RECENSIONE: Quando ci siamo sufficientemente torturati a vicenda, National Theatre ✭✭

Paul T Davies recensisce When We Have Sufficiently Tortured Each Other, ora in scena al National Theatre di Londra.

Cate Blanchett. Foto: Stephen Cummiskey When We Have Sufficiently Tortured Each Other.

National Theatre.

24 gennaio 2019

2 stelle

Richard Eyre, ex Direttore Artistico del National Theatre, una volta paragonò l’andare a teatro al fare sesso. Sto parafrasando in modo terribile, ma in sostanza disse: «Andare a teatro è come avvicinarsi al sesso. Ci vai con molta aspettativa e, il più delle volte, è routine. A volte ci sono fiaschi e disastri. Ma quando è al suo meglio, non lo dimentichi mai». Lo diceva in un programma di Channel 4 intitolato Blow Your Mind; See a Show, pensato per incoraggiare la gente ad andare a teatro. Purtroppo, nonostante le sue ammiccanti provocazioni e i contenuti sessuali, questo spettacolo rientra tra le serate da fiasco, e l’unica cosa che verrà “soffiata via” sarà il vostro portafoglio.

Cate Blanchett e Stephen Dillane. Foto: Stephen Cummiskey

When We Have Sufficiently Tortured Each Other di Martin Crimp, 12 Variations on Samuel Richardson’s Pamela (per darle il titolo completo), è ambientato in un garage dove un Uomo e una Donna (non si identificano con dei nomi) si incontrano e mettono in atto vari giochi di role play. Nel romanzo, una domestica quindicenne (Pamela) viene avvicinata dal padrone di casa, che la importuna sessualmente. Lei resiste, lui la rapisce e, incoraggiato dalla governante, Mrs Jewkes, tenta e fallisce nel violentarla. Dopo molti colpi di scena, si rendono conto di amarsi e si sposano. È una fonte di nicchia e, con la regia cerebrale di Katie Mitchell, lo spettacolo dà l’impressione di essere sigillato in una teca di vetro: i partecipanti sono impegnatissimi nel gioco, ma emotivamente non arriva nulla in platea. Sono due ore (senza intervallo — cosa che non ha impedito a diverse persone di andarsene) di noia da intorpidimento del sedere. Fidatevi: questi due parlano praticamente senza sosta. La scena di Vicki Mortimer riproduce fedelmente un garage, completo di auto, dentro la quale la coppia fa sesso. Non solo questo dev’essere un problema di visuale per parte del pubblico: li isola ancora di più e, dato che altrimenti non li sentiremmo, la coppia usa dei microfoni — non proprio la cosa che mi aspettavo di vedere impugnata durante del sesso in auto, a meno che non sia stato gravemente disinformato sul “dogging”.

Stephen Dillane e Cate Blanchett. Foto: Stephen Cummiskey

Ci sono aspetti positivi, soprattutto la recitazione. Dopotutto, parliamo di Cate Blanchett, una delle migliori attrici al mondo, e lei scivola con naturalezza tra domestica e padrone, tra i generi (la fluidità è un tema), con un controllo vocale eccellente e una dedizione totale al materiale. Nei panni dell’Uomo, Stephen Dillane all’inizio sembra un po’ sottotono, soprattutto nei ruoli femminili, dove pare meno coinvolto, ma cresce di presenza man mano che lo spettacolo procede. La coppia è osservata da quattro voyeur, che vengono anche trascinati (senza doppi sensi) nell’azione, e i personaggi sono piuttosto scarsi nel role play. Quei poveri amanti avrebbero tratto più giovamento restando a casa a guardare Sex Education su Netflix. Mi sono preoccupato sempre di più per Ross (Craig Miller), che, nonostante pettorali perfetti e addominali scolpiti, viene picchiato dall’Uomo — non proprio la serata di piacevole masturbazione che Ross si aspettava, ne sono certo. Tuttavia, anche se Blanchett non riesce a dare vita al testo, l’eccellente Jessica Gunning offre il momento clou della serata nei panni di Mrs Jewkes. È grassa, e posso dirlo perché è così che si identifica, e, rubando il microfono ai protagonisti, si appropria del suo corpo in un brillante numero da stand-up. È di gran lunga la parte più interessante dello spettacolo e, come lo scambio di potere maschile-maschile con Ross, è un altro elemento poco sviluppato della drammaturgia: ne avrei voluto di più di quei due voyeur. Il problema del rapporto centrale è che è tutto consensuale: non c’è posta in gioco, non c’è rischio — non vediamo mai come la loro relazione sessuale li liberi o li limiti al di fuori del garage.

Le argomentazioni sono interessanti e la Donna è decisamente emancipata. Le note di programma sono eccellenti e forse questa sarebbe una discussione migliore tra amici, piuttosto che in scena. Un anno fa questo teatro ha ospitato John di Annie Baker, finito poi nella lista dei Migliori spettacoli dell’anno per molti critici. Qui non succederà, e, anche se è gennaio, il suo titolo di Peggior spettacolo è lì pronto a essere conteso. Di certo, è il Più deludente. Se avete il biglietto, non aspettatevi un “Viagra teatrale”, ma godetevi un’interpretazione eccellente. Se non avete il biglietto, alcuni siti li vendono a 800 sterline: quindi, se siete dei sadici benestanti, fate pure e scatenatevi.

SITO WEB DEL NATIONAL THEATRE