مراجعة: مدن صحراوية أخرى، مسرح أولد فيك ✭✭

مدن صحراوية أخرى

مسرح أولد فيك

21 مارس 2014

نجمتان

لدى المخرج المسرحي عدة مسؤوليات رئيسية: تطوير وتنفيذ مفهوم أو رؤية للنص الذي سيعمل مع النص ويجعل الإنتاج ذو صلة ومفهوم وجذاب؛ قيادة فريق من المبدعين الآخرين للمشاركة في تنفيذ ذلك المفهوم/الرؤية؛ فهم الشخصيات بما يكفي لضمان أن الممثلين يمكنهم تجسيدها؛ اختيار طاقم يمكنه القيام بما هو مطلوب؛ وتحفيز كل من يشارك على بذل أفضل ما لديهم كي يرتقي الإنتاج بالأداء بما يتوافق مع المفهوم/الرؤية.

بحسب وجهة نظري، يعتبر اختيار الطاقم دائمًا العنصر الأساسي.

إن أعظم رؤية/مفهوم في العالم سوف تتعثر على الصخور الحادة لعدم اختيار الممثلين المناسبين. ولكن إذا تم اختيارهم جيدًا، يمكن التغلب على العيوب في العمل المسرحي أو الفجوات بين النص والمفهوم/الرؤية. يمكن للتمثيل الرائع أن يغطي تقريبًا على كل شيء.

سيبرز التمثيل السيئ كل ركن مظلم في أي إنتاج، وغالبًا ما يكون الضوء الجارح القاسي.

تعد "مدن صحراوية أخرى"، من تأليف جون روبن بيتز، الذي أنشأ سلسلة التلفزيون "إخوان وأخوات" والذي رشح مرتين لجائزة بوليتزر، مرة عن هذه المسرحية، حاليًا في مرحلة المعاينة في مسرح أولد فيك في إنتاج من إخراج ليندسي بوسنر.

ليست أعظم مسرحية كتبت على الإطلاق لكنها قطعة قوية من المسرح المثيرة للاهتمام. إنها دراما عائلية حميمة حول الأسرار والأكاذيب والسياسة والشغف؛ كذلك، تتناول السياسات الخاصة بالحزب الجمهوري في الولايات المتحدة (بشكل غير متساهل)، الضغوط والمطالب والآمال المعلقة على الشخص ليكون كاتبًا، والأمور التي يمكن أن تدفع بها الحب، الخير والشر واللامبالاة.

تتمثل قوتها العظمى في الشخصيات المعقدة بشكل رائع والحقيقية بشكل لذيذ والتي تنتمي إلى هذه العائلة الأكثر اضطرابًا: بولي، الأم العاتية التي تحدت باربرا بوش ورفاقها؛ ليمان، نجم الأفلام السابق الذي تحول إلى سياسي الذي لديه درجة من اللطف والعمومية؛ سيلدا، أخت بولي الكحولية التي توقفت عن الشراب، التي يمتد غضبها من اعتمادها على أختها كما يمتد الكون؛ تريب، الابن الأصغر مدمن الجنس الذي يصنع التلفزيون للجماهير ولكنه ورث جميع المهارات الدبلوماسية اللازمة لتجاوز حقل الألغام الذي تمثل عائلته؛ وبروك، الكاتبة الموهوبة المكتئبة التي لم يكن لديها يوم جيد منذ أن قيل لها عن انتحار شقيقها الأكبر، صديقها الحميم.

ذات عيد ميلاد تتجمع العائلة للاحتفال عندما تعلن بروك أنها كتبت كتابًا عن وفاة شقيقها، كما تتصور أنه قد حدث. كراهيتها للجمهوريين تمتزج بفكرتها المثالية عن شقيقها الراحل لتخفيف معاناتها الشخصية. يعد الكتاب هجومًا شرسًا على والديها وأصدقائهم ومعتقداتهم. إنه يهدد بتفتيت العائلة إلى الأبد. وكنتيجة لذلك، تخبر العائلة بعضها البعض بالحقائق التي لم تواجهها أو تشاركها من قبل.

تعد أدوار بولي وبروك وسيلدا أدوارًا رائعة للنساء؛ وفي نيويورك، قام ستوكارد تشانينج وراشيل جريفيثس وليندا لافين بتجسيدها.

أما في لندن، فلم تكن الأمور جيدة بنفس القدر.

عندما تم الإعلان عن قائمة اللاعبين لهذا الإنتاج، افترضت أن كلير هيجينز ستلعب دور بولي. لديها الجاذبية الصوتية والنظرة المتجمدة الأساسية التي تحتاجها بولي، لأن بولي قد أحاطت قلبها بالصلب منذ خسارتها للأكبر من أبنائها وتلك القوة، العزلة والإرادة هي جوهر كينونتها. ولكن، لا، هنا الدور تلعبه سينيد كوساك وهي ممثلة بجميع الصلابة الفولاذية التي تتميز بها حلوى البلانمانج، ونظرة تهدد باستمرار بالانحلال إلى دموع بدلاً من الوقوف في مواجهة باربرا بوش.

كوساك مختارة بشكل خاطئ تمامًا لدور بولي، وكنتيجة لذلك، تم إلقاء العرض برمته عن التوازن.

كوساك تريد أن تحب؛ بولي لا تفعل. كوساك تئن؛ بولي لا تفعل. كوساك تنبئ بالمستقبل؛ بولي لا تفعل. كوساك تصدر صوتًا مثل حيوان باندكوت مسعور عندما تعلن بروك أنها ستنشر كتابها؛ بولي لا تفعل. كوساك لا تستطيع المشي في خط مستقيم في الكعب العالي؛ بولي تستطيع.

عجز كوساك عن الاقتراب من بولي الحقيقية يصبح أكثر مأساوية بحضور هيجينز، غير مستغلة في دور سيلدا. ليس لأنها ليست سيلدا جيدة، إنها كذلك، لكنها كان يمكن أن تكون بولي رائعة، وفعليًا، كوساك ربما كان يمكن أن تكون سيلدا جيدة مقابلها.

هيجينز تكون الأفضل هنا في الصمت، مشاهدتها أو تفكيرها. النظرة التي منحتها للزجاجة الويسكي تحت شهوة جامحة غير مغشوشة. النظرة المهشمة من الألم بينما تشاهد بروك تسمع والدتها تعد بالتخلي. النظرة البعيدة والغريبة التي ترمق بها ليمان بين الحين والآخر. التخلي المبتهج بينما تستعد للانقضاض على تريب لتحقيق ما يريد. كل عناصر سيلدا موجودة: كل ما تحتاجه هيجينز فعلاً هو بولي جيدة.

مارثا بليمبتون تصارع لإيجاد بروك، بشكل رئيسي لأنها ليس لديها بولي لترتد عنها بشكل صحيح. لكنها تجدها، وافتتاحية الفصل الثاني، عندما تدخل في نقاش عميق مع تريب لعبور والديهما، هو أبرز ما في العرض. إنهم يعملون معًا كأخ وأخت ويتبادلون الأفكار، مما يسمح لبعضهم البعض بتقديم أفضل أعمالهم. المسرحية تغني حقًا في هذه المرحلة.

تحمل بليمبتون نفسها نهائي المشهد الأخير بمهارة عظيمة، أفضل بالفعل من راشيل جريفيثس على برودواي. ربما بسبب زيف بولي لكوساك، يمكن لبليمبتون إضافة طبقات من الدفء إلى بروك التي تكون قابلة للتصديق ومفهومة. مهما كان السبب، خطابها المؤثر في حفل إطلاق كتابها هو شيء مميز تمامًا.

لاباين هو في الواقع ممتاز تمامًا في دور تريب. إنه دور صعب لأنه ليس لديه الكثير ليقوم به سوى أن يكون وسيطًا بين والديه وأخته وصديقًا لأخته وعمه. لكنه أيضًا ينجح، تماماً دون حوار، في توصيل، بشكل معقد ومثير للاهتمام، الألم الذي عانى منه في ظل شقيقه الأكبر المفقود وأخته الكبرى المحزونة. يبدو هذا التريب معتادًا أن يكون خارج دائرة الضوء العائلية، ويفضل ذلك هناك، ولا يوجد أي شعور بأنه عاش حياة مدللة، لذا فإن لاباين يوفر تناقضاً صارخاً مع بروك، ومع ذلك فهو بوضوح معجبها المحب. إنها أداء رائع.

هناك لحظة في الفصل الثاني، عندما يتحدث ليمان عن البقاء، حيث يقول شيئًا مثل "كان الأمر مجرد تمثيل وجاءني بسهولة". عندما يتحدثها بيتر إيجان هنا، تبدو هذه الكلمات ساخرة، على الأقل، وغير دقيقة بشكل مروع. لأن الشيء الذي لا يمكن لبيتر إيجان أن يفعله هو لعب دور ليمان وايث، لا بسهولة ولا على الإطلاق. مثل كوساك، هو مختار بشكل خاطئ تمامًا. لا يمكنه أن يقوم بالغضب المكبوت، والاضطراب الغامض، والغضب العارم أو اليأس المدمر - كل الأشياء التي يجب أن يتمتع بها ليمان في وقت أو آخر. لا يوجد اتصال خطي لهذا اليمان: إنها كلها قطع سيئة الأداء مليئة بالتباطؤ والدوس مع تعابير صياد الكلاب. خروجه بعبارة "لا تعليق" غير قابلة للوصف بالحرج.

يمشي حول المسرح مثل دب بندنتون بائس، بكل تعابير الحزن والغباء الفارغ. لا يوجد أي دلالة على رجل دولة سابق، ولا رجل أعمال ثري، ولا رجل عالمي أو حتى أب وزوج. هو قطعة من المارزيبان تطفو في بحر من العاطفة المتسكعة والمبالغ في عرض الذات، باطل من المعنى. إنه أمر مزعج رؤيته يغرق في الدور.

هنا يجب أن يتحمل بوسنر اللوم. هؤلاء هم الطاقم الخطأ لهذه المسرحية، وإذا كان يعتقد خلاف ذلك، فإنه لا ينبغي له أن يوجه هذه المسرحية. بنفس القدر، يسمح أو ربما يطلب من كوساك وإيجان أن يلميحا مرتين إلى السر المخفي الذي يكمن في قلب الديناميكيات العائلية المفتتة. ليس هناك حاجة لهذا، وبالفعل، فإنه يتعارض مباشرة مع نسيج الشخصيات والموقف. ومع الدراما. ليس من الضروري للجمهور أن يكون "مستعدًا" لما يحدث؛ من الأفضل بكثير، أن يحدث الأمر ببساطة. دع الصدمة تسقط كما ينبغي نظراً لطبيعة هذه الشخصيات المكتوبة ببراعة. مخرج جيد كان سيفعل ذلك فقط.

عاد مسرح أولد فيك إلى وضع "في الدائرة"، ومن ثم هناك حميمية أكبر مع الأداء. هذا يثبت أنه كارثي مع هذا الطاقم؛ قد تكون المسافة التي يتيحها المشهد التقليدي قد ساعدت كوساك وإيجان، لكن كما هو، كل حركة لهما مكشوفة بشكل وثيق.

هذا إنتاج تقليدي سيء الإعداد والتنفيذ لقطعة درامية معاصرة مثيرة للاهتمام. كان ينبغي أن يكون أفضل بكثير من هذا هنا.

ولكنه يستحق المشاهدة لأجل لاباين، بليمبتون وهيجينز.

لو أن كلير هيجينز فقط لعبت دور بولي...