مراجعة: يد إلى الإله، مسرح بوث ✭✭✭✭✭

ستيفن بوير وسارة ستايلز في "Hand To God". تصوير: جون ماركوس Hand To God

مسرح بوث

4 أبريل 2015

"أنت بعيد جدًا في الجزء الخلفي من الخزانة، أنت في نارنيا!"

هكذا تهزأ جيسيكا النيردة ولكن بجسم متماسك. ضحيتها/عدوها هو تيموثي، الجوك الضخم بشكل سخيف والجذاب بشكل غير رسمي، الذي يجلس في الفناء، الأفخاذ مبعثرة، في كنسية حيث تقام دروس الدمى من قبل مارغري، والدة جايسون النيرد الفائق. بشكل طبيعي، يشعر تيموثي بالغضب. جيسيكا تعرف أنه سيكون كذلك، وهذا هو السبب في أنها تسخر منه. تحاول مارغري استعادة النظام، ترسل جيسيكا وجايسون للخارج لجلب الكولا واستراحة. تنوي أن تعطي تيموثي قطعة جيدة من فكرها، لتضعه في مكانه بشكل صحيح.

ولكن هذا ليس ما يحدث...

هذا هو "Hand To God"، مسرحية أمريكية جديدة، تعرض حاليًا في مسرح بوث في برودواي. كتبه روبرت أسكنز وأخرجها موريتز فون شتولبناجل، "Hand To God" يشبه فوضى سوداء تلعب على تلك العناصر التقليدية للفوضى - العنف، الجنس والدين. تميز عناصرها القصوى واستخدامها هنا يميزها عن الفوضى المعتادة.

والحقيقة أن، بعد أن تمسح دموع الضحك، على عكس معظم الفوضى، تبقى الصور والمفاهيم معك. فقط بعد ذلك تدرك أن أسكنز استخدم آلية الفوضى لقول بعض الأشياء المذهلة والبصيرة. قد تبدو كالفوضى، تلعب كالفوضى، تكون مضحكة كالفوضى، لكنها سخرية من حالة المجتمع بقوة واقعية في أكثر من حكاية واحدة.

يتعلق السرد السطحي بالحوادث المؤسفة لمجموعة الدمى الكنسية. زوج مارغري، والد جايسون، قد توفى منذ ستة أشهر ولم يتجاوز أي منهما الأمر. كما لا يتحدثان عن شعورهما. يلجآن كلاهما إلى دروس الدمى. هناك أيضًا جيسيكا، فتاة طبيعية، ليست جميلة بالمعايير التقليدية ولكنها ذكية وودودة، وتيموثي، شاب ضخم من الأنواع المشاكسة مع الكثير من القضايا، شاب يعاني بشدة.

يستفز تيموثي جايسون وجيسيكا للتغطية على عدم أمانه الخاص وربما، شعوره بالوحدة. يظهر بوضوح أنه بحاجة إلى أن يُحَب ويُعتنى به بشكل صحيح. يصبح مهوسًا بشكل غير صحي بمارغري. شخص آخر يعاني من هوس غير صحي بمارغري هو القس جريج، الكاهن الذي يدير الكنيسة. التفاعلات الشخصية الصعبة تسير خلال السرد تمامًا كما يضخ الدم في القلب.

ثم، يكتشف جايسون أن دميته، تيرون، لديها حياة خاصة بها. بعد أن مزق دميته في نوبة عنف وتمرد غير معتادة وهو نائم، في سريره، بدأت الدمية، مرفوعة بطريقه غامضة من الموت الصوفي للنسيج الغاضب، بالحديث إليه، بشكل مستقل، ككيان بحقها الخاص. كانت هناك وميضات من هذا سابقًا، أحداث غريبة وغير مبررة، لكن الآن يبدو أن تيرون قد تجسد بشكل كامل كجانب شرير لجيسون، أناه العليا الغير مقيدة ذات اللسان السليط والمعادية للمجتمع إن شئت. هل هو الشيطان الذي يمتلكه؟

ربما.

تتبع ذلك أعمال غضب الدمى. يقول تيرون ما يريد بأي حال، بغض النظر عن العواقب، ويتخذ إجراءات تكاد تدمر الشخصيات الأخرى. هناك بعض العنف على طريقة Reservoir Dogs الذي تدفعه هذه الدمية الماكرة. هل يعمل تيرون فقط كالبوق لألم وغضب جايسون الداخلي غير المحكي؟ أم إنه وكيل أمير الظلام جاء لتجنيد جايسون في جحافله؟ هل، كما يعتقد القس جريج، هناك حاجة لطرد الأرواح الشريرة؟

بينما هذه أسئلة مثيرة للاهتمام، والأسئلة الواضحة التي أثارها النص، يبدو أن هناك أشياء أخرى أكثر إثارة للتفكير فيها.

تُروى حكاية مقالب فصول الدمى بمحاكاة ساخرة على طراز Punch And Judy تقدم تيرون يشرح فيها كيف أن المجتمع والحضارة والدين قد دمرت الحريات البريئة للبشرية. نظرية تيرون هي أن خلق القواعد للسلوك الجيد يكبت الحرية والعفوية ويسبب النزاع وعدم الانسجام وعدم الرضا. إذا لم يكن هناك حضارة، ولا دين، فلن يكون هناك حاجة للشيطان؛ أنه بمجرد أن يصبح الشيطان مفهومًا اجتماعيًا، يصبح من السهل جدًا القول "الشيطان جعلني أفعل ذلك".

تجري الفوضى وتستكشف هذه المواضيع. يتفكك مجتمع الكنيسة بسبب تصرفات تيرون غير المقيدة بالمآخذ. تيرون يتصدى للمتمرد (بالرغم من عنفه)، يقول الحقيقة (أو ربما ما يراه جايسون كالحقيقة) بغض النظر عن الألم أو العواقب المدمرة ويدعو الناس إلى التصرفات غير المناسبة. باختصار، يفعل تيرون ما يمكن فقط القيام به إذا لم تكن هناك "قواعد" أو "اتفاقيات" أو مواضيع محظورة.

الشيء المثير للاهتمام حقًا هو أنه بينما قد يكون هناك ألم ناتج عن تدخلات تيرون المتفجرة، فإن العالم لا ينتهي، قد يصاب الناس بجروح أو بالحرج لكنهم ليسوا ميتين مثل والد جايسون - وهم أحرار في مواجهة حقيقة حياتهم. بتحطيم الحكمة التقليدية حول كيفية التصرف، يحرر تيرون كل شخصية، على الأقل طالما يختارون أن يكونوا أحرارًا.

بنظرة أخرى، يعتبر تيرون مجازًا للظاهرة الحديثة للأفاتارات عبر الإنترنت. إنه جزء من جايسون (بصراحة، إنه يجلس على يد جايسون) لكن سلوكه وأفعاله منفصلة تمامًا عن جايسون - في النهاية، يرى الجميع، بما فيهم جايسون، تيرون ككيان منفصل. تمامًا كما يرى الناس شخصياتهم على الإنترنت كمنفصلة ويسمحون لها بفعل وقول أشياء لن يفعلها أو يقولوها في الحياة الواقعية.

هناك مشهد رئيسي حيث تقوم دمى تيرون وجيسيكا بتمثيل جنس بشكل مثير للضحك. إنه مثل الجنس الافتراضي أساسًا. يحدث أمام جايسون وجيسيكا، يشملهم، لكنهم منفصلان عنه أيضًا. إنه مشهد مضحك للمشاهدة، لكن في نفس الوقت يجسد مشاعر المؤلف حول مجتمع حيث يمارس الناس الجنس باستمرار من أجل الفعل ذاته، وليس من أجل أي اتصال عاطفي. مشاهدة تلك الدمى تمارسه بعنف يعادل تمامًا مشاهدة الأفلام الإباحية - إنها تحمل نفس العلاقة مع الحميمية. ولا أي.

بوضع المسرحية في حدود بيئة كنائس منحت هذا، تزداد حدة العنف والسلوك المعادي للمجتمع، لكن المسرحية ليست هجومًا محددًا على الدين. الدين هو أحد القواعد الاجتماعية التي تكون أهدافًا هنا.

السلطة كمفهوم هي التركيز الأكبر. مارغري هي أم غير فعالة لجيسون لأنها لم تتعامل مع وفاة زوجها أو أسباب ذلك. القس جريج هو شخصية أب غير فعالة لأنه يضع مصلحته الذاتية قبل الآخرين ويتصرف بمسؤولية فقط عندما يكون هذا المسار هو الأجبار.

الأطفال جميعًا غير مدركين بطرق مختلفة، منتج مجتمع غير فعال. تتضح جيسيكا كونها الأكثر حكمة لأنها تستخدم عقلها وليست خائفة من الصراحة كما أنها لا تخشى التظاهر لتأمين حل.

المسرحية طويلة بعض الشيء وربما كانت ستعمل بشكل أكثر فعالية لو تم لعبها دون توقف. بمجرد بدء تيرون، لا تريد أن تتوقف الزخم. يكتب أسكنز حوارًا مضحكًا بقسوة والمواقف السخيفة التي تتطور لا يمكن إنكارها مضحكة. لكن مهارته الكبرى تكمن في الإدراك - هذه عمل جاد جدًا مغلف بالضحك اللامع للفوضى. إنه كتابة مغرية للغاية.

يدير فون شتولبناجل بوضوح وحيوية سامة. السخرية الحادة مدعومة بأداء حيوي وتصميم بارع. تصميم بيولو بوريت لمجموعة المسرح انتصار؛ الطريقة التي يلتقط بها روح الفصل الدراسي في الغرفة التي تقام فيها دروس الدمى رائعة - يمكنك تقريبًا شم رائحة الغبار والطعم الغبار الممل. عندما يحول تيرون إلى مزار مليء بالدماء والخراب، فالتفاصيل ممتازة ولا تنتهي من الإمتاع.

ستيفن بوير مذهل ببساطة كيشيسن وحتى أكثر كيرون. قدرته على لعب الشخصيتين في نفس الوقت، جسده في وضع جايسن الكامل، يده في وضع تيرون الكامل، استثنائية. مرونته الصوتية ودقته مذهلة. التعبير الذي يضفيه على النغمات الشيطانية في السجل السفلي لتيرون استثنائية. يكاد يكون من التافه القول، لكنه لا يزال صحيحًا، أن تيرون يبدو ثلاثي الأبعاد، كيان منفصل ومكمل، ليس له علاقة بجايسون.

ومع ذلك، في نفس الوقت، يظهر بوير الموهوب بوضوح أن جايسون يمكن أن يكون تيرون، فالاحتمال دائمًا موجود. مشهد الجنس الدمية مع دمية سارة ستايلز هو أداء كوميدي من أعلى المستويات من كلا المؤديين. بوير أيضًا بارع في لعب دور ابن أمه، لا يوجد شعور أبدًا بأنهم غير مرتبطين. ككلا الشخصيتين، يكون بوير لا تشوبه شائبة في كل الجوانب.

ستايلز تطابقه كشخصية جيسيكا المثابرة، اللبقة لكنها المهمشة. تبادلاتها مع تيموثي شديدة الملاءمة. تجسد الخروج عن المألوف بشكل مبهر.

في أول ظهور له في برودواي، يعتبر مايكل أوبرهولتزر نجمًا في التجهيز. طويل جدًا، كثيف المظهر، ووسيم للغاية، لديه هذا السحر الذي يشبه الطاغية المسرحي الذي يكاد يكون ساحق في شدته. يستخدمه جيدًا هنا كثيموثي الغبي بشكل لا يصدق، لكنه واضح الأذى، وهو شخصية تقول وتفعل أشياء لجذب الاهتمام الذي يتوق إليه لكن أحمق جدًا لفهم الضرر الذي يسببه. يمكنه بسهولة لعب دور الشاب الوسيم المهووس بالجنس لكن هذا ليس دعوة للفت الانتباه في هوليوود.

على الرغم من تمزيق القمصان وعروض الملابس الداخلية البيضاء الملتصقة. أداؤه مذهل، متعدد الطبقات، ومفصل بعناية. قد نضحك على تيموثي، وحتى نزدره أحيانًا، لكن يمكننا أيضًا أن نرى مدى تعبه وعيائه. ليس هذا واضحًا بشكل خاص من الكتابة؛ يطلقه أوبرهولتزر من خلال المهارة الخالصة، وخاصة في تبادلاته مع مارغري والقس جريج.

تلعب جنيف كار دور مارغري بطريقة مريرة وعصبية، تبدو ظاهريًا متماسكة، تحاول الحفاظ على العادات العادية وإيجاد طريقة للتكيف، مارغري الذي يجسد بشكل مثالي المرأة المتوسطة العمر التي خذلها رجل، وأغوتها أخرى، وسوء تقديرها من قبل آخر. إنه أداء مختلط بدقة، مضحك ومأساوي. قد تكون الممثلات الأخريات كن على استعداد لجعل مارغري أكثر لاذعة، وأكثر إثارة جنسية، أكثر حيوانية، لكن كار تسير على الخط الصحيح تمامًا، وتحافظ على كل تلك الخيارات مستعرة حتى يحين الوقت المناسب.

مارك كوديش لديه طابع واحد جدًا كالقس جريج. من المدهش، خاصة بالنسبة لممثل قديم مثل كوديش من مسلسل 9 إلى 5، أن يكون ليس زاحفًا كاهنًا فعالًا ومعنيًا بذاته. إنه أكثر من قادر، لكن هناك المزيد مما يمكن استكشافه في الشخصية، كما تبين الأداءات من الممثلين حوله.

جيسون ليونز يقدم إضاءة جيدة للغاية تضيف إلى مستوى التوتر أو الرعب المزعزع بينما تتكشف نهاية العالم الخاصة بدمية تيرون. علامات كاملة أيضًا لعبقرية عمل قتال ويستلي فهو جرافيكي ومقنع.

هذا هو عمل جديد رئيسي، تعليق اجتماعي ساخر متنكر في شكل فوضى سخيفة حول دمية شيطانية. النموذج الذي يستخدمه أسكنز مناسب تمامًا للمحتوى الذي يريد استكشافه.

إذا كنت تريد Avenue Q أو Sooty، استعد لصدمة وخيبة أمل قاسية. وإلا، استعد لإحدى أفضل المسرحيات الأمريكية الجديدة في العديد من مواسم برودواي.

احجز التذاكر لـ Hand To God