评论：当我们足够折磨彼此的时候，国家剧院 ✭✭

保罗·T·戴维斯评论《当我们被充分折磨之后》，现正在伦敦的国家剧院上演。

凯特·布兰切特。照片：Stephen Cummiskey 当我们被充分折磨之后。

国家剧院。

2019年1月24日

2星

理查德·艾尔，国家剧院前艺术总监，曾把看戏比作性爱。我糟糕地转述一下，他基本上说：“去剧院就像准备做爱。你怀着很高的期待，但大多数情况下只是例行公事。偶尔也有失误和灾难。但当它好的时候，你永远不会忘记。” 他是在一个名为《大开眼界》的四频道节目中说的，节目鼓励人们去剧院。可惜的是，尽管有挑逗和性内容，该剧也不过是个失败之夜，你唯一会‘痛失’的是你的钱包。

凯特·布兰切特和斯蒂芬·迪兰。照片：Stephen Cummiskey

马丁·克里普的《当我们被充分折磨之后》，标题全名是《在塞缪尔·理查森的小说帕梅拉上的十二个变奏》，背景设在一个车库，一个男人和一个女人（他们不用名字辨识）见面并玩各种角色扮演游戏。书中，15岁的女仆（帕梅拉）被房主诱骗发生性关系。她拒绝了，他绑架了她，并在管家朱克斯夫人鼓励下试图强奸她但未遂。在多重波折后，他们意识到相爱并结婚。这是一个小众素材，加上凯蒂·米切尔的理性导演，整个剧感觉像被封在玻璃盒中，参与者致力于游戏，但情感无法扩散到观众席。这是两个小时的令人麻木的无聊，（没有休息时间——虽然这并不能阻止几个人提前离场）。相信我，这两人几乎不停说话。Vicki Mortimer的布景忠实地再现了一个车库，里面有一辆供他们做爱的车。这个场景对于某些观众来说可能视线受限，他们进一步被隔离，因为我们无法听见他们，夫妻使用了麦克风，这不是我期待在车震中看到的东西，除非我对“汽车约会”思想完全误解。

斯蒂芬·迪兰和凯特·布兰切特。照片：Stephen Cummiskey

积极的一面主要在表演。毕竟这是凯特·布兰切特，世界上最好的演员之一，她无缝地转换于仆人、主人和性别（流动性是一个主题）之间，声音控制出色，完全投入于材料。斯蒂芬·迪兰作为男人角色，起初感觉力量不足，尤其是在女性角色中他似乎不太投入，但随着剧目的进行，他的表现有所提升。四个窥视者观察这一对，他们也被（毫无双关语）牵涉入行动中，角色的角色扮演能力相当差。这些可怜的人其实呆在家里看Netflix的《性爱自修室》可能还更好。我越来越为罗斯（克雷格·米勒）感到担心，尽管他有完美的肌肉和腹肌，却被男人打了一顿——显然那晚上罗斯期待的是快感而非痛苦。不过，尽管布兰切特无法唤活文本，出色的杰西卡·冈宁在朱克斯夫人一角中提供了当晚的亮点。她是肥胖的，我可以说，因为这是她的自我认同，在一个精彩的单口喜剧中拿过主演的麦克风，掌控住了自己的身体。这绝对是全剧最有趣的部分，就像与罗斯的男性权力交换一样，是另一个剧本中未充分发展部分——我想要看到那两个窥视者多一些。中心关系的问题在于一切都是双方自愿的，没有风险，没有危机——我们从未看到他们的性关系如何在车库外解放或束缚他们。

辩论是有趣的，女人显然被赋权。节目单非常优秀，或许这更适合在朋友之间讨论，而不是在舞台上。去年此地上演了安妮·贝克的《约翰》，进入了许多评论家的最佳戏剧榜单。这里不会发生这种事，而且，即便是现在是一月份，作为最差戏剧的头衔也面临着挑战。当然，它是最令人失望的。如果您有票，请不要指望“戏剧伟哥”，但可以享受出色的表演。如果您没有票，有些网站售价高达800英镑，所以如果您是个富有的虐待狂，那就请便。

国家剧院网站