समीक्षा: अदर डेजर्ट सिटीज़, ओल्ड विक थिएटर ✭✭

अन्य रेगिस्तानी शहर

ओल्ड विक थियेटर

21 मार्च 2014

2 सितारे

एक थिएटर निर्देशक की कई महत्वपूर्ण जिम्मेदारियाँ होती हैं: उस पाठ के लिए एक अवधारणा या दृष्टिकोण विकसित और कार्यान्वित करना जो पाठ के साथ काम करेगा और उत्पादन को प्रासंगिक, समझने योग्य और शामिल बनाएगा; अन्य रचनात्मक लोगों की एक टीम को उस अवधारणा/दृष्टिकोण के कार्यान्वयन में साझा करने के लिए नेतृत्व करना; पात्रों को इतनी अच्छी तरह से समझना कि यह सुनिश्चित हो सके कि अभिनेता उन्हें बना सकते हैं; एक ऐसे कलाकार का चयन करना जो जो आवश्यक है उसे कर सके; और उत्पादन को अवधारणा/दृष्टिकोण के अनुसार उड़ान भरने देने के लिए प्रत्येक शामिल व्यक्ति से उनका सर्वश्रेष्ठ काम निकालने के लिए।

मेरे विचार में, कास्टिंग हमेशा मुख्य होती है।

दुनिया की सबसे शानदार दृष्टि/अवधारण गलत कास्टिंग के कारण विफल हो जाएगी। लेकिन अगर कास्टिंग अच्छी हो और नाटक की खामियों या पाठ और अवधारणा/दृष्टिकोण के बीच के असंगतियों को दूर करने में सक्षम हो। बेहतरीन अभिनय लगभग सब कुछ कवर कर सकता है।

खराब अभिनय किसी भी प्रोडक्शन के हर अंधेरे कोने में रोशनी डालेगा, अक्सर एक कठोर, अडिग रोशनी।

जॉन रॉबिन बैट्ज़ द्वारा अन्य रेगिस्तानी शहर, जिन्होंने टेलीविजन श्रृंखला ब्रदर्स एंड सिस्टर्स बनाई और जिन्हें दो बार पुलित्जर पुरस्कार के लिए नामित किया गया, एक बार इस नाटक के लिए, अब ओल्ड विक में लिंडसे पॉस्नर द्वारा निर्देशित एक प्रोडक्शन में पूर्वावलोकन में है।

यह अब तक का सबसे महान नाटक नहीं है, लेकिन यह थिएट्रिकल रुचि का एक ठोस टुकड़ा है। यह रहस्य, झूठ, राजनीति और जुनून के बारे में एक अंतरंग पारिवारिक नाटक है; साथ ही, यह अमेरिका में रिपब्लिकन पार्टी की राजनीति पर (काफी निडरता से) नजर डालता है, लेखक होने के दबाव, मांगें और आकांक्षाएं और प्यार से होने वाले अच्छे, बुरे और उदासीन काम।

इसकी सबसे बड़ी ताकत इसके शानदार जटिल और लाजवाब असली पात्रों में है जो इस सबसे बेढंगे परिवार से हैं: पॉली, ठंडी मातृसत्ता जिन्होंने बारबरा बुश और उनके गुटों का डटकर सामना किया; लाइमैन, पूर्व फिल्म स्टार, जो राजनेता बने, जिन्होंने सौम्यता और सार्वभौमिकता में महारत हासिल की; सील्डा, पॉली की बहन, जो शराब की लत छोड़ चुकी है और जिसकी अपनी बहन पर निर्भरता के कारण गुस्सा ब्रह्मांड जितना विस्तृत है; ट्रिप, सेक्स एडिक्ट छोटा बेटा जो जनसंपर्क के लिए टीवी बनाता है लेकिन परिवार के माइंडफील्ड के चारों ओर घुमाने के लिए सभी कूटनीतिक कौशल प्राप्त करता है जो उसके परिवार को चाहिए; और ब्रुक, अवसादग्रस्त, प्रतिभाशाली लेखक जो तब से एक भी अच्छा दिन नहीं बिताया है जब उसे अपने बड़े भाई, उसके सबसे अच्छे दोस्त की आत्महत्या के बारे में बताया गया था।

एक क्रिसमस पर परिवार उत्सव के लिए इकट्ठा होता है जब ब्रुक घोषणा करता है कि उसने अपने भाई की मृत्यु के बारे में एक किताब लिखी है, जैसा कि उसने सोचा था। रिपब्लिकनवाद के प्रति उसका घृणा अपने खोए हुए भाई के आदर्श रूप की उसकी कल्पना के साथ जोड़ता है ताकि उसकी व्यक्तिगत पीड़ा को कम किया जा सके। यह पुस्तक उसके माता-पिता, उनके मित्रों और विश्वासों पर एक जानलेवा हमला है। यह परिवार को हमेशा के लिए तोड़ने की धमकी देता है। और परिणामस्वरूप, परिवार एक-दूसरे को उन सच्चाइयों से अवगत कराता है जिनका वे कभी सामना नहीं कर पाए हैं, या पहले कभी साझा नहीं किया है।

पॉली, ब्रुक और सील्डा महिलाओं के लिए तीन अद्भुत भूमिकाएं हैं; न्यूयॉर्क में, इन्हें स्टॉकर्ड चैनिंग, राचेल ग्रिफिथ्स और लिंडा लविन द्वारा जीवंतता दी गई।

वेस्ट एंड ने इतनी अच्छी तरह से काम नहीं किया।

इस प्रोडक्शन के लिए कास्ट सूची घोषित होने पर, मैंने माना कि क्लेयर हिगिन्स पॉली का किरदार निभाएंगी। उसके पास गंभीरता, आवाज, ठंडी निगाह और मौलिक कठोरता है जिसकी पॉली को आवश्यकता है, क्योंकि पॉली ने अपने सबसे बड़े बच्चे को खोने के बाद से अपने दिल को इस्पात में घेर लिया और वह ताकत, अलगाव और दृढ़ संकल्प उसके अस्तित्व के लिए मौलिक हैं। लेकिन, नहीं, यहाँ भूमिका सिनेड कूसैक निभाती हैं, जिनमें पॉली की जरूरत के सभी स्टील के संकल्प की जगह ब्लैमंग की सी दृढ़ता है और एक ऐसी दृष्टि जो बारबरा बुश को नीचे करने की बजाय लगातार आँसू में घुल जाने की धमकी देती रहती है।

पॉली के रूप में कूसैक पूरी तरह से गलत कास्ट हैं और नतीजतन पूरा नाटक संतुलन खो बैठता है।

कूसैक प्यार पाना चाहती हैं; पॉली नहीं। कूसैक शिकायत करती हैं; पॉली नहीं। कूसैक पूर्वाभास देती हैं; पॉली नहीं। जब ब्रुक घोषणा करती है कि वह अपनी किताब प्रकाशित करेगी, तो कूसैक का एक आवाज़ जो एक चौंकाने वाला पागल वंडिकूट की तरह है; पॉली नहीं। कूसैक ऊँची एड़ी के जूतों में एक सीधी रेखा में नहीं चल सकती; पॉली कर सकती हैं।

कूसैक की वास्तविक पॉली के करीब आने में असमर्थता हिगिन्स की मौजूदगी से और भी अधिक दुखद बनी है, जोकि सील्डा के रूप में व्यर्थ गई है। हालांकि वह एक अच्छी सील्डा हैं, वह हैं, लेकिन वह एक बड़ी पॉली हो सकती थीं और वास्तव में, कूसैक शायद उनकी विपरीत टीम सील्डा के रूप में अच्छा कर सकते थे।

हिगिन्स यहां सबसे अच्छी हैं जब वे चुप रहकर देख रही होती हैं या सोच रही होती हैं। व्हिस्की की बोतल पर उनके द्वारा दिया गया बिना शर्त अभिलाषा का रूप। जनता में उसकी माँ द्वारा छोड़े जाने का वादा सुनते समय ब्रुक को देख रही पीड़ा की हर भावना उसकी सहता को घेर लेती है। लाइमैन को समय-समय पर फेंका गया अजीब, लंबे समय से दूर-दूर तक रहने वाला रूप। ट्रीप पर कूदने की तैयारी करते समय उल्लास भरा अवकाश। सील्डा के हर तत्व वहां है: हिगिन्स को वास्तव में काम करने की जरूरत केवल एक अच्छी पॉली है।

मार्था प्लिम्पटन ब्रुक को खोजने के लिए संघर्ष करती हैं, मुख्यतः क्योंकि उसके पास सही से टकराना का पॉली नहीं है। लेकिन वह ऐसा करती हैं, और एक्ट दो की शुरुआत, जब वह और डेनियल लैपाइन का ट्रिप अपने माँ-बाप के बारे में गहरी चर्चा में होते हैं, वह प्रोडक्शन की सबसे महत्वपूर्ण हाइलाइट है। वे भाई बहन के रूप में एक दूसरे के साथ काम करते हैं और एक दूसरे के साथ आग लगाते हैं, एक दूसरे को अपना सर्वश्रेष्ठ काम करने देते हैं। नाटक वास्तव में इस बिंदु पर गाता है।

प्लिम्पटन अंतिम दृश्य में महानता के साथ सफल होती हैं, वास्तव में, ब्रॉडवे पर राचेल ग्रिफिथ्स से भी बेहतर। शायद कूसैक के नकली पॉली के कारण, प्लिम्पटन ब्रुक में गर्मजोशी के परतों को जोड़ सकती हैं जो विश्वसनीय और समझने योग्य हैं। जो भी कारण हो, अपनी किताब के लॉन्च पर दिया गया उनका बोली खास बन गई है।

लैपाइन वास्तव में ट्रिप के रूप में उत्कृष्ट है। यह एक कठिन भूमिका है क्योंकि उसे अपने माता-पिता और बहन के बीच के मध्यस्थ और अपनी बहन और चाची का मित्र बनने के लिए कुछ भी करना नहीं पड़ता। लेकिन वह संवाद के बिना ही, एक जटिल और समावेशी तरीके से, अपने खोए बड़े भाई की छाया में उसके द्वारा भुगती गई पीड़ा को बिना संवाद के ही संवाद करता है। यह ट्रिप परिवार की रोशनी से बाहर रहने से आदी है, वास्तव में उसे वहाँ पसंद है, और उसके लाड़-प्यार वाला जीवन जीने का कोई संकेत नहीं है, इसलिए लैपाइन का प्रदर्शन ब्रूक के तीव्र विपरीत है और फिर भी स्पष्ट रूप से उसकी आदोरी प्रशंसक है। यह एक उत्कृष्ट प्रदर्शन है।

दूसरे अधिनियम में एक क्षण आया है, जब लाइमैन उत्तरजीविता के बारे में बात कर रहे हैं, जब उन्होंने कुछ ऐसा कहा "यह तो बस अभिनय था और यह मेरे लिए आसान था"। जब यहां पीटर एगन इन्हें बोलते हैं, तो ये शब्द बहुत ही विरोधाभासी, कम से कम, और भयावह रूप से गलत लगते हैं। क्योंकि पीटर एगन वह नहीं कर सकते जो लाइमैन वायथ का किरदार निभा सके, न आसानी से और न ही। कूसैक की तरह, वह पूरी तरह से गलत कास्ट हैं। वह नियंत्रित गुस्सा, सिमरिंग डिसक्वाइट, खुला गुस्सा या टूटी हुई पीड़ा नहीं निभा सकते - ये सभी जो लाइमैन को किसी न किसी रूप में प्रकट करने की आवश्यकता होती है।

कोई भी ट्रिपलाइन इस लाइमैन के लिए नहीं है: यह सब टुकड़े-टुकड़े होता है, बुरा अभिनय जो साथ में घटातुल्य और गुमशुदगी से भरी अभिव्यक्तियों के साथ होता है। उनका "कोई टिप्पणी नहीं" निकासी पीड़ा दायक है।

वह मंच के चारों ओर प्लॉड कर रहा होता है जैसे कि वह चिंता में डूबा हुआ पैडिंगटन बीयर हो, सभी उदासी की अभिव्यक्तियों के साथ। एक पूर्व राजनेता, एक धनी उद्यमी, एक विश्वपर्यायी आदमी या यहाँ तक कि पिता और पति का कोई संकेत नहीं है। उनका किरदार गुंडी भावनाओं और अत्यधिक आत्म-प्रेरणा की कुछ अलौकिकता पर मोछक में भिगोया हुआ एक टुकड़ा है। यह किरदार को देखा जा रहा है।

यहाँ दोष को पॉस्नर को उठाना चाहिए। यह इस नाटक के लिए गलत कास्ट है और अगर वह सोचते हैं कि अन्यथा वे इस नाटक का निर्देशन नहीं करते।

ओल्ड विक फिर से इन-द-राउंड मोड में वापस है और इसलिए पात्र की निकटता अधिक है। यह इस कास्ट के साथ घातक सिद्ध होती है; एक मंच के पर्दे की दूरी शायद कूसैक और एगन की सहायता कर चुकी होगी, किन्तु जैसा कि यह है, उनके हर एक कदम का प्रदर्शन निकटता से होता है।

यह समकालीन नाटक के एक रोचक टुकड़े की खराब कास्ट और गलती से विकसित प्रोडक्शन है।

लेकिन यह लैपाइन, प्लिम्पटन और हिगिन्स के लिए देखने लायक है।

काश क्लेयर हिगिन्स ने पॉली खेला होता...