समीक्षा: द पास, रॉयल कोर्ट थियेटर ✭✭✭

द पास

रॉयल कोर्ट थियेटर

28 जनवरी

3 स्टार्स

यह दिन-ब-दिन स्पष्ट होता जा रहा है कि आधुनिक दुनिया में थिएटर के दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए, यह केवल जागृत रहने के बारे में नहीं है; बल्कि यह इस बारे में है कि टिकट की कीमत के बावजूद ठहरना समझदारी है या नहीं, जब अन्य कार्यों के लिए समय निकाला जा सकता है: घर जाकर जस्टिफाइड या द गुड वाइफ (या दोनों) की नवीनतम कड़ी देखना, बुकर नामांकित नवीनतम पुस्तक या कोई नया अपराध कथा पढ़ना, कागजों के काम में जुटना, किसी के साथ ठीक से बातचीत करना, वाइन की बोतल खोलना, जो कुछ भी।

उदासीन थिएटर सहन करने का कोई कारण नहीं है। खराब थिएटर अक्सर अनजाने में हास्यप्रद और आकर्षक हो सकता है। लेकिन उबाऊ थिएटर...यह आपकी आत्मा को अंधकारमय बना देता है और थिएटर की दूसरी यात्रा की समझ पर संदेह करता है।

जॉन डॉनल्ली का द पास के मामले में, जो अब रॉयल कोर्ट में जेरवुड अपस्टेयर्स में चल रही है और प्रतिभाशाली जॉन टिफनी द्वारा निर्देशित है, तो कई तत्व हैं जो लगभग उबाऊपन के प्रतिपक्षीय होते हैं: लॉरा हॉपकिन्स की चतुर सेट जो तुरंत आपको बुल्गारिया के एक सुंदर होटल रूम में ले जाती है, जिसमें एक कामकाजी, विशाल कांच की शॉवर होती है और जो, आरंभ में, भाप और नग्नता और जोखिम भरे हरकतों के वादे से भरी होती है; रसेल टोवी, जैसन के रूप में बिलकुल फिट, गहन काले कैल्विन क्लाइंस में केवल व्यायाम करते हुए; गैरी कार, एड के रूप में बिलकुल फिट, या तो एक तौलिया या ह्यूगो बॉस बॉक्सर्स पहने हुए, और टोवी के साथ लंदन स्टेज पर सर्वश्रेष्ठ परिभाषा का खिताब सक्रिय रूप से जीतने की प्रतियोगिता करते हुए; एक खिताब जो पाठ के दो मुख्य तत्वों पर चुटकी लेता है: यौन रहे और एक पेशेवर फुटबॉलर के रूप में जीवन की यांत्रिकी और जटिलताएं। और फिर भी, टिफनी की अनुग्रह और शैली के बावजूद, और केंद्रीय प्रदर्शनों की गुणवत्ता के बावजूद, द पास एक नीरस नाटक है जितना कि मिलने की संभावना है। यह लगभग समझ के बाहर है कि इसे रॉयल कोर्ट में शामिल किया गया है जब बेहतर नए नाटक घर खोजने की कोशिश कर रहे हैं।

सबसे पहले, यह बहुत लंबा है। इसे कहने के लिए कुछ नहीं है लेकिन यह बार-बार कहता है। 50 मिनट (टॉप्स) के तेज नाटकीय अंशों की श्रृंखला के रूप में ये वास्तविक मूल्यवान हो सकता था, पर दो और आधे घंटे पर, यह पीड़ा का तीन सप्ताह के बराबर है।

दूसरे, बातचीत पर्याप्त बुद्धिमत्ता नहीं दिखाती, खतरे और संभावना का एहसास प्रदर्शनों और निर्देशन (मौन में) से आता है और हालांकि यह स्पष्ट रूप से पिंटर की नकल करने का प्रयास करता है, यह निशान से काफी पीछे रह जाती है और फुटबॉलर वाइव्स: द गे ईस्टर स्पेशल में समाप्त हो जाती है।

तीसरा, यह स्पष्ट नहीं होता कि यह क्या प्राप्त करना चाहता है। क्या यह पेशेवर फुटबॉल में भागीदारी के विकृत प्रभावों पर आधारित नाटक है? क्या यह समलैंगिक एथलीटों के अपनी यौनता को छिपाने और उसके साथ आने वाले लागत के बारे में नाटक है? क्या यह एक प्रेम कहानी है जो होनी चाहिए थी लेकिन नहीं हुई? क्या यह शक्ति और भ्रष्टाचार के बारे में नाटक है?

नतीजा यह है कि द पास किसी भी चीज के बारे में नहीं है। यह न ही मजाकिया है, न ही दुखद है, न ही चौंकाने वाला है और यह किसी भी चीज़ की बोध नहीं कराता, शायद होटलों में जीने वाली जीवन के असीम उदासी को छोड़कर।

तीन प्रदर्शनों में, यह जैसन के उभरने और गिरने के बारे में है, एक सुपरस्टार फुटबॉलर। प्रथम प्रदर्शनी में, वह और एड अपने प्रारंभिक करियर के सबसे महत्वपूर्ण चयन खेल से पहले एक रूम साझा करते हैं। जैसन एड को उसके खेल से दूर करवा देता है और अगले दिन एक लक्ष्य स्कोर करता है जो उनके जीवन को हमेशा के लिए बदल देता है। एड को चयनित नहीं किया जाता और एक बिल्डर के रूप में खुशहाल जीवन शुरू करता है, एक आदमी को ढूंढ़ता है जिससे वह प्यार करता है और बस जाता है।

जैसन शादी करता है, बच्चे होते हैं, और सुपरस्टारडम की ऊँचाई तक पहुँचता है और इसके साथ आने वाले सभी पहलू। दूसरा प्रदर्शन उलझन भरा है, एक दुस्साहसी लैप-डांसर के साथ जैसन की मुलाकात पर केंद्रित है जो बहुत सारा पैसा कमा सकती है अपने यौन हरकतों की वीडियो को प्रेस को बेचकर।

तीसरे प्रदर्शन में जैसन के पुनर्मिलन को एड के साथ अनेक वर्षों की कोई संपर्क की बाद में दिखाया गया है, असल में उसे जैसन के ग्रीक विला को सजाने की नौकरी देने के लिए। वहाँ एक तैयार होटल क्लर्क के साथ अजीब झूठे यौन खेल हैं और जैसन के असली स्व को लगभग उलझने का बदला - लेकिन नाटक खत्म होता है जैसे कि यह शुरू हुआ था, जैसन अकेला एक होटल दुनिया में खोया हुआ अपने खुद के मन के खेल में।

टोवी एक प्रथम दर प्रदर्शनी देता है। वह हर दिल से अपने भूमिका पर आक्रमण करता है और संवाद को अधिक आनंद और खतरे देता है जितना कि उसका हकदार है। हालांकि, वह उसी समय दूसरे प्रदर्शन को दिलचस्प और यथार्थ में बनाने में संघर्ष करता है। वह सबसे अच्छा है टोवी की क्षमता से मूड स्विंग्स और अंदर के विचारों को मौन, इशारों और नजरों के माध्यम से व्यक्त करता है। वह वास्तव में एक उत्कृष्ट अभिनेता हैं।

कार भी ऐसा ही होता है जो एड की भूमिका में बहुत ज्यादा करता है जितना कि पाठ में सुझाया गया है। वह सब कुछ जो वह करता है उसमें संवेदनाओं की गहराई होती है जो आकर्षक होती है। वह विशेष रूप से अच्छे होते हैं 17 वर्षीय एड के उभरते यौन पहचान के साथ उड़ान भरने के लिए आवश्यक हल्कापन जोड़ने में।

यह दिलचस्प है कि जैसन और एड के साथ वास्तव में उनकी चुनी गई खेल में उत्कृष्टता के बिना संलग्न करना असंभव है। उनकी वास्तविक खेल क्षमता की भावना के बिना (कुछ जिसे थियोरीकल संस्करण चैरियट्स ऑफ फायर को पूरी तरह से समझा गया था) यह किसी भी स्वभाव या सहानुभूति के चरित्रों के लिए विकसित करना कठिन है। यहाँ, जैसन या एड के बारे में संवाद करना केवल असंभव होता है।

टिफनी सुंदर, आभान और एक उद्देश्य की भावना के साथ निर्देशित करती है। दृश्य-परिवर्तन कोरियोग्राफी काफ़ी शैलीयुक्त और दिलचस्प होती है लेकिन जिज्ञासा से, पाठ में कभी भी एक वादा का सुझाव देती है जो साकार नहीं होता।

वास्तव में, उनके बीच, टिफनी, टोवी और कार डॉनल्ली के उलझन भरे और थोड़ा सतही पाठ को प्रभावित करते हैं। तिकड़ी लेखन को एक अद्वितीयता, एक शैली, लेखक की क्षमता से काफी आगे फेंकनेती है।

ओह कि इन विशेष प्रतिभाओं को उनके बराबर लेखन पर उचित रूप से लगाया गया होता।

द पास के पास कहने के लिए कुछ नया नहीं है और फिर भी इसे