评论：《赛斯音乐会系列》与杰里米·乔丹 ✭✭✭✭✭

Julian Eaves 点评本周由百老汇明星 Jeremy Jordan 亮相的《The Seth Rudetsky Concert Series》。

Jeremy Jordan The Seth Concert Series：与 Jeremy Jordan 同台

9月13日（周日）及9月14日（周一）

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对一向敢闯敢拼的 Seth Rudetsky 来说，这场演出堪称“状态回归”，令人欣喜。他在这种坦率得毫不设防、亲密又随性奔放的卡巴莱式“聊天+演唱”节目里倾尽所有。很少有人敢在呈现上给自己如此大的自由度，也很少有人会把信任完全交到嘉宾手中，任由对方进入他设定的“游戏规则”。但这一系列音乐会证明，Seth 既有出色到近乎精准的判断力，也是个不折不扣的“敢赌敢试”的主持人——而戏剧，无论有没有音乐，本质上正是关于冒险与风险。

这一次，Seth 把节目“巡演化”。我们从他朋友 Barbara 家里华丽的客厅开场；随后按照经典操作，借助互联网的神奇力量，他的嘉宾——口才与歌喉同样出众的男高音 Jeremy Jordan——也加入了进来。2015 年推出、算是比较新的音乐剧《Death Note》（Frank Wildhorn 与 Jack Murphy 状态极佳）为他提供了开场曲《Hurricane》——这首歌他曾录过 demo：近距离收音的技巧被他掌控得炉火纯青，先把我们温柔地“诱”进歌曲的想象世界，再在戏剧情境与行动感中豁然展开。确实是回勇之作。从一开始两人的化学反应就很俏皮。话题很快聊到 Jordan 在电视剧里饰演“没有超能力的超人”那类角色的关联，还顺势来了一段（毫无瑕疵的）即兴《Eye of the Tiger》；随后又转回聊《West Side Story》，再延伸到他对电子游戏的热爱（老派的马里奥、塞尔达，但他目前 No.1 最爱是《Rocket League》——各位听众，本质上就是“开车踢足球”）。两人的逗趣互怼火力全开。（而且停不下来！）毕竟，这两位认识已久：他们“有故事”……

接着回到好莱坞露天剧场（Hollywood Bowl），聊到 Jeremy 与 Gustavo Dudamel 合作的一场演出（阵容自然是顶级配置）。然后我们听到了《Maria》（Bernstein/Sondheim——我和无数观众都等着这一首：没错，这个系列是可以点歌的！）。开头轻声铺陈，慢慢地、甜美地生长开来，不靠炫技，却让我们看见 Tony 在眼前一瞬一瞬地被改变；继而像拉开帷幕般让光与声轰然涌入，最后又收束回去，以令人屏息的方式结束。再之后来到 Richard Oberacker 与 Robert Taylor 的《Bandstand》，这也是他没拿到的角色所在的作品：“你能拥有的最好技能，就是学会如何面对拒绝，”他说。但这并不妨碍 Seth 让我们听见 Jeremy 如何演绎 Donny Novitski 那首关于自我的“I Am”之歌。这首歌在试镜与卡巴莱里很常见，因为它几乎去到男高音最爱展示光泽与璀璨的所有位置。除了技术上的耀眼，Jordan 还用极其投入的身体感来演唱；看他把身心都抛进角色的创造里，你会感到一种被强力充电般的震动。事实上他几乎一直如此：百分之百的投入与真实，从不打折；而在唱完后没有掌声的空白里，他又用少年般令人卸防的笑容把那份尴尬轻轻盖过去。

仿佛“挫折”还不够多，接下来又讲到另一个他没拿到的角色：Jordan 不仅展示自己的脆弱，甚至以此为傲。似乎他作为艺术家、也作为一个人的核心力量，正是建立在这些脆弱之上——而有些艺术家并不愿意把它们分享出来；这也成了本系列不断回旋出现的主题。随后我们听到《Miss Saigon》中 Chris 的戏剧性唱段《Why, God, Why?》（Schoenberg/Boublil）。他把那种英雄式的尊严展现得淋漓尽致，用鲜明的色彩与宏大的线条勾勒出一个关于爱与牺牲的故事里情感的尺度。Seth 听说 Jordan 当年没拿到这个角色很惊讶；而听过这一段卡巴莱式演唱的所有人，大概都会同样惊讶。接着聊到《Waitress》（Sarah Bareilles），又提到他确实演到过的《Bonnie and Clyde》（Frank Wildhorn 再次出现，这次与 Don Black 合作）。不过，从“妇科”的领域里飘来的却是另一种声音：他用轻盈、偏中高音区的处理演唱了该剧的热门曲目《She Used To Be Mine》——这首歌是《Waitress》中 Jenna 极其真挚、充满灵魂的告白。Jordan 在这里把“跨性别/跨性别叙事的演唱视角”这一点呈现得复杂、可信又极具说服力：这是一首真正伟大的歌，而只有像 Jordan 这样真正伟大的歌者，才能把这种路径的全部分量唱到位。

Seth Rudetsky

接下来，我们又“旅行”到另一个他从未饰演过的角色，来自《Book of Mormon》（Parker/Lopez/Stone）里的《You and Me (But Mostly Me)》。他把 Elder Price 拿捏得稳准狠（而与他对唱的 Seth 也把 Cunningham“按”在地板上摩擦）。看见了吗？拥有这样的嗓音，几乎什么都能唱、什么都能做。甚至包括动画配音：他们聊了聊面向儿童的幽默感，然后转到 Jason Robert Brown 的《The Last Five Years》里的《If I Didn't Believe In You》——这部双人音乐剧曾被搬上银幕，而他就在其中饰演 JRB 的角色。再一次，这是需要演唱者拥有巨大的音色调色板，以及对复杂技巧的轻松掌控的一首歌。随后话题来到比赛曲目——出自《Newsies》（Menken/Feldman/Fierstein）——Jack 的第一幕终曲《Santa Fe》，由 Ray Waters 带来一段气势惊人的精彩演绎，也高效地把对话引到社会正义与两位艺术家在相关领域的投入。Seth 问 Jordan 为什么也会走这条路，他说：“说到底，这就是常识。”但在我们还没来得及继续听《Newsies》的内容之前，他先带来了自己对 Arlen 与 Harburg 的《Over The Rainbow》的个人诠释——以一种既性感又纯真的“轻男高音+假声”混合，唱出这首关于童年梦想的赞歌，并与一段带着 Stevie Wonder 气质的抒情旋律揉合在一起：Charlie Smalls 的《Home》（出自《The Wiz》）。

而当曼哈顿酸酒与醋意把情绪泼得四溅时，Seymour 的《Grow For Me》（Alan Menken 与 Howard Ashman）又把我们全都摇回一种不太舒服的现实感。（对一部血腥的六十年代拼贴式通俗恐怖、科幻 B 级片改编音乐剧来说，这可不容易。）顺便一提，David Katz 与 Kieran Edwards 的音响也再次火力全开：音量与密度、能量与情绪那些疯狂的起伏，全都被他们的单支麦克风牢牢抓住，听起来仿佛来自一间巨大、闪亮的专业录音棚。最后，以《Carousel》（Rodgers 与 Hammerstein）的《Soliloquy》把容量拉到满格，华丽收官；Jordan 也为 Billy Bigelow 的故事找到了一种新的讲法。这又是一场一如既往慷慨、细腻到极致的演出，对乐谱中掠过的每一丝阴影与光亮都保持敏感；他像 Hammerstein 的想法那样游走不定、四处徘徊，又在 Rodgers 的旋律线上加入了足以让 Dick Rodgers 心脏骤停的自由速度（rubato）——却恰恰能让今天的任何观众为之着迷。

总之，这是一次令人赞叹的强势回归。

下期预告：Judy Kuhn

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