CRITIQUE : La Série de Concerts Seth avec Jeremy Jordan ✭✭✭✭✭

Julian Eaves critique la série de concerts de Seth Rudetsky qui met cette semaine en vedette Jeremy Jordan de Broadway.

Jeremy Jordan The Seth Concert Series : avec Jeremy Jordan

Dimanche 13 et lundi 14 septembre

Diffusion en ligne

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C'était un retour bienvenu pour l'intrépide Seth Rudetsky, qui met tout en jeu dans ce spectacle-cabaret désarmant de franchise, d'intimité et de liberté.  Peu osent risquer une telle liberté dans leurs présentations, ou ont une telle confiance en leurs invités pour jouer le jeu qu'il a mis en place.  Mais cette série de concerts l'a révélé comme un présentateur d'un jugement exceptionnellement bon et aussi comme un peu de parieur et de preneur de risques, quelque chose que le théâtre - qu'il contienne de la musique ou non - est tout entier.

Cette fois, Seth a pris son spectacle 'sur la route'.  Nous avons débuté dans le somptueux salon d'une de ses amies, Barbara, et ils ont été rejoints - comme il est de coutume - grâce aux merveilles d'internet - par son invité, le ténor doré, Jeremy Jordan.  'Death Note' (Frank Wildhorn et Jack Murphy au meilleur de leur forme), un spectacle assez récent de 2015, a fourni son ouverture, 'Hurricane', pour lequel il avait réalisé une démo : cela a montré sa maîtrise de la technique du close-microphone, nous séduisant dans le monde imaginaire de la chanson, avant de s'ouvrir avec le drame et l'action de l'histoire.  C'était vraiment un retour en forme.  La chimie ludique était présente dès le début.  Des liens ont été faits avec le rôle de Superman sans pouvoirs spéciaux de Jordan à la télévision, évoquant un extrait impromptu (parfait) de 'Eye of the Tiger', avant de revenir à la discussion sur 'West Side Story' et d'englober son amour des jeux vidéo (les classiques Mario et Zelda, mais 'Rocket League' - c'est-à-dire le football avec des voitures, chers auditeurs - est son jeu favori en ce moment).  La plaisanterie battait son plein.  (Et elle continue !)  Vous voyez, ces deux-là se connaissent depuis longtemps : ils ont de l'histoire...

Retour au Hollywood Bowl et un concert pour Jeremy avec Gustavo Dudamel (que du bon ici).  Ici, nous avons eu 'Maria' (Bernstein-Sondheim - moi et des millions d'autres spectateurs voulaient entendre cela : oui, vous pouvez DEMANDER des numéros dans cette série !). Cela a commencé doucement, croissant lentement et doucement, évitant le tapage, mais nous laissant voir Tony changer au fur et à mesure sous nos yeux, puis ouvrant les rideaux et laissant entrer la lumière et le bruit, avant de tout refermer pour une fin haletante.  Et ensuite à 'Bandstand' de Richard Oberacker et Robert Taylor, un autre spectacle qu'il n'a pas décroché : 'la meilleure compétence que vous pouvez avoir est de savoir accepter le rejet', dit-il.  Cela n'a pas empêché Seth de nous laisser entendre ce que Jeremy peut faire avec la chanson 'I am' du personnage Donny Novitski à propos de lui-même.  C'est un choix populaire pour les auditions et les cabarets car elle va partout où un ténor aime envoyer sa voix pour montrer son éclat et son scintillement étincelant.  En plus de sa brillance technique, Jordan chante cela avec une physicalité passionnée, et c'est une sensation de super-charge que vous obtenez en le voyant jeter son corps et son âme dans la création de ce personnage.  En effet, il fait cela tout le temps : un engagement et une vérité à 100% - sans défaillance - et un sourire garçonnièrement désarmant pour couvrir l'absence de toute ovation ensuite.

Comme si cela ne suffisait pas concernant les 'revers', puis nous passons à un autre rôle qu'il n'a pas décroché : Jordan non seulement montre ses vulnérabilités, mais il en est en fait fier.  En fait, il semble que ses forces fondamentales - en tant qu'artiste et en tant que personne - soient en fait construites sur ces mêmes fragilités que certains artistes ne se sentent pas capables de partager : et c'est un thème de rondo dans cette série, revenant encore et encore.  Ensuite, nous avons entendu 'Miss Saigon', le numéro dramatique de Chris, 'Pourquoi, Dieu, pourquoi ?' (Schoenberg/Boublil).  Cela a montré sa dignité héroïque en abondance, peignant avec des couleurs vives et des formes larges l'échelle des émotions dans cette histoire tout à propos de l'amour et du sacrifice.  Seth a été étonné d'entendre que Jordan n'avait pas décroché ce rôle, et tous ceux qui écoutaient la performance dans ce cabaret seraient d'accord.  Nous avons entendu parler de 'Waitress' (Sarah Bareilles), puis quelque chose à propos de 'Bonnie et Clyde', un spectacle qu'il a pu jouer (encore une fois Frank Wildhorn, mais cette fois avec Don Black).  Du monde de la gynécologie, cependant, est venu les accents d'une autre voix, une interprétation légère, registre moyen à supérieur, du grand succès du spectacle, 'She Used To Be Mine', l'incroyable confession pleine de cœur et d'âme de Jenna dans 'Waitress', pour laquelle Jordan a fait l'argument le plus complexe, convaincant et captivant pour un changement de genre : c'est une grande chanson, et il faut un grand chanteur comme Jordan pour faire justice à une approche comme celle-ci.

Seth Rudetsky

Ensuite, nous avons voyagé vers un autre rôle qu'il n'a jamais joué, de 'Book of Mormon' (Parker, Lopez, Stone), et 'You and Me (But Mostly Me)'.  Il a maîtrisé Elder Price (avec un Seth en duo clouant Cunningham au sol également).  Vous voyez ? Avec une voix comme la sienne, on peut tout faire simplement.  Y compris les doublages animés : nous avons parlé de l'humour pour enfants, avant de passer à 'If I Didn't Believe In You' de Jason Robert Brown de 'The Last Five Years', un duo mémorable rendu à l'écran avec lui jouant le rôle de JRB.  Encore une fois, il s'agit d'un numéro qui nécessite une vaste palette de couleurs vocales et une maîtrise sans effort de la technique complexe par le chanteur.  Et cela nous a conduits au numéro de compétition - tiré de 'Newsies' (Menken/Feldman/Fierstein) - et le final explosif de l'acte 1 de Jack, 'Santa Fe', dans une performance gagnante audacieuse de Ray Waters, qui a fait un pont efficace vers une discussion sur la justice sociale et l'engagement de ces deux artistes dans ce domaine.  Seth voulait savoir pourquoi Jordan choisissait également cette voie, et il a dit, 'C'est du bon sens, vraiment'.  Mais avant que nous ayons eu la chance d'entendre ce spectacle, nous avons eu son interprétation personnelle de 'Over The Rainbow' d'Arlen et Harburg, utilisant son mélange remarquablement sexy et aussi innocent de ténor léger et de falsetto pour cet hymne aux rêves d'enfance, en fusion avec une belle ballade à la Stevie-Wonder : 'Home' de Charlie Smalls de 'The Wiz'.

Éclaboussant toute cette émotion avec des acides de Manhattan et du vinaigre, 'Grow For Me' de Seymour (Alan Menken et Howard Ashman), nous a secoués tous pour nous ramener à un sens du réalisme inconfortable.  (Pas un petit exploit pour une parodie des années 60 de film d'horreur de série Z, de science-fiction).  David Katz et Kieran Edwards étaient encore une fois en pleine forme avec le son : tous les fous hauts et bas de volume et de masse, d'énergie et d'humeur ont été saisis par leurs microphones solitaires comme si cela provenait d'un grand et brillant studio d'enregistrement.  Le remplissant à pleine capacité, le 'Soliloquy' de 'Carousel' (Rodgers et Hammerstein) a fait une splendide conclusion, et Jordan a trouvé un nouveau moyen de raconter l'histoire de Billy Bigelow.  C'était une autre performance typiquement généreuse et très nuancée, vivante à chaque ombre passante ou lumière dans la partition, errant et vagabondant comme le caractère agité des idées de Hammerstein, et jouant la ligne musicale de Rodgers avec une dose de rubato qui aurait pu causer une crise cardiaque à Dick Rodgers, mais qui enchante toute audience actuelle.

Un grand retour à une forme superbe, donc.

À venir : Judy Kuhn

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