CRITIQUE : La Série de Concerts Seth avec Jeremy Jordan ✭✭✭✭✭

Julian Eaves passe en revue la série de concerts de Seth Rudetsky qui, cette semaine, met en vedette Jeremy Jordan, star de Broadway.

Jeremy Jordan La série de concerts de Seth : avec Jeremy Jordan

Dimanche 13 et lundi 14 septembre

Diffusion en ligne

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C'était un retour bienvenu pour l'intrépide Seth Rudetsky, qui met tout en jeu dans ce format de spectacle cabaret-chat désarmant, intime et non conventionnel.  Peu nombreux sont ceux qui osent prendre autant de liberté dans leurs présentations ou qui placent une telle confiance en leurs invités pour jouer le jeu qu'il a mis en place.  Mais cette série de concerts révèle qu'il est un animateur de jugement exceptionnel et aussi un peu joueur et preneur de risques, ce qui est le cœur du théâtre - qu'il y ait de la musique ou non.

Cette fois-ci, Seth a emmené son spectacle 'en tournée'.  Nous avons débuté dans le somptueux salon d'une amie à lui, Barbara, et ils ont été rejoints - de manière fidèle à la tradition - via les merveilles de l'internet - par son invité, le ténor à la langue d'argent, Jeremy Jordan.  'Death Note' (Frank Wildhorn et Jack Murphy au sommet de leur forme), un spectacle relativement récent de 2015, a fourni son ouverture, 'Hurricane', pour lequel il avait enregistré une démo : cela a montré sa maîtrise de la technique du micro de proximité, nous séduisant dans le monde imaginatif de la chanson, avant de nous emporter avec le drame et l'action de l'histoire.  Un véritable retour à la forme, en effet.  La chimie ludique était là dès le départ.  Des liens avec le rôle de Superman sans pouvoir spécial de Jordan à la télévision ont été établis, et ont suscité un extrait impeccable d'Eye of the Tiger', avant de revenir et discuter de 'West Side Story', puis de parler de son amour pour les jeux vidéo (Mario et Zelda à l'ancienne, mais 'Rocket League' - essentiellement du football avec des voitures, les auditeurs - est son numéro 1 actuellement).  La plaisanterie était lancée.  (Et elle a continué !)  Vous voyez, ces deux-là remontent à loin : ils ont des 'histoires'....

Retour au Hollywood Bowl et un concert pour Jeremy avec Gustavo Dudamel (seulement du haut niveau ici).  Nous avons entendu 'Maria' (Bernstein-Sondheim - moi et un milliard d'autres téléspectateurs voulions entendre cela : oui, vous pouvez REQUEST des morceaux dans cette série !). Ça a commencé doucement, s'est développé lentement et doucement, en évitant l'ostentation, mais nous laissant voir Tony changer à chaque instant sous nos yeux, puis en ouvrant les rideaux et en laissant la lumière et le bruit éclater, avant de tout ramener pour une finale haletante.  Et ensuite vers 'Bandstand' de Richard Oberacker et Robert Taylor, un autre spectacle qu'il n'a pas obtenu : 'la meilleure compétence que vous pouvez avoir est de savoir accepter le rejet,' a-t-il dit.  Cela n'a pas empêché Seth de nous montrer ce que Jeremy peut faire avec le personnage de Donny Novitski dans sa chanson 'I am'.  C'est un choix populaire pour les auditions et les cabarets car cela emmène la voix du ténor partout où il aime envoyer ses voix pour montrer son éclat et son scintillement.  En plus de sa brillance technique, Jordan chante cela avec une passion physique, et c'est une sensation énergisante que vous ressentez en le voyant jeter son corps et son âme dans la création de ce personnage.  En effet, il fait cela sans interruption : un engagement et une vérité à 100% - sans faille - et un sourire désarmant de garçon pour masquer l'absence de tout applaudissement par la suite.

Comme si cela ne suffisait pas à parler de 'revers', nous avons abordé un autre rôle qu'il n'a pas obtenu : Jordan non seulement montre ses vulnérabilités, il en est réellement fier.  En fait, il semble que ses forces fondamentales - en tant qu'artiste et en tant que personne - sont construites sur ces mêmes fragilités que certains artistes ne se sentent pas capables de partager : et c'est un thème rondo dans cette série, revenant encore et encore.  Ensuite, nous avons entendu 'Pourquoi, Dieu, Pourquoi?' (Schoenberg/Boublil) de 'Miss Saigon', le numéro dramatique de Chris.  Cela a affiché sa dignité héroïque à la pelle, peignant en couleurs vives et grandes formes l'échelle des sentiments dans cette histoire qui parle d'amour et de sacrifice.  Seth a été surpris d'apprendre que Jordan n'avait pas obtenu ce rôle, et tous ceux qui ont écouté la performance dans ce cabaret seraient d'accord.  Nous avons entendu parler de 'Waitress' (Sarah Bareilles), puis d'un commentaire sur 'Bonnie and Clyde', un spectacle pour lequel il a joué (Frank Wildhorn à nouveau, cette fois avec Don Black).  Du pays de la gynécologie, cependant, sont venues les traces d'une autre voix, une version légère, moyen à registre supérieur du grand succès du show, 'She Used To Be Mine', la confession extraordinairement sincère et émotive de Jenna dans 'Waitress', pour laquelle Jordan a fait le cas le plus complexe, convaincant et captivant pour le franchissement du genre : c'est une grande chanson et cela prend un chanteur vraiment grand comme Jordan pour faire une approche comme cela avec justice.

Seth Rudetsky

Ensuite, nous nous sommes déplacés vers un autre rôle qu'il n'a jamais joué, à partir de 'Book of Mormon' (Parker, Lopez, Stone), et 'You and Me (But Mostly Me)'.  Il a cloué Elder Price (avec un Seth en duo clouant Cunningham dans les planches également).  Vous voyez ?  Avec une voix comme la sienne, on peut faire simplement tout et n'importe quoi.  Y compris les voix-off d'animation : nous avons eu une conversation sur l'humour pour les enfants, avant de passer à 'If I Didn't Believe In You' de Jason Robert Brown dans 'The Last Five Years', un duo mémorable porté à l'écran avec lui jouant le rôle de JRB.  Encore une fois, c'est un numéro qui exige une palette énorme de couleurs vocales et une maîtrise sans effort de la technique complexe du chanteur.  Et cela nous a amenés au numéro de compétition - tiré de 'Newsies' (Menken/Feldman/Fierstein) - et au tonitruant Acte 1 finale de Jack, 'Santa Fe', dans une performance gagnante audacieuse de Ray Waters, qui a constitué un pont efficace vers une discussion sur la justice sociale et l'engagement de ces deux artistes dans ce domaine.  Seth voulait savoir pourquoi Jordan empruntait également cette voie, et il a dit, 'C'est du bon sens, vraiment'.  Mais avant que nous ayons la chance d'entendre ce spectacle, nous avons eu son propre regard personnel sur 'Over The Rainbow' d'Arlen et Harburg, en utilisant son mélange remarquablement sexy et pourtant innocent de ténor léger et de falsetto pour cet hymne aux rêves d'enfance, mêlé à une belle ballade à la Stevie-Wonder : 'Home' de 'The Wiz' de Charlie Smalls.

Éclaboussant toutes ces émotions de Manhattan aigres et de vinaigre, 'Grow For Me' (Alan Menken et Howard Ashman) de Seymour, nous a tous ramenés à un réalisme inconfortable.  (Ce n'est pas une mince affaire pour un film d'horreur grotesque des années soixante, de science-fiction schlock, B-movie.)  David Katz et Kieran Edwards étaient en grande forme avec le son à nouveau, d'ailleurs : tous les hauts et bas fous de volume et de masse, énergie et humeur ont été saisis par leurs seuls micros comme si cela venait d'un grand studio d'enregistrement brillant.  En la remplissant à pleine capacité, le 'Soliloquy' de 'Carousel' (Rodgers et Hammerstein) a fait un envoi glorieux, et Jordan a trouvé un nouveau moyen de raconter l'histoire de Billy Bigelow.  C'était une autre performance typiquement généreuse et fortement nuancée, vivante à chaque ombre ou lumière passant dans la partition, errant et vagabondant comme l'inquiétude des idées de Hammerstein, et jouant la ligne musicale de Rodgers avec une quantité de rubato qui aurait pu donner à Dick Rodgers une crise cardiaque, mais qui enchante n'importe quel public aujourd'hui.

Un retour magnifique à une excellente forme, alors.

Suivant : Judy Kuhn

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