评论：《传球》——皇家宫廷剧院 ✭✭✭

通行证

皇家法院剧院

1月28日

3星

如今越来越明显的是，为了让戏剧在现代社会中真正吸引到观众的注意，不仅仅是让人不睡着的问题；而是让人即便面对昂贵的票价依然觉得值得留下来，因为还有其他事情可以做：回家看最新一集的《正义狙击》或《傲骨贤妻》（或者两者都看），读最新入围布克奖的作品或热门犯罪小说，赶清工作中的文书，与某人进行深入的面对面交谈，开一瓶酒，不一而足。

没有理由去忍受枯燥的戏剧。糟糕的戏剧常常会意外地滑稽和引人注目。而枯燥的戏剧……它只会让你的灵魂灰暗，让你怀疑再赴剧院的意义。

在约翰·唐奈利的《通行证》一剧中，该剧目前在皇家法院的Jerwood楼上演，由才华横溢的约翰·蒂法尼执导，几乎有着天生对抗无聊的元素：劳拉·霍普金斯巧妙的布景，瞬间将你带到保加利亚的一间优雅的酒店房间，配有透明的大淋浴间，开场时充满蒸汽，暗示着裸露和大胆的噱头；拉塞尔·托维在剧中饰演的杰森，身穿紧身的黑色Calvin Klein，展现出健美身材，轻松跳绳锻炼；加里·卡尔饰演的阿德，要么仅围一条毛巾，要么穿着Hugo Boss的内裤，与托维争夺伦敦舞台最佳肌肉线条的称号；这个称号反映了剧本的两个关键元素：性爱纠葛和作为职业足球运动员的生活机制与错综复杂。但是，尽管蒂法尼增添了优雅和风格，在核心表演的高质量下，《通行证》依然是可能会遇到的最无聊的戏剧之一。考虑到有许多更好的新剧在寻找舞台，能够在皇家法院上演几乎是不可想象的。

首先，它的时长太久。内容少而重复。若是一系列简短的素描，最多持续50分钟，或能有所价值，但两个半小时，就仿佛是三星期的炼狱。

其次，玩笑不够机智，紧张和可能的感觉只来自于表演和导演（在沉默中），虽然显然在模仿品特的风格，但最终相形见绌，滑落为《足球夫人：同性恋复活节特辑》。

第三，这部剧似乎不知道自己想要实现什么。它是一部探讨于职业足球中参与腐蚀性影响的剧吗？关于同性恋运动员如何隐藏性取向及其代价吗？是一场本应发生但未发生的爱情故事吗？还是关于权力和腐败？

结果，《通行证》没有真正的主题。它不搞笑、不悲伤亦不震惊，也没有提供任何新的见解，除了也许是酒店中度过的生活无穷无尽的沉闷感。

剧分为三幕，描绘了足球巨星杰森的崛起和堕落。在第一幕，他和阿德在其初期职业生涯中最重要的选择赛之前共处一室。为了使阿德分心，杰森勾引了他，第二天便进球改变了他们的生活轨迹。阿德没被选上，却过上快乐的建筑工人生涯，找到一个自己爱的男人并定居下来。

杰森结婚生子，登上超级明星的顶峰，享有所有附属物。第二幕令人困惑，聚焦于杰森与一个大胆脱衣舞娘的相遇，她可能要通过将他们的性爱录像卖给记者来大捞一笔。

第三幕中杰森在多年未联系后与阿德重聚，表面上是为了邀请他来修缮杰森的希腊别墅。然后出现了与一名大胆的酒店职员玩怪异的假性游戏，以及杰森真实自我近乎混乱的对抗——然而，剧终如始，杰森一人留在酒店的世界中迷失在自己的思维游戏里。

托维奉上了一流的表演，全心全意投入角色，为对话增添了其本不应有的愉悦和威胁。然而，连他自己在第二幕中也难以让情节有趣和可信。最佳之处在于托维能够通过沉默、手势和表情传达情绪变化和内心想法。他确实是一位出色的演员。

卡尔同样是如此，他将阿德的角色远远演绎得超出剧本建议。他所做的一切都令人信服地传达出浓烈的情感。他尤其擅长用既巧妙又轻盈的触感塑造17岁阿德的性格，展现其渐露性的身份。

有趣的是，如果不亲眼看到杰森和阿德在他们的运动项目中表现卓越，很难参与其中。没有那些体育才能的实感（而剧院版的《烈火战车》恰恰对此有深刻理解）就很难对角色产生兴趣或共鸣。在这出戏中，观众几乎无法对杰森或阿德予以关注。

蒂法尼导演得优雅美丽且具意图。变场编排独特且有趣，但,奇怪的是，文本中提示的期待从未实现。

实际上，蒂法尼、托维和卡尔三者加在一起压倒了唐奈利略显肤浅的混乱文本。三者赋予写作一种勇气、一种风格和一种成就感，远超写作者的能力。

要是将这些特殊才能用于与之匹配的剧本就好了。

《通行证》没有新鲜话题，却被称为“一个关于性爱、名声和你愿意失去多少以赢得多少的新颖故事”。《哈姆雷特》论及同样的话题，并且更加灵活。尽管有明星和导演的卓越才能，有人或许确实应当错过《通行证》。