مراجعة: المسرحية The Pass، مسرح رويال كورت ✭✭✭

الممر

مسرح رويال كورت

28 يناير

3 نجوم

يبدو من الواضح بشكل متزايد أنه لكي تنافس المسرح بشكل صحيح على جذب انتباه الجمهور في العالم الحديث، لا يتعلق الأمر فقط بما إذا كان المرء يمكنه البقاء مستيقظًا؛ بل يتعلق بما إذا كان من المنطق البقاء، بغض النظر عن تكلفة التذكرة، مع الأخذ في الاعتبار الأشياء الأخرى التي قد يقوم بها الفرد: العودة إلى المنزل لمشاهدة الحلقة الأخيرة من Justified أو The Good Wife (أو كلاهما)، لقراءة أحدث الكتب المرشحة للبوكر أو قطعة مثيرة من الجريمة، للالتحاق بالواجبات الورقية، لإجراء محادثة إنسانية حقيقية مع شخص ما، لفتح زجاجة نبيذ، أو مهما كان.

ليس هناك سبب لتحمل المسرح الممل. يمكن أن يكون المسرح السيء غالبًا مضحكًا بشكل غير مقصود وجاذبًا. لكن المسرح الممل...حسنًا، إنه فقط يظلم الروح ويجعلك تشك في جدوى زيارة أخرى للمسرح.

في حالة الممر لجون دونيلي، المعروض الآن في رويال كورت في منطقة جيرود سترا، ومخرج بواسطة الموهوب جون تيفاني، هناك وفرة من العناصر التي تكاد تكون مضمونة أن تكون النقيض للملل: تصميم لورا هوبكينز الذكي الذي ينقلك فورًا إلى غرفة فندق أنيقة في بلغاريا، كاملة مع دش زجاجي يعمل وواسع والذي عند بدء المسرحية، يمتلئ بالبخار ووعد بالتعري والمغامرات الجريئة؛ راسل توفي، بلياقة مثلما يمكن أن يكون بمثابة جيسون، يتنقل بسهولة للتمرين في لا شيء إلا الكالفين كلاين الأسود الضيق؛ جاري كار، بلياقة مثلما يمكن أن يكون بمثابة آدي، مرتديًا إما منشفة أو ملابس داخلية من هوغو بوس، ويتنافس بنشاط مع توفي على لقب أفضل تعريف في مشهد لندن؛ وهو عنوان يشير إلى العنصرين الرئيسيين في النص: اللقاءات الجنسية وآليات وتعقيدات الحياة كلاعب كرة قدم محترف. ومع ذلك، مع كل الأناقة والأسلوب التي يجلبها تيفاني للإجراءات، وجودة الأداء المركزي، فإن الممر هو مسرحية مملة بقدر ما قد يتم مواجهتها. إنه يكاد يكون غير مفهوم أنه مبرمج في رويال كورت نظرًا لوجود مسرحيات جديدة أفضل بكثير تحاول إيجاد منزل لها.

أولاً، إنه طويل جدًا. ليس لديه ما يقوله إلا أنه يقول ذلك مرارًا وتكرارًا. كرؤية سلسلة من اللوحات الحادة تستمر 50 دقيقة (أعلى) كان من الممكن أن يكون لها قيمة حقيقية، ولكن على مدى ساعتين ونصف، فهو ما يعادل ثلاثة أسابيع في المطهر.

ثانيًا، المراوغة ليست بارعة بما فيه الكفاية، وإحساس التهديد والإمكانية يأتي من العروض والإخراج (في الفترات الصامتة) وعلى الرغم من أنه يبدو بوضوح محاولة تقليد بينتر، إلا أنه لا يصل إلى مستوى الأمثال العالية وينتهي به الأمر كـزوجات اللاعبين: الضيف الخاص بعيد الفصح للمثليين.

ثالثًا، يبدو أنه لا يعرف ما الذي يريد أن يحققه. هل هو مسرحية عن الأثر المضر بالمشاركة في كرة القدم الاحترافية؟ هل هو مسرحية عن كيفية اضطرار الرياضيين المثليين لإخفاء ميولهم الجنسية والتكلفة التي تأتي مع ذلك؟ هل هو مسرحية عن علاقة حب كان ينبغي أن تحدث لكنها لم تحدث؟ هل هو مسرحية عن القوة والفساد؟

والنتيجة هي أن الممر ليس حقًا عن أي شيء. إنه ليس مضحكًا، أو حزينًا، أو صادمًا، ولا يقدم أي نظرات متبصّرة في أي شيء، إلا ربما الكآبة غير المنقطعة لحياة ممضاة في الفنادق.

على مدى ثلاثة فصول، يرسم الممر صعود وسقوط جيسون، نجم كرة القدم الفائق. في الجزء الأول، يتشارك هو وآدي غرفة قبل أهم مباراة اختيار في بداية حياتهما المهنية. يفتن جيسون آدي لإيقاعه خارج اللعب وفي اليوم التالي يسجل هدفًا يغير حياتهما إلى الأبد. لا يتم اختيار آدي ويذهب ليعيش حياة سعيدة كعامل بناء، يجد شخصًا يحبه ويستقر.

جيسون يتزوج، ينجب أطفالًا، ويصعد إلى أعلى مستويات الشهرة وجميع المظاهر التي ترافقها. الفصل الثاني محير، يركز على مواجهة جيسون مع راقصة شجاعة قد تكسب الكثير من المال لنفسها من خلال بيع فيديو عن مغامراته الجنسية للصحافة.

يرى الفصل الثالث جيسون مجددًا مع آدي بعد سنوات عديدة من عدم الاتصال، في الظاهر لتقديم له وظيفة في تجديد فيلا جيسون في اليونان. هناك ألعاب جنسية زائفة غريبة مع موظف فندق متحمس ومواجهة مربكة شبه مواجهة لهوية جيسون الحقيقية - لكن المسرحية تنتهي كما بدأت، مع جيسون وحيدًا في عالم الفندق غارقًا في ألعابه الذهنية الخاصة.

يقدم توفي أداءً من الدرجة الأولى. يهاجم الدور بكل ألياف كيانه ويمنح النص أكثر مما يستحق من البهجة والتهديد. حتى هو، مع ذلك، يكافح لجعل الفصل الثاني المثير للاهتمام والمقنع. أفضل ما يميز أداء توفي هو قدرته على نقل تقلبات المزاج والأفكار الداخلية من خلال الصمت، والإيماءات، والنظرات. إنه حقًا ممثل ممتاز.

كذلك هو الحال مع كار الذي يصنع الكثير من دور آدي أكثر من النص المقترح. هناك حدة إحساس حول كل ما يفعله وهو شيء يجذب الانتباه. إنه جيد بشكل خاص في الخفة التي تحتاج إليها لتمكين النسخة البالغة من العمر 17 عامًا من آدي، مكتملة بهوية جنسية ناشئة، من الانطلاق.

إنه من المثير للاهتمام كيف أنه يكاد يكون من المستحيل التفاعل مع جيسون وآدي دون رؤيتهما يتألقان في رياضتهما المختارة. بدون إحساس بمواهبهم الرياضية الفعلية (شيء فهمته النسخة المسرحية من عربات النار بالكامل) من الصعب تطوير أي اهتمام أو تعاطف مع الشخصيات. هنا، من المستحيل ببساطة أن تهتم بشأن جيسون أو آدي.

يقود تيفاني بأسلوب جميل ورشيق وبدافع من الغرض. إن تحويل مشاهد التغيير مصمم بشكل متطور وجذاب ولكن، يثير الوعد الذي لم يتحقق في النص.

في الحقيقة، بينهما، يطغى تيفاني، توفي، وكار على النص المربك والسطحي لدونيلي. يضفي الثلاثي على الكتابة برافورًا، وأسلوبًا، وإحساسًا بالإنجاز يتجاوز بكثير قدرة الكاتب.

أوه، لو تم تكريس هذه المواهب الخاصة على كتابة تساويها.

لا يضيف الممر شيئًا جديدًا وما زال يتم ترويجه على أنه "قصة جديدة ذكية عن الجنس والشهرة ومدى ما أنت مستعد لخسارته من أجل الفوز". هاملت يتناول نفس المواضيع وهو أكثر ذكاء. على الرغم من الموهبة الكبيرة للنجوم والمخرج، قد يقرر البعض تمرير الممر.