CRÍTICA: The Pass, Royal Court Theatre ✭✭✭

The Pass

Teatro Royal Court

28 de janeiro

3 Estrelas

Está se tornando cada vez mais claro que, para o teatro competir adequadamente pela atenção de seu público no mundo moderno, não se trata apenas de manter o espectador acordado; trata-se de saber se ficar é sensato, independentemente do preço do ingresso, considerando outras coisas que se pode fazer: correr para casa para assistir ao último episódio de Justified ou The Good Wife (ou ambos), ler o último livro indicado ao Booker ou o mais recente sucesso de literatura policial, colocar a papelada em dia, ter uma conversa humana adequada com alguém, abrir uma garrafa de vinho, seja o que for.

Não há razão para suportar teatro enfadonho. Teatro ruim pode ser muitas vezes involuntariamente humorístico e cativante. Mas teatro enfadonho... bem, simplesmente escurece sua alma e faz você duvidar do sentido de uma nova visita ao teatro.

No caso de The Pass de John Donnelly, atualmente em cartaz no Royal Court na Jerwood Upstairs e dirigido pelo talentoso John Tiffany, há uma abundância de elementos quase garantidos para serem o antídoto do tédio: o cenário inteligente de Laura Hopkins que imediatamente transporta você para um elegante quarto de hotel na Bulgária, completo com um chuveiro de vidro espaçoso e funcional que, ao começar, está cheio de vapor e a promessa de nudez e travessuras picantes; Russell Tovey, em forma como Jason, pulando levemente para se exercitar apenas de Calvin Klein preto apertados; Gary Carr, também em forma como Ade, vestindo apenas uma toalha ou boxers Hugo Boss, competindo ativamente com Tovey pelo título de Melhor Definição no Palco de Londres; um título que reflete os dois elementos chave do texto: encontros sexuais e as mecânicas e intrincadas da vida como jogador de futebol profissional. E ainda, apesar de toda a graça e estilo que Tiffany traz aos eventos e da qualidade das performances centrais, The Pass é uma peça tão enfadonha quanto se pode encontrar. É quase incompreensível que tenha sido programada no Royal Court, dado que há peças novas muito melhores tentando encontrar um lugar.

Primeiramente, é muito longa. Tem pouco a dizer, mas diz isso repetidas vezes. Como uma série de vinhetas afiadas de 50 minutos (no máximo) poderia ter sido de verdadeiro valor, mas com duas horas e meia, é equivalente a três semanas no Purgatório.

Em segundo lugar, a conversa não é espirituosa o suficiente, a sensação de ameaça e possibilidade vem das performances e da direção (nos silêncios) e, embora claramente pareça estar emulando Pinter, fica muito aquém do esperado e termina como Footballers Wives: The Gay Easter Special.

Em terceiro lugar, parece não saber o que quer alcançar. É uma peça sobre o efeito corrosivo da participação no Futebol Profissional? É uma peça sobre como atletas gays têm que esconder sua sexualidade e o custo que isso acarreta? É uma peça sobre um caso de amor que deveria ter acontecido, mas não aconteceu? É uma peça sobre poder e corrupção?

O resultado é que The Pass não é realmente sobre nada. Não é engraçado, triste ou chocante e não oferece nenhum insight sobre nada, exceto talvez, a monotonia incessante das vidas vividas em hotéis.

Em três atos, narra a ascensão e queda de Jason, um futebolista superestrela. No Ato Um, ele e Ade compartilham um quarto antes do jogo de seleção mais importante de suas carreiras embrionárias. Jason seduz Ade para distraí-lo e no dia seguinte marca um gol que muda suas vidas para sempre. Ade não é selecionado e leva uma vida feliz como construtor, encontra um parceiro que ama e se estabelece.

Jason casa, tem filhos, e ascende aos altos níveis de superestrelato e todos os acessórios que vêm junto. O segundo ato é confuso, focando no encontro de Jason com uma dançarina exótica audaciosa que pode ou não estar prestes a ganhar muito dinheiro ao vender um vídeo de suas travessuras sexuais para a imprensa.

O terceiro ato vê Jason se reunindo com Ade depois de muitos anos sem contato, ostensivamente para oferecer-lhe um trabalho para reformar a villa grega de Jason. Há bizarros jogos de sexo falso com um recepcionista de hotel disposto e um confronto quase confuso do verdadeiro eu de Jason - mas a peça termina como começou, com Jason sozinho num mundo de hotel perdido em seus próprios jogos mentais.

Tovey dá uma performance de primeira classe. Ele ataca o papel com cada fibra de seu ser e dá aos diálogos mais alegria e ameaça do que eles merecem. Mesmo ele, no entanto, luta para tornar o peculiar segundo ato interessante e plausível. O melhor de tudo é a capacidade de Tovey de transmitir mudanças de humor e pensamentos internos através de silêncios, gestos e olhares. Ele realmente é um ator excelente.

O mesmo ocorre com Carr, que faz muito mais do papel de Ade do que o texto sugere. Há uma intensidade de sentimento em tudo o que ele faz que é cativante. Ele é particularmente bom na leveza de toque necessária para deixar a versão de 17 anos de Ade, completo com uma identidade sexual emergente, ganhar vida.

É interessante como é impossível se envolver com Jason e Ade sem realmente vê-los se destacarem no esporte escolhido. Sem uma noção de sua verdadeira habilidade esportiva (algo que a versão teatral de Chariots of Fire entendeu totalmente) é difícil desenvolver qualquer cuidado ou empatia pelos personagens. Aqui, é simplesmente impossível se importar com Jason ou Ade.

Tiffany dirige lindamente, graciosamente e com senso de propósito. A coreografia das mudanças de cena é bastante estilizada e interessante, mas, curiosamente, sugere uma promessa que nunca se concretiza no texto.

De fato, entre eles, Tiffany, Tovey e Carr superam o texto confuso e ligeiramente superficial de Donnelly. O trio dá à escrita uma bravura, um estilo, um senso de realização muito além da habilidade do escritor.

Oh, como esses talentos poderiam ter sido aplicados em uma escrita à altura deles.

The Pass não tem nada novo a dizer e, ainda assim, é apresentado como "uma nova história ágil sobre sexo, fama e até onde você está disposto a perder para ganhar". Hamlet trata dos mesmos temas e é muito mais ágil. Apesar do talento considerável das estrelas e do diretor, alguns bem podem passar The Pass.