评论：冒险求财记，奥利弗剧院 ✭✭✭

The Beaux' Stratagem

奥利弗剧院

2015年5月23日

3星

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著名的国际导演伊恩·贾奇始终认为绿色不是喜剧的好颜色。他说，这就是个不搞笑的颜色。

他还讲述了一个闪亮的故事：有一晚他和唐纳德·辛登一起观看了一场非常不搞笑的《无事生非》演出。中场休息时，贾奇对辛登说，看这部剧对辛登来说一定很难，“尤其是当你和朱迪（丹奇）一起在这部剧里大获成功时。” “啊，是的，”辛登答道，“但我们当时演成了一出喜剧！”

观看西蒙·戈德温复排的1707年的乔治·法夸尔喜剧《The Beaux' Stratagem》，现正在国家剧院的奥利弗剧院上演，忍不住想起贾奇的思考。丽兹·克莱昌的布景非常非常绿；几乎是让人不适的绿色。毫无疑问，绿色是有其理智而知识上的解释——也许它代表着嫉妒或贪婪，这些特质在许多角色中都有体现；或者它意味着总结了Mr和Mrs Sullen的婚姻，就是一种充满胆汁的结合。

但无论原因如何，贾奇是对的。无处不在的绿色并不适合作为欢笑和快乐的基础。克莱昌使用了一个单一的布景，并通过对虚假面板的创造性运用，以红色、玫瑰色和粉色的色调，将绿色浩瀚的博尼法斯旅馆转变为更为女性化的贵妇人故居。这虽然让气氛有些许轻松，但绿色依旧无处不在，颜色搭配虽然协调，但在很大程度上，反映了Sullen婚姻的状态——勉强维持，却无任何特别的乐趣。

令人好奇的是这场演出是在奥利弗剧院进行的。舞台广阔，设计师可以利用各种液压系统。考虑到剧本中的内在对比（城市/乡村，富裕/贫穷，快乐/不快乐，阴谋者/受害者），令人惊讶的是克莱昌没有选择旋转舞台或其他机制，以便让旅馆和贵妇人庄园成为两个独立的地方，各自具有能量、风格和色彩。有时，布景转换尚未完成新的场景就已经开始，这削弱了对比效果的鲜明度。

难以理解的是，为什么会有人认为奥利弗舞台适合这出戏的复排，或者即便是，他们为什么会以目前这种方式进行演出。法夸尔有很多场景是两人之间的对话，在其中他们商量、八卦、争吵、阴谋、辩论、希望、面对和调情（有时同时进行），但不可思议的是，戈德温将这些场景安排在了很远的距离上表演。几乎没有一个场景是如期望般进行的——紧凑、带着笑声、紧张、耳语、阴谋和纯粹不懈的希望或敌意（视情况而定）。不。演员像棋子一样被安置在宽阔的棋盘上，而不是在能够互相交流气息的近距离上进行亲密讨论。

最后，在格调上，戈德温似乎在追求某种不同于纯粹喜剧、奇幻乐趣的东西。如果看看《春光乍泄》的话，中可以看出运用了一个简单的装置——一首设置开场曲，设定即将呈现内容的基调，并承诺胡闹、搞笑的屁话。戈德温以一段独唱（由迈克尔·布鲁斯精彩编曲），由一位点燃蜡烛的仆人有点惋惜地唱出的方式打开这版《The Beaux' Stratagem》，这可能是辛的作品或奥凯西的开场，绝不像是一出关于堕落的、不负责任寻找嫁妆以偿还债务和确保社会地位的变体，狡猾的仆人，愚蠢的法国军官，几位土匪和不快乐的Sullen婚姻的狂热喜剧。这开头显然不需要音乐。

但戈德温在此的意图并无太多意义。这尤其令人惊讶，因为他为国家剧院的最后两次作品《陌生插曲》和《人与超越人》展示了将经典剧作进行现代化处理的真正才能，同时牢牢坚持作者的意图、敏感性和期望。

对于一位能从萧伯纳的漫长而复杂的《人与超人》中撕扯出每一个笑点的导演来说，戈德温未能从法夸尔的欢乐、闹剧、轻松无厘头中引来多说笑声。也许他被那部分戏所扰，那与约翰·米尔顿的《离婚小册子》相呼应，在此剧中，Mrs Sullen和她的兄弟讨论了在婚姻残酷和不公时离婚的必要性。（在第一次上演的社会中，离婚是种新奇甚至难以实现的事情）。无论原因如何，戈德温的决定未能带来轻松、轻浮的喜剧。

部分原因在于舞美、布置和阴沉气氛音乐。部分原因在于演员采用了非常自然主义的风格——我们已经不在1707年，但那时的态度、规范和思维注入到了写作中；演出的风格需要至少对其致敬，甚最好是沉浸其中并沉醉于因此而引发的欢笑可能性。

所有演员中，才华横溢的苏珊娜·菲尔丁最接近正确的表演风格。她确实是一个出色的表演者，风采动人与她的俏媚风格，声音如她面部表情般灵活且富有表现力。她将Mrs Sullen角色保留在戈德温选择的自然主义风格中，但你能感觉到，恰巧在她美丽的外表之下，是正确的风格、角色、态度，急切地想突破自然主义的限制，以适当的复兴喜剧模式呈现。

塞缪尔·巴奈特和杰弗里·斯特雷特菲尔德都是值得信赖且优秀的演员，但在此未能达到目标。他们的角色，Aimwell和Archer，是两个可爱、傲慢的花花公子，伟大的朋友，经历了许多饮酒、债务和困境，最终来到乡村进行最后的努力尝试，以找到富有女性结婚，确保他们的未来（而不是他们的心）和社会地位。如果他们失败了，军人的未来则是在战场上死亡。这些是绝望、执着的伙伴——然而，巴奈特和斯特雷特菲尔德更像是愉快的度假笑客。不是他们的错；他们符合戈德温的构思。

在剧本的第二部分，法夸尔从纯粹的复兴喜剧风格中出发——Aimwell向Dorinda告白他的真实计划，而Sullens同意分开。剧本真正聚焦于阶级礼节的愚蠢性。这些问题在法夸尔写作此剧时是幻想化的；任何制作今天都需找到方法恢复/揭示这种幻想化质量。然而，无论如何，这场演出未能得分。

这场制作突显了当今剧院面临的一个大问题。许多观众对古典剧目不了解，没有看过，他们对现代制作没有基准或期望，因此一部经典剧目普通但不过激动人心的制作，甚至一部坏剧却有好角色的剧，仍有可能在现代观众中引起共鸣，因为经典材料本身的内在强大。

尤其在国家剧院，所有经典剧目都应当获得恰当、智慧且激动人心的制作，这些制作能够阐明原有框架与设置（可使用非传统、实验性方式），让经典作品熠熠生辉——正如戈德温最近出色制作的《人与超人》那般。

遗憾的是，《The Beaux' Stratagem》未能达到这种高度。对于了解这部剧并能欣赏其可能性的人来说，这是一场温吞、构思错误、错失良机的演出。多一分哑剧，少一分晚期复兴喜剧。然而对于那些对剧本不了解的人来说，这一版无疑会足够令人愉悦。

这是国家剧院在鲁弗斯·诺里斯指导下主要剧场的第三部制作。尽管比其他两部剧要好，但可以说国家剧院作为艺术旗舰的未来并不明朗。

《The Beaux' Stratagem》将在国家剧院上演至2015年9月20日