CRITIQUE : Quand nous nous sommes suffisamment torturés les uns les autres, Théâtre National ✭✭

Paul T Davies critique Quand nous avons suffisamment torturé les uns et les autres, actuellement joué au Théâtre National de Londres.

Cate Blanchett. Photo : Stephen Cummiskey Quand nous avons suffisamment torturé les uns et les autres.

Théâtre National.

24 janvier 2019

2 étoiles

Richard Eyre, ancien directeur artistique du Théâtre National, a une fois comparé aller au théâtre à faire l’amour. Je paraphrase terriblement, mais il a essentiellement dit : « Aller au théâtre, c’est comme aborder le sexe. Vous y allez avec beaucoup d’anticipation, et la plupart du temps c'est routinier. Parfois, il y a des échecs et des désastres. Mais quand c’est le meilleur, vous ne l’oubliez jamais. » Il parlait dans une émission de Channel Four appelée Blow Your Mind ; See a Show, qui encourageait les gens à aller au théâtre. Hélas, malgré sa titillation et son contenu sexuel, cette pièce offre l'une des soirées ratées et la seule chose qui se fasse souffler sera votre porte-monnaie.

Cate Blanchett et Stephen Dillane. Photo : Stephen Cummiskey

Quand nous avons suffisamment torturé les uns et les autres de Martin Crimp, 12 Variations sur Pamela de Samuel Richardson, (pour donner son titre complet), se déroule dans un garage où un homme et une femme, (ils n’utilisent pas de noms), se rencontrent et jouent divers jeux de rôles. Dans le livre, une servante de 15 ans (Pamela) est approchée par le maître de la maison qui la sollicite pour du sexe. Elle résiste et il l’enlève, et encouragé par la gouvernante, Mme Jewkes, il essaie et échoue à la violer. Après de nombreux rebondissements, ils réalisent qu'ils sont amoureux et se marient. C’est une source de niche, et avec la mise en scène cérébrale de Katie Mitchell, la pièce donne l'impression d'être scellée dans une vitrine, où les participants sont engagés dans le jeu, mais rien ne se projette émotionnellement dans l’auditorium. C'est deux heures, (pas d’entracte – bien que cela n’ait pas empêché plusieurs personnes de partir), d’ennui qui engourdit le derrière. Croyez-moi, ces deux-là n’arrêtent pratiquement pas de parler. Le décor de Vicki Mortimer est une reproduction fidèle d'un garage, avec une voiture, dans laquelle le couple monte pour faire l'amour. Non seulement cela doit être un problème de visibilité pour une partie du public, mais ils sont encore plus isolés, et, parce que nous ne les entendrions pas, le couple utilise des microphones, ce à quoi je ne m’attendais certainement pas à voir être tenus pendant un rapport sexuel en voiture à moins que je n’aie été sérieusement mal informé sur le dogging.

Stephen Dillane et Cate Blanchett. Photo : Stephen Cummiskey

Il y a des aspects positifs, principalement le jeu des acteurs. Après tout, c’est Cate Blanchett, l'une des meilleures actrices au monde, et elle passe sans effort d’un rôle de servante à maître, de genre, (la fluidité est un thème), avec un excellent contrôle vocal et un engagement total envers le matériel. Dans le rôle de l'Homme, Stephen Dillane semble au départ sous-puissant, surtout dans les rôles féminins où il semble moins engagé, mais il grandit en stature au fur et à mesure que la pièce progresse. Le couple est observé par quatre voyeurs, qui sont également entraînés dans l’action, et les personnages ne sont pas très doués pour le jeu de rôle. Les pauvres amours auraient gagné à rester chez eux à regarder Sex Education sur Netflix. J'étais de plus en plus inquiet pour Ross, (Craig Miller), qui, malgré ses pectoraux parfaits et son ventre sculpté, se fait frapper par l'Homme, pas la soirée de masturbation plaisante qu’attendait Ross, je n’en suis sûr. Cependant, bien que Blanchett ne puisse pas donner vie au texte, l’excellente Jessica Gunning fournit le moment fort de la soirée en tant que Mme Jewkes. Elle est grosse, et je suis autorisé à le dire, puisqu'il s'agit de son identification, et, prenant le micro des protagonistes, elle s'approprie son corps dans une brillante routine de stand-up. C’est de loin la partie la plus intéressante de la pièce, et comme l’échange de pouvoir homme à homme avec Ross, c’est une autre partie sous-développée du script – je voulais plus de ces deux voyeurs. Le problème de la relation centrale est que tout est consensuel, il n'y a pas de paris, pas de risque – nous ne voyons jamais comment leur relation sexuelle les libère ou les inhibe en dehors du garage.

Les arguments sont intéressants, et la Femme est certainement dotée de pouvoir. Les notes du programme sont excellentes, et peut-être est-ce une meilleure discussion entre amis plutôt que sur scène. Il y a un an, ce lieu a monté John d'Annie Baker, qui s’est retrouvé sur de nombreuses listes des meilleures pièces des critiques. Cela ne se produira pas ici, et même si nous sommes en janvier, son statut de pire pièce est là pour être contesté. Certainement, c’est le plus décevant. Si vous avez un billet, ne vous attendez pas à un « Viagra théâtral », mais profitez du jeu d’acteur excellent. Si vous n'avez pas de billet, certains sites les vendent à £800, donc si vous êtes un riche sadique, allez-y et faites-vous plaisir.

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