评论：《为你歌唱》，皇家节日音乐厅 ✭✭

你我同乐 (Of Thee I Sing)

皇家节日音乐厅

2015年7月30日

2颗星

平衡。

任何成功的音乐剧表演的关键在于平衡。平衡歌词和音乐、歌声和乐队、角色和声乐线条、对话和乐谱、编舞和音乐、合唱和主角之间的平衡。当音乐剧相对不为人知且表演并非完整舞台剧而是音乐会形式时，正确平衡的必要性显得尤为重要。

缺乏平衡，体验会变得毫无奖赏。对每个人来说都是如此。演员和观众。在极端情况下，观众甚至会感到身体受到声浪袭击，仿佛鼓膜可能因难以忍受的巨大声响而碎裂。

遗憾的是，在这场名为《你我同乐》的音乐会表演中就是这样，这是伊拉与乔治·格什温、乔治·S·考夫曼和莫里·赖斯金之间的合作。它在1931年一炮而红，并在次年成为第一部获得普利策奖的音乐剧。

你可以理解为何如此。剧本无情地讽刺了美国的伟大机构——总统、副总统、两党制度、美国最高法院以及美国外交政策。在当时，这一定相当让人震惊。事实上，它仍然包含一些对现代政治相关的观念。

故事围绕一个青年冒险者展开，他提名自己为政党的总统候选人。党派机器无能、自大且麻木不仁。他们决定确保选举胜利的方式是举办一场比赛，为候选人寻找一位新娘——毕竟，美国会为爱情投票。

麻烦的是，候选人决定他想娶一个能烘焙玉米松饼的助手。他拒绝娶赢得竞赛的女孩并嫁给了助手，被选举上位。这位被抛弃的姑娘，个性坚毅，决定唤醒国家反对这位违反契约的总统，要求他对她负责。

紧接着是一场弹劾，并继而是翻天覆地的混乱。

整件事有种美国版的吉尔伯特和沙利文后期轻歌剧（如《乌托邦有限公司》或《大公》的）氛围，但又带有百老汇的洋气。事实上，就形式而言，它是最为变化不定的。显然是讽刺，但讽刺来得异乎寻常——长篇对话、大段音乐唱段、大型音乐剧段。它感觉有些像是综艺节目的一部分，又有些像故事音乐剧——但实际上它是一个可以想出一切讽刺的演出，包括它之前的音乐风格。

岁月的流逝磨钝了讽刺的锋芒，但其基本主题至今仍然相关，特别是那些涉及白人父权滥用政治和法律制度并恶劣对待女性的情节。角色被夸大得离谱，不完全是类型，而是夸张的大人物。因此，在最佳时刻，《你我同乐》展现了角色夸张、情境愚蠢、巧妙观察和动人旋律的完美结合。以正确的方式呈现，大胆、鲜明，诡异却美味的乐趣便油然而生。在1931年可能是一场戏剧性骚动，但现在主要是提供愉快的娱乐。

因为不太为人所知，任何《你我同乐》的制作需要的是平衡——必须能同时听到乐队和歌者、音乐和歌词，使格什温兄弟在乐谱中的意图清晰可见，并能享受其全部价值。发音固然重要，但更重要的是平衡。

不幸的是，这里没有平衡。

音乐会以序曲的演奏开场良好。旋律虽非立即抓耳，但清晰可辨的几首标准曲调令人印象深刻，就像“我不知道这首歌来源于这部音乐剧”的那种惊喜。演奏稳健而复杂，预示着接下来的精彩表现。音乐总监迈克尔·英格兰和皇家爱乐音乐厅管弦乐团显然能够交出令人满意的作品。

但一旦加入歌唱，情形便大错特错。这与歌唱无关，绝大多数时候唱功完美无瑕，而完全与乐团、歌者和声音系统之间的平衡有关。传入大厅的声音混合完全错误，歌者的声音放大得太过尖锐，几乎到了熔岩般扭曲的程度，而乐团的声音几乎完全被推到了背景中。能在音乐会舞台上将一支26人乐团完全置于背景之中需要些技巧，而这里就做到了。

这一问题的责任完全在于场馆和活动制作人塞布拉与埃利奥特·戴维斯的合作。排练时间不足不可避免会导致这类问题。对这一点没有理由为自己辩解，它贬低了一切——作品、演员、乐团和声乐制作者。更不用说观众对演出的欣赏能力。场馆，尤其是皇家节日音乐厅这样的品牌，需要确保制片人提供观众经常（如果不是通常）因其品牌而支付的商品。

对于皇家节日音乐厅，这是不可原谅的。

谢天谢地，主角们表现出极高的专业素养。

哈德利·弗雷泽表现极佳，轻松、放松且适度傲慢，饰演总统约翰·P·温特格林。他的声音完美匹配乐谱，轻松驾驭了所需的轻唱和高歌。某种程度上达到了大卫·卡梅伦和约翰·肯尼迪的结合，哈德利充满着不可抗拒的魅力，甜美滑稽，且高音饱满动听。

作为他生命中的两个女人，烘焙玉米松饼的玛丽·特纳和心系白宫的南方美女戴安娜·德弗罗，路易丝·迪尔曼和汉娜·瓦丁汉姆一如既往地可靠。瓦丁汉姆在服装上有更好待遇，但两人的声音都非常出色。迪尔曼尽量发挥一个现代性别政治下毫无逻辑的角色，并注入了真正的魅力。她的声线光芒四溢，尤其是音高控制得美妙动听。她与弗雷泽的二重唱精彩绝伦。

瓦丁汉姆让德弗罗令人难忘；带有一种极端的南方腔调，她无误地呈现了这个被动画人抛弃的女人，任何在虚构世界中的人似乎都不在意，或许因为她来自南方。尽可能地尽力表现这个角色，瓦丁汉姆确保了观众关心她——机智、清晰的角色塑造，始终富有创造性。她全力以赴地歌唱，确保每个音符都意义非凡。

同样出色的还有尼古拉斯·科利科斯和詹姆斯·巴伦，他们均拥有温暖、令人印象深刻的深色音调男中音，这种声音在如今的西区舞台上不常见（遗憾地）。加文·亚历克斯和黛西·梅伍德为演出增添了怀旧的歌舞精神。

但当晚的喜剧表演，以及最一致的快乐来源，是由非常有才华的汤姆·埃登所提供，他在扮演不情愿的副总统亚历山大·斯罗特尔布顿时，上演了一堂表演课程（难道有比百老汇音乐剧中更好的角色名吗？）。从这个名字出发，埃登呈现了一个神经质、混乱、急躁但雄心勃勃的角色：他将所参演的每个场景，以及一些他不在的场景都盗走了。出色极了。

《你我同乐》不可能在任何地方长期复兴；它的时代已过。但它仍然是一个有趣的作品，拥有讨喜的乐谱和一些真正有趣的章节。某些旋律的仿效性质确保了持续的吸引力，如果你喜欢吉尔伯特和沙利文，这里有足够的相似之处让你保持兴趣。只要选角合适，并且所有人都遵循这里爱登、瓦丁汉姆和科利科斯的戏剧化风格，它可以是傻里傻气的欢快喜悦。（肖恩·克里森的导演可能可以更加强调这一点。）

但需要平衡。可惜在皇家节日音乐厅，这里没有平衡。甚至无法由一群有才华的演员来修补。