评论：其他沙漠城市，老维克剧院 ✭✭

其他沙漠城市

老维克剧院

2014年3月21日

2 星

一个戏剧导演有几个主要职责：发展和实现一个与文本相契合的概念或愿景，使作品相关、易于理解且引人入胜；带领其他创意团队成员共同实现该概念/愿景；充分了解角色，以确保演员能够创造出这些角色；选择能够胜任所需任务的演员；并激励每位参与者发挥最佳状态，使制作能够根据概念/愿景纵情翱翔。

在我看来，选角始终是关键。

即便是世界上最伟大的愿景/概念也会在错误选角的尖锐岩石上搁浅。但选角成功，即使是剧本中的缺陷或文本与概念/愿景之间的不协调也可以克服。精湛的表演几乎可以弥补一切。

糟糕的表演会将每一出戏的阴暗角落照亮，往往是一种严厉而坚韧不拔的光芒。

由《兄弟姐妹》电视连续剧创作者乔恩·罗宾·拜茨创作的《其他沙漠城市》，此剧曾两次获得普利策奖提名，该剧（曾为此剧获得提名）现正在老维克剧院进行预演，由林赛·波斯纳执导。

这不是有史以来最伟大的戏剧，但却是一部引人入胜的戏剧。它是一部关于秘密、谎言、政治和激情的亲密家庭戏剧；同时，它还探讨了美国共和党的政治（非常不妥协）、成为作家的压力、诉求和挣扎以及爱情可以驱使一个人做出的好坏不一的事情。

该剧最大的优势在于其极其复杂而真实的角色，他们属于这个功能失调的家庭：波莉，那位敢于对抗芭芭拉·布什及其同僚的冷酷女家长；莱曼，那位从影星转身为政治家的前影星，具有友好和通达的特质；席达，波莉的戒酒的酗酒姐妹，她对依赖姐姐的愤怒如宇宙般广阔；小儿子特里普，他沉迷于性成瘾，为大众制作电视节目，却继承了在家庭地雷阵中游刃有余所需的所有外交技能；以及布鲁克，那位抑郁且才华横溢的作家，自从听说她的哥哥、她的好朋友自杀后，她就再也没有过上好日子。

某个圣诞节，这个家庭聚集起来庆祝节日，布鲁克宣布她写了一本小说，描述了她想象中的哥哥的死亡。她对共和党的仇恨与对已故兄长理想化的回忆相结合，以缓解她个人的痛苦。这本书对她的父母、他们的朋友和信仰进行了恶毒的攻击，威胁着将家庭永远分裂。结果，家人互相揭露出他们从未面对过或分享过的真相。

波莉、布鲁克和席达是女性三个非常出色的角色；在纽约，这些角色由斯托卡德·钱宁、瑞秋·格里菲斯和琳达·拉文赋予了生命。

但西区的表现并不理想。

当公布这部剧的演员名单时，我以为克莱尔·希金斯会扮演波莉。她有那种威严、语调，冰冷而破碎的目光以及波莉所需的那种根本的硬度，因为自从失去长子以来，波莉就用钢铁包裹住了她的心，而那种力量、孤立和决心对她来说至关重要。但事实并非如此，这个角色由西尼德·库萨克扮演，一位拥有软弱决心的女演员，她的目光不断威胁着要泪流满面，而不是直面芭芭拉·布什。

库萨克完全误选了波莉，结果整场戏都失去了平衡。

库萨克渴望被爱；波莉不是。库萨克抱怨；波莉不是。库萨克暗示；波莉不是。布鲁克宣布她将出版她的书时，库萨克发出惊恐的袋鼠一样的声音；波莉没有。当库萨克穿着高跟鞋是走直线的；波莉做得到。

库萨克不能接近真正波莉的能力因为有希金斯的存在，这个角色的光芒被浪费在席达身上。虽然她的席达角色演得很好，但她本可以成为一个更伟大的波莉，实际上，库萨克在她对面的席达角色可能会演得不错。

希金斯在此站无声观看或思考时表现最佳。她给予威士忌瓶的目光彻底荡漾着欲望。当她看着布鲁克听到她妈妈许下背弃诺言时，痛苦不已。偶尔她向莱曼投射出那种很久以前和遥远的目光。当她准备攻击特里普获取他的草药时，那种快乐的放纵。席达的每个元素都在；希金斯真正需要的只是一位好的波莉。

玛莎·普林普顿努力找到布鲁克，主要因为她没有能够真正“反弹”的波莉角色。但她找到了这个角色，在第二幕开场时，她和丹尼尔·拉佩恩扮演的特里普在深入讨论他们的父母时，这个段落是制作的亮点。他们一起工作，像兄妹一样互相激发，允许彼此发挥最佳效果。那个时候，剧本真正唱响。

普林普顿在最后一场戏中表现得十分老练，比瑞秋·格里菲斯在百老汇时表现得更好。或许是因为库萨克饰演的伪波莉，普林普顿可以为布鲁克增添层次分明且可理解的温暖。无论出于何种原因，她在书的发布会上的辛辣演讲确实是非常出色。

拉佩恩在全盘演出中出色地扮演了特里普。这是一个困难的角色，因为他的任务相对较少，只是父母与姐妹之间的中介和姐妹与姨妈的好朋友。即便如此，他却能够在没有台词的情况下，以一种复杂而迷人的方式传达出他在失去哥哥阴影和悲哀姐姐陪伴下的痛苦。这个特里普习惯于不在家庭聚光灯下，甚至更喜欢这样，没有任何被娇惯人生的感觉，因此拉佩恩同时与布鲁克形成鲜明对比，并显然是她的崇拜者。表现得非常好。

在第二幕有一段，莱曼谈论生存的时候，他说出类似“这只是演技，对我来说很简单”这样的话。在这里，由彼得·伊根扮演，这些话听起来至少是讽刺的，并且可怕地不准确。因为彼得·伊根无法轻松或完全地扮演莱曼·怀斯。他无法表达控制的愤怒、积郁不安、公开发火或极致伤心- 这些都是莱曼在某些时候必须表现的。他的莱曼没有贯穿线：全是碎片化、不完美的表演，伴随着跺脚、拖步和无精打采的表情。他的“无可奉告”退场让人不忍直视。

他像可怜的帕丁顿熊一样在舞台上践踏，拥有千篇一律的茫然表情。没有任何前政客、富有企业家、世故之人甚至是父亲与丈夫的迹象。他像一块杏仁糖浆在一片柔软感情泛滥的海洋里演绎着。观看他在角色中溺亡让人痛苦。

波斯纳必须承担责任。这是这个剧的错误演员阵容，如果他认为不是，他就不该指导此剧。等同地，他允许（或可能要求）库萨克和伊根两度暗示隐藏在崩溃的家庭动态核心的秘密。没有这种需要，实际上，这不但削弱角色和场景的精髓，还削弱了戏剧本身。观众无需为将发生的事情“做好准备”；更好的剧本让事情自然而然地发生。让这种情况的惊讶如所望地掉下，一位不错的导演会做到这些。

老维克剧院恢复了环形演出模式，增加了较强的演出亲密感。但对这个演员阵容来说，这证实是致命的；剧院的帷幕可能帮助库萨克和伊根，但现在，他们的举动无所遁形。

这是一个演员选角和构思不良的当代戏剧制作。本应在此处能做得更好。

不过值得一看的是拉佩恩、普林普顿和希金斯。

如果克莱尔·希金斯演波莉，那该多好……