评论：《戴帽子的混蛋》, 里特尔顿剧院 ✭✭✭

他妈的带帽子的家伙

利特尔顿剧院

2015年6月24日

3星

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说真的，三个星号有什么意义？每一个看到海报的人都能立刻毫无争议地知道，剧名中包含了“Motherfucker”这个词。如果你觉得这个词拼写完整会让你震惊，那么真的不会因为这个词被不完整地遮挡掉而打消那份震惊吗？英国观众真的比美国观众更保守吗？这部戏在百老汇的广告牌上出现时，并没有用星号替代 U 和 C。那么，如果避免冒犯毫无意义，那还有其他原因吗？愤世嫉俗的人可能会认为，只有这样的标题才能吸引观众去观看一位相对不知名的波多黎各/美国作家的新戏。

不清楚是谁做的决定，还是基于什么做的决定，但国家剧院安排一个标题为《他妈的带帽子的家伙》的剧，并允许其上演不禁言可能冒犯的对话中的语言，却又在所有宣传和推广材料中使用不同的标题，确实显得奇怪。人们不禁想知道，他们在广播或电视采访中提到这个剧时，是否做出了脸红的遮盖动作？

考虑到斯蒂芬·安迪·吉尔吉斯的戏中多次提到“Motherfucker”这个词，现在哪里特尔顿剧院由因度·鲁巴辛汉导演的演出中，还包含其他各种冒犯性的言辞（包括一个关于"修女的阴道"的极为有趣的言辞），这种不适当的"体面"感，坦率地说，是令人尴尬的。仿佛国家剧院对自己的选择感到稍微震惊。

也许确实如此，因为吉尔吉斯的戏并不算革命性、突破性，甚至没有特别惊人。吉尔吉斯在2015年凭借最近的剧作《河岸与疯狂之间》获得了普利策奖，但《他妈的带帽子的家伙》没有为吉尔吉斯赢得任何奖项。当在百老汇上演时，这部剧失败了，顶多是获得了混合的评价。

考虑到国家剧院没有编排最近获普利策奖的作品——例如安妮·贝克的《闪烁》，基亚拉·阿莱莉亚·胡德斯的《用勺子给水》，基特和约基的《几乎正常》等，不必提最近托尼奖得主，如克里斯托弗·杜兰的《瓦尼亚与索尼娅与玛莎与斯派克》，人们会认为吉尔吉斯的剧有特别之处或独特之处。

但是，人们错了。

这并不是一部差劲的戏；它更像不是一部真正的戏。它是由一系列独立的场景组成，主要是双人对话，主要涉及中心角色杰基。它没有真正令人信服的总体主题，没有抒情、诗意或政治性的语言美，也没有尝试在任何显著方面揭示社会或文化。它看起来和听起来像是短片—而不是能在利特尔顿舞台上上演的连贯、伟大的戏剧。

从某种意义上说，这个剧探讨了不同形式的上瘾和摆脱成瘾的后果。它确实质疑那些坚持计划的怜悯的前瘾君子是否比那些努力改造但偶尔复发的瘾君子有更好的道德或感觉。但这是否足以证明在国家剧院剧场度过105分钟是合理的呢？

在我看来，不够。

表演是引人的，有一两个在细节、细腻和力量上都令人惊讶。但这是一出依赖于灵巧的亵渎性侮辱和威胁，依赖遒劲的暴力存在的戏剧。然而，坦率地说，当你听到一个“母亲犯了错”，其他五十个就不留下印象。而在这里，描绘两个强硬男人（因与同一个女性发生性关系）之间的高潮、睾丸激素激烈争斗远不如需要的暴力和真实，破坏了支撑叙述兴趣的中心支柱。

里卡多·查维拉，曾在《绝望的主妇》中出演，饰演暴力酒鬼，他怀疑女友与那个标题中的帽子佩戴者不忠。他的猜测正确，但他误判了帽子的正确主人。查维拉处于顶尖状态，充分发挥了角色和情境的每一个兴趣点。最好的残酷、深沉的思索。

尤尔·瓦斯克斯的表演非常引人入胜，作为好奇的表兄胡里奥，尽管对烹饪感兴趣以及拥有一种夸张的个性，他是关键的人物，可以在需要时找到枪或者派人杀人。他关于长久的友情或家庭纽带产生的义务的演讲值得整晚都听。这是一个精妙、精致的表演。

弗洛尔·德·莉斯·佩雷斯饰演维罗妮卡，性感、恶毒、脾气暴躁、无拘无束。她与杰基和标题中的“母亲犯错者”共享女孩。她吐出的冒犯性侮辱就像朱莉·安德鲁斯在《音乐之声》里清晰发音一样，而维罗妮卡与修女的关系（见上文）完全不同。佩雷斯提供了一个从头到脚的表演，当她用棒球棒打击杰基的头时，你祈祷替补已经准备好上场。这是一个全力以赴的表演。

作为伪善和双重人格，最终完全自我中心和自恋的拉尔夫，杰基的赞助人兼朋友，亚历克·纽曼显得乏味，缺乏所需的危险感。他需要在各方面，尤其是身体上都与杰基匹敌；他不在查维拉的水平。纳塔莉·阿明饰演拉尔夫灾难性地选择的（假设是）奖杯妻子维多利亚，这也没有帮助。

制作中最具戏剧性的方面是布景，一个由三块拼图空间构成的聪明而富有启示性的拼图 ——维罗妮卡的时代广场公寓，表兄胡里奥的住所，以及拉尔夫和维多利亚的更为高级的住所。火灾逃生楼梯，显眼的橙色挂在黑暗中，清晰地暗示着随时在场的纽约外景，坚定地在视觉上定位了行动的地点，如果文字没有能做到这一点的听觉功能。奥利弗·芬威克用他一贯细致的眼光点亮了一切，捕捉到了细节、氛围和氛围。你几乎能品尝到街头小贩的热狗。

鲁巴辛汉的导演手法经济实惠，节奏足够轻快。然而，任何具有洞察力的元素都没有被带到表面，而这不是一种通过导演视角揭示该剧比作者预期更多的情况。暴力和粗俗、时而有趣，但很少达到疯狂的地步，这已经尽可能地“近在眼前”。标志着场景变化、开头和结尾的尖锐、乏味的声音高潮毫无意义且肤浅。不能仅因声音响亮而获得奖励。

它不无聊，也不差 - 但也不刺激、令人兴奋或具有新方向。对《他妈的带帽子的家伙》的承诺是一次狂野、冒犯性的旅行：实际上，它再次揭示了国家剧院目前编排的贫瘠愿景。

鲁弗斯·诺里斯需要站出来作为国家剧院的艺术总监。作为一种艺术形式，剧院迫切需要这种情况的发生。

《他妈的带帽子的家伙》将于2015年8月20日在国家剧院上演