REZENSION: Wenn wir uns genügend gegenseitig gequält haben, National Theatre ✭✭

Paul T Davies rezensiert When We Have Sufficiently Tortured Each Other, das derzeit im National Theatre London läuft.

Cate Blanchett. Foto: Stephen Cummiskey When We Have Sufficiently Tortured Each Other.

National Theatre.

24. Januar 2019

2 Sterne

Richard Eyre, ehemaliger künstlerischer Leiter des National Theatre, verglich einmal den Theaterbesuch mit Sex. Ich paraphrasiere ziemlich, aber im Grunde sagte er: „Zum Theater zu gehen ist wie beim Sex. Man geht mit viel Erwartung hin, und meistens ist es Routine. Gelegentlich gibt es Flops und Katastrophen. Aber wenn es das Beste ist, vergisst man es nie.“ Er sprach in einer Channel Four-Sendung namens Blow Your Mind; See a Show, die Menschen ermutigen sollte, ins Theater zu gehen. Leider bietet dieses Stück trotz seines Reizes und seines sexuellen Inhalts einen jener Flop-Abende und das Einzige, was explodieren wird, ist Ihr Geldbeutel.

Cate Blanchett und Stephen Dillane. Foto: Stephen Cummiskey

Martin Crimps When We Have Sufficiently Tortured Each Other, 12 Variationen über Samuel Richardsons Pamela, (um den vollständigen Titel zu nennen), spielt in einer Garage, in der sich ein Mann und eine Frau treffen und verschiedene Rollenspiele durchführen, ohne Namen zu verwenden. In dem Buch wird eine 15-jährige Dienerin, (Pamela), vom Hausherrn um Sex angesprochen. Sie weigert sich und er entführt sie, und, unterstützt von der Haushälterin, Mrs Jewkes, versucht er, sie zu vergewaltigen und scheitert. Nach vielen Wendungen erkennen sie, dass sie verliebt sind und heiraten. Es ist eine Nischenquelle, und mit Katie Mitchells intellektueller Regie fühlt sich das Stück an, als wäre es in einem Glaskasten versiegelt, in dem die Teilnehmer dem Spiel verpflichtet sind, aber emotional nichts in den Zuschauerraum projiziert wird. Es sind zwei Stunden, (keine Pause - auch wenn das mehrere Leute nicht davon abgehalten hat, die Aufführung zu verlassen), von langweiligem Bodengefühl. Vertrauen Sie mir, diese beiden hören kaum auf zu reden. Das Bühnenbild von Vicki Mortimer ist eine getreue Nachbildung einer Garage, komplett mit Auto, in das sich das Paar für Sex begibt. Dies ist nicht nur ein Problem mit der Sichtlinie für einige Zuschauer, sie sind weiter versiegelt, und da wir sie nicht hören würden, verwenden sie Mikrofone, nicht das, was ich erwartet hätte, während des Autosex gehalten zu sehen, es sei denn, ich bin ernsthaft falsch informiert über Dogging.

Stephen Dillane und Cate Blanchett. Foto: Stephen Cummiskey

Es gibt Positives, hauptsächlich das Schauspiel. Schließlich ist dies Cate Blanchett, eine der besten Schauspielerinnen der Welt, und sie wechselt mühelos zwischen Dienerin, Herr, Geschlechtern, (Flüssigkeit ist ein Thema), mit ausgezeichnetem Stimmeinsatz und einer vollständigen Verpflichtung zum Material. Als Mann wirkt Stephen Dillane zunächst kraftlos, insbesondere in den weiblichen Rollen, in denen er weniger engagiert wirkt, gewinnt aber im Verlauf des Stücks an Präsenz. Das Paar wird von vier Voyeuren beobachtet, die ebenfalls in die Handlung hineingezogen werden, und die Charaktere sind ziemlich schlecht im Rollenspiel. Die armen Lieben hätten mehr davon gehabt, zu Hause Sex Education auf Netflix zu schauen. Ich war zunehmend besorgt über Ross, (Craig Miller), der trotz seiner perfekten Bauchmuskeln und seinem Waschbrettbauch vom Mann verprügelt wird, nicht der Abend des angenehmen Wichsens, den Ross erwartet hatte  Ich bin sicher. Aber während Blanchett den Text nicht zum Leben erwecken kann, bietet die hervorragende Jessica Gunning als Mrs Jewkes den Höhepunkt des Abends. Sie ist fett, und ich darf das sagen, da es ihre Identifikation ist, und, indem sie das Mikrofon von den Hauptdarstellern übernimmt, präsentiert sie ihren Körper in einem brillanten Stand-up-Programm. Es ist bei weitem der interessanteste Teil des Stücks, und wie der männliche Machtwechsel an Ross ist es ein weiteres unterentwickeltes Stück des Skripts – ich wollte mehr von diesen beiden Voyeuren. Das Problem mit der zentralen Beziehung ist, dass alles einvernehmlich ist, es gibt keine Einsätze, kein Risiko – wir sehen nie, wie ihre sexuelle Beziehung sie außerhalb der Garage befreit oder einschränkt.

Die Argumente sind interessant, und die Frau ist definitiv ermächtigt. Die Programmnoten sind ausgezeichnet, und vielleicht eignet sich dies besser für Diskussionen unter Freunden als auf der Bühne. Vor einem Jahr wurde in diesem Veranstaltungsort Annie Bakers John inszeniert, das von vielen Kritikern auf die Liste der besten Stücke gesetzt wurde. Das wird hier nicht passieren, und, auch wenn es Januar ist, sein Status als Schlechtestes Stück ist zu hinterfragen. Gewiss ist es das Enttäuschendste. Wenn Sie ein Ticket haben, erwarten Sie kein „theatralisches Viagra“, sondern genießen Sie exzellentes Schauspiel. Wenn Sie kein Ticket haben, verkaufen einige Seiten sie für £800, also wenn Sie ein reicher Sadist sind, gehen Sie und knock yourself out.

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