرحية جذابة دائمًا. دانييلي ليس لديها أرقام كبيرة لتديرها، لكنها تنجح في إضفاء الحركات الأنيقة والمناسبة تمامًا على الأرقام التي تتطلب الرقص. الدوامة البالية المغوية لأنتون الشاب وكلير وروتينية "الأحذية الصفراء" هما عالمان متباعدان، لكنهما في مكانهما المناسب تمامًا.

إدارة الموسيقى لديفيد لاود كانت مثالية. يتم عزف الموسيقى بحماسة وحماسة، وهو يضمن الغناء لا تشوبه شائبة والنطق واضحًا كالبلور. تغطي الأوركسترا المكونة من عشرة أعضاء العديد من الأدوات وكان التنوع اللحني مرحبًا به؛ إذا لم يكن من الممكن وجود أوركسترا أكبر، فإن أوركسترا مثل هذه هي حل استثنائي.

لا تخطئ: هذه ليست مسرحية موسيقية كوميدية. إنها شيء مختلف تمامًا. إذا احتضنتها وسمحت لها بغمر نفسك، ستكون مستفيدًا بشكل غني. هذه هي الدرجة الأولى في كل النواحي والأهم من ذلك، لعمر العرض الموسيقي، اتجاه جديد محفز - لكن مزلزل -.

احجز تذاكر لزيارة برودواي