CRÍTICA: Quando Estamos Suficientemente Torturados Uns com os Outros, Teatro Nacional ✭✭

Paul T Davies analisa When We Have Sufficiently Tortured Each Other, actualmente em cena no National Theatre, em Londres.

Cate Blanchett. Foto: Stephen Cummiskey When We Have Sufficiently Tortured Each Other.

National Theatre.

24 de janeiro de 2019

2 estrelas

Richard Eyre, antigo Director Artístico do National Theatre, comparou uma vez ir ao teatro a ter sexo. Estou a parafrasear de forma horrível, mas basicamente disse: “Ir ao teatro é como aproximarmo-nos do sexo. Vamos cheios de expectativa e, na maior parte das vezes, é rotineiro. Ocasionalmente há desastres e fiascos. Mas, quando é mesmo bom, nunca mais esquecemos.” Falava num programa do Channel 4 chamado Blow Your Mind; See a Show, que incentivava as pessoas a irem ao teatro. Infelizmente, apesar da provocação e do conteúdo sexual, esta peça é daquelas noites de fiasco — e a única coisa a rebentar será a sua carteira.

Cate Blanchett e Stephen Dillane. Foto: Stephen Cummiskey

When We Have Sufficiently Tortured Each Other, de Martin Crimp — 12 Variations on Samuel Richardson’s Pamela, para lhe dar o título completo — passa-se numa garagem onde um Homem e uma Mulher (não se identificam por nomes) se encontram e fazem vários jogos de representação. No livro, uma criada de 15 anos (Pamela) é abordada pelo dono da casa, que a assedia sexualmente. Ela resiste; ele rapta-a e, encorajado pela governanta, Mrs Jewkes, tenta e falha violá-la. Depois de muitas voltas e reviravoltas, percebem que estão apaixonados e casam. É uma fonte de nicho e, com a encenação cerebral de Katie Mitchell, a peça parece estar selada numa redoma de vidro: os participantes entregam-se ao jogo, mas nada se projecta emocionalmente para a plateia. São duas horas (sem intervalo — embora isso não tenha impedido várias pessoas de sair) de um tédio de entorpecer o rabo. Acredite: estes dois mal se calam. O cenário de Vicki Mortimer é uma reprodução fiel de uma garagem, com direito a carro, onde o casal entra para fazer sexo. Para além de isto ser, para parte do público, um problema de visibilidade, ficam ainda mais isolados e, como não os ouviríamos, o casal usa microfones — não era exactamente o tipo de coisa que eu esperava ver a ser segurada durante sexo no carro, a menos que eu esteja seriamente mal informado sobre dogging.

Stephen Dillane e Cate Blanchett. Foto: Stephen Cummiskey

Há aspectos positivos, sobretudo a interpretação. Afinal, estamos a falar de Cate Blanchett, uma das melhores actrizes do mundo, e ela desliza sem esforço entre criada, patrão, géneros (a fluidez é um tema), com excelente controlo vocal e total entrega ao material. Como Homem, Stephen Dillane pareceu sem força no início, sobretudo nos papéis femininos, onde se mostra menos empenhado, mas ganha presença à medida que a peça avança. O casal é observado por quatro voyeurs, que também acabam arrastados (sem trocadilhos) para a acção, e as personagens são bastante fracas em jogos de representação. Os pobres coitados teriam ganho mais em ficar em casa a ver Sex Education na Netflix. Fiquei cada vez mais preocupado com o Ross (Craig Miller) que, apesar dos peitorais perfeitos e do abdómen em “tábua de lavar”, leva uma sova do Homem — não a noite de masturbação prazerosa que Ross esperava, estou certo  . No entanto, embora Blanchett não consiga insuflar vida ao texto, a excelente Jessica Gunning oferece o ponto alto da noite como Mrs Jewkes. Ela é gorda, e eu posso dizê-lo, já que é assim que se identifica e, tirando o microfone aos protagonistas, assume o seu corpo numa brilhante rotina de stand-up. É, de longe, a parte mais interessante da peça e, tal como a troca de poder homem com homem com o Ross, é outra área subdesenvolvida do texto — eu queria mais desses dois voyeurs. O problema da relação central é que tudo é consensual; não há apostas, não há risco — nunca vemos como a relação sexual os liberta ou os inibe fora da garagem.

Os debates são interessantes e a Mulher está, sem dúvida, empoderada. As notas do programa são excelentes e talvez isto funcione melhor como conversa entre amigos do que em palco. Há um ano, este espaço apresentou John, de Annie Baker, que acabou na lista de Melhor Peça de muitos críticos. Aqui isso não vai acontecer e, mesmo sendo janeiro, o seu estatuto de Pior Peça está pronto para ser contestado. Certamente, é a Mais Decepcionante. Se já tem bilhete, não espere “Viagra teatral”, mas aprecie as excelentes interpretações. Se não tem bilhete, há sites a vendê-los por £800, por isso, se for um sadista rico, faça favor e divirta-se à grande.

SITE DO NATIONAL THEATRE