समीक्षा: ऑफ द थी आई सिंग, रॉयल फेस्टिवल हॉल ✭✭

ऑफ थी आई सिंग

रॉयल फेस्टिवल हॉल

30 जुलाई 2015

2 स्टार्स

संतुलन।

किसी भी सफल म्यूजिकल प्रस्तुति की कुंजी संतुलन है। शब्दों और संगीत के बीच संतुलन, आवाज और ऑर्केस्ट्रा के बीच संतुलन, चरित्र और गायकी के बीच संतुलन, संवाद और स्कोर के बीच संतुलन, कोरियोग्राफी और संगीत के बीच संतुलन, कोरस और प्रमुख किरदारों के बीच संतुलन। सही संतुलन की आवश्यकता, इसकी पूर्ण मौलिक आवश्यकता, केवल बढ़ जाती है जब म्यूजिकल अपेक्षाकृत अपरिचित हो और प्रदर्शन पूरी तरह से मंचित न हो, बल्कि एक कॉन्सर्ट प्रस्तुति हो।

बिना संतुलन के, अनुभव अप्रसन्नकारी हो सकता है। सभी के लिए। कलाकार और दर्शक। गंभीर मामलों में, दर्शक सदस्य ऐसा महसूस कर सकते हैं जैसे उन्हें शारीरिक रूप से तेज़ आवाज़ द्वारा हमले का सामना करना पड़ा हो, जैसे कि अगर अत्यधिक ज़ोर का ध्वनि जारी रही तो उनके कानों के पर्दे फट जाएंगे।

दुर्भाग्य से, ऐसा ही हुआ ऑफ थी आई सिंग के कॉन्सर्ट प्रस्तुति में, जो इरा और जॉर्ज गर्शविन, जॉर्ज एस कॉफमैन और मॉरी राईस्काइंड की एक सहयोगिता है। यह 1931 में हिट हुआ था और अगले वर्ष, यह पहला म्यूजिकल था जिसने पुलिट्जर पुरस्कार जीता था।

आप देख सकते हैं क्यों। स्क्रिप्ट बड़ी अमेरिकी संस्थाओं का निःसंकोच उपहास करती है - प्रेसिडेंसी, वाइस प्रेसिडेंसी, दो पार्टी सिस्टम, यू.एस. सुप्रीम कोर्ट, और अमेरिकी विदेशी नीति। अपने समय में, यह काफी चौंकाने वाला रहा होगा। वास्तव में, इसमें अब भी आधुनिक राजनीति के लिए कई प्रासंगिक विचार हैं।

कहानी एक युवा महत्वाकांक्षी व्यक्ति के इर्द-गिर्द घूमती है जो खुद को अपनी पार्टी के राष्ट्रपति उम्मीदवार के रूप में नामित करता है। पार्टी मशीनरी अक्षम, अधिकारपूर्ण और अवग्य जह हो जाती है। वे निर्णय लेते हैं कि चुनावी जीत सुनिश्चित करने का तरीका यह है कि उम्मीदवार के लिए एक दुल्हन खोजने के लिए प्रतियोगिता आयोजित की जाए - आखिरकार, अमेरिका प्रेम के लिए वोट करेगा।

समस्या यह है कि, उम्मीदवार तय करता है कि वह एक सहायक से शादी करना चाहता है जो मकई के मफिन बना सकता है। वह प्रतियोगिता जीतने वाली लड़की से शादी करने से इनकार कर देता है और सहायक से शादी करता है और निर्वाचित होता है। जilted दासी, एक दक्षिणी युवती जिसने अपने चरित्र पर संकल्प की छाप छोड़ी है, देश को राष्ट्रपति के अनुबंध के उल्लंघन का विरोध करने और उससे सही कार्य करवाने पर मजबूर करती है।

इमपीचमेंट होता है और उलट-पुलट का हास्यास्पद अराजकता जो चीजों को अस्त-व्यस्त कर देता है, का अनुसरण होता है।

पूरा अनुभव गिल्बर्ट और सुलिवन की बाद की ऑपरेटास (यूटोपिया लिमिटेड या ग्रैंड ड्यूक) के एक अमेरिकी चचेरे भाई की तरह लगता है लेकिन ब्रॉडवे की चमक के साथ। वास्तव में, रूप में, यह बहुत ही चंचल है। यह स्पष्ट रूप से व्यंग्यात्मक है, लेकिन व्यंग्य अजीब तरीकों से आता है - संवाद के लंबे खंड, गाए गए संगीत के लंबे खंड, बड़े नंबर। यह आंशिक रूप से रेव्यू, आंशिक रूप से बुक म्यूजिकल जैसा लगता है - लेकिन वास्तव में यह एक शो है जो हर उस चीज़ का उपहास करता है जिसके बारे में यह सोच सकता है, जिसमें इसके पूर्ववर्ती संगीत प्रकार भी शामिल हैं।

समय के साथ, व्यंग्य की तेज धार कुंठित हो गई है, लेकिन बुनियादी थीम्स अब भी प्रासंगिक हैं, विशेष रूप से ये जो श्वेत पितृसत्ता द्वारा राजनीतिक और कानूनी प्रणालियों का दुरुपयोग और महिलाओं का भयानक उपचार शामिल करते हैं। पात्र अत्यधिक बढ़ा-चढ़ा कर दर्शाए गए हैं, न कि बिल्कुल प्रकारों की तरह, बल्कि बड़े दृढ़ता से दिखाए गए अपरिचित पात्रों की तरह। इसलिए, सबसे अच्छे क्षणों में, ऑफ थी आई सिंग अतिशयोक्तिपूर्ण चरित्र, हास्यास्पद स्थिति, चतुर पर्यवेक्षण और ऊंची धुनों का परिपूर्ण मिश्रण प्रस्तुत करता है। इसे सही तरीके से खेला जाए, boldly, और vivid strokes, के साथ, यह नम्र, स्वादिष्ट मज़ा होना चाहिए। यह 1931 में एक बड़ा हिट हो सकता था, लेकिन अब प्रमुख रूप से मनोरंजन का उद्देश्य है।

क्योंकि यह अपेक्षाकृत अपरिचित है, ऑफ थी आई सिंग के किसी भी उत्पादन में महत्वपूर्ण बात संतुलन है - यह संभव होना चाहिए कि ऑर्केस्ट्रा और गायक दोनों को सुना जा सके, संगीत और शब्दों को, ताकि गर्ष्विन्स का स्कोर के साथ जो करने का आशय था वह स्पष्ट हो और इसे इसकी पूरी मूल्य के लिए आनंदित किया जा सके। उच्चारण महत्वपूर्ण है, लेकिन उससे भी अधिक महत्वपूर्ण संतुलन है।

दुर्भाग्य से, यहां कोई संतुलन नहीं था।

कार्यवाही उद्घाटन ओवर्ट्यूअर की बजाने के साथ अच्छी तरह से शुरू हुई। यद्यपि तुरंत संक्रामक नहीं थी, धुनें स्पष्ट थीं और जिन एक समय में मानक थीं, वो वैसे ही अलग कोने में दिखीं जैसे 'मुझे नहीं पता था कि यह गाना इस म्यूजिकल से है'। बजाना साउंड और जटिल था और इसने जो आने वाला था उससे काफी वादा किया। म्यूजिकल निर्देशक माइकल इंग्लैंड और रॉयल फिल्हारमोनिक कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रा स्पष्ट रूप से प्रदर्शन कर सकते थे।

लेकिन जब गाना शामिल किया गया, सब कुछ गलत हो गया। इसका गायकी से कुछ लेना-देना नहीं था, जो अधिकांश भाग में निर्दोष थी, और सब कुछ ऑर्केस्ट्रा, गायक और ध्वनि प्रणाली के बीच संतुलन से संबंधित था। ऑडिटोरियम में मिक्स कंप्लीटली गलत था, गायकों की आवाजें अत्यधिक तेज़ी से बढ़ी हुई थीं, लगभग ज्वालामुखीय विकृति के बिंदु तक, और ऑर्केस्ट्रा के काम को लगभग नगण्य कर दिया गया था। कॉन्सर्ट मंच पर एक 26 टुकड़ा ऑर्केस्ट्रा को पूरी तरह से पृष्ठभूमि में मिलाना कुछ कौशल लेता है, लेकिन यहां इसे हासिल कर लिया गया।

इसके लिए दोष पूरी तरह से इस आयोजन के स्थल और निर्माताओं, सेनब्ला के साथ-साथ एलियट डेविस के सहयोगियों पर आना चाहिए। अपर्याप्त अभ्यास समय अपरिहार्य रूप से इस तरह की समस्या की ओर ले जाएगा। इसके लिए कोई माफी नहीं है और यह सब चीज़ों को घटित करता है – काम, कलाकार, ऑर्केस्ट्रा और ध्वनि संचालकों को। दर्शकों की प्रस्तुतियों को आनंद लेने की क्षमता का उल्लेख नहीं करना। वेन्यूज को, विशेष रूप से रॉयल फेस्टिवल हॉल जैसे ब्रांडों को सुनिश्चित करने की ज़रूरत है कि निर्माता वे चीजें प्रदान करें जो दर्शक अक्सर, अगर न ही वहाँ हमेशा, अपने ब्रांड की वजह से इन्वेस्ट करते हैं।

रॉयल फेस्टिवल हॉल के लिए, यह अक्षम्य है।

मुख्य कास्ट के sheer professionalism के लिए धन्यवाद।

हैडली फ्रेज़र अद्भुत फॉर्म में थे, आसान, उन्निहित और प्रतिष्ठित रूप से धोखेबाज, राष्ट्रपति, जॉन पी विंटरग्रीन की भूमिका में। उनका स्वर स्कोर के लिए बिलकुल अनुकूल था और वह दोनों मजबूत गुनगुना और ऊँचा गाने को आराम से मैनेज करते हुए दिखे। डेविड कैमरन और जॉन कैनेडी के बीच जैसा मिश्रण पैदा करते हुए, हैडली ने असंप्रतिरोध्य रूप से आकर्षक, मीठे हास्यपूर्ण का चित्रण किया और बढ़ते शीर्ष नोट्स के साथ, सुनने में बहुत आनंददायक थे।

उनकी जिंदगी की दो महिलाओं के रूप में, मकई मफिन बनाने वाली मैरी टर्नर और दक्षिणी बेला डायना डेवरॉक्स, लुईस डियरमैन और हन्ना वाडिंगहम हमेशा की तरह विश्वसनीय थीं। वाडिंगहम को वस्त्र विभाग में बेहतर डील दी गई थी, लेकिन दोनों ने उत्कृष्ट आवाज़ में प्रदर्शन किया। डियरमैन ने एक पात्र के साथ अपना सर्वश्रेष्ठ किया जो समझ में नहीं आता (और आधुनिक लैंगिक राजनीति की दृष्टि से काफी आपत्तिजनक है) और जो कुछ भी उन्होंने किया उसमें वास्तविक आकर्षण जोड़ा। उनका स्वर उत्तेजक और शीर्ष पर बेहद नियंत्रित था। उनका संवाद फ्रेजर के साथ उत्कृष्ट था।

वाडिंगहम ने डेवरॉक्स को अविस्मरणीय बना दिया; एक जोशीले दक्षिणी आवाज़ के साथ जो अपनी चरम स्थिति में लिप्त थी, उन्होंने निर्दोष रूप से गलत किए गए महिला को प्रस्तुत किया, जिसकी काल्पनिक दुनिया में कोई परवाह नहीं करता, शायद इसलिए कि वह दक्षिण से आती है। चरित्र के लिए जितना संभव हो सके, वाडिंगहम ने सुनिश्चित किया कि दर्शक करें – चतुर, स्पष्ट चरित्र चित्रण के साथ जो लगातार सृजनात्मक था। उन्होंने भी जोर-शोर से गाया और हर नोट मायने रखती थी।

निकोलस कोलिकोस और जेम्स बैरन की भी उत्कृष्ट कारीगरी पेश की गई, दोनों के पास बड़े, प्रभावी गहरे स्वर के बैरिटोन आवाजें हैं जो इन दिनों वेस्ट एंड स्टेज पर शायद ही सुनाई देती हैं (दुर्भाग्य से)। गेविन एलेक्स और डेजी मेवुड ने कार्यवाही में अच्छा पुराना फैशन गाना और नाचने की दम-खम लाई।

लेकिन रात का हास्य अभिनय और सबसे लगातार खुशी का स्रोत अत्यधिक प्रतिभाशाली टॉम एडेन से आया, जिन्होंने अनिच्छुक वाइस प्रेसिडेंट, एलेक्जेंडर थ्रॉटलबॉटम (क्या किसी ब्रॉडवे म्यूजिकल में इससे बेहतर नाम है?) के चित्रण का अभिनय मास्टरपीस बना दिया। उस नाम से संकेत लेते हुए, एडेन ने एक न्यूरोटिक, अराजक, उन्मादी लेकिन महत्वाकांक्षी चरित्र प्रस्तुत किया: उन्होंने हर उस दृश्य को चुराया, जिसमें वह थे और कुछ जिसमें वह नहीं थे। उत्तम।

ऑफ थी आई सिंग को कभी भी कहीं लंबे सीज़न के लिए पुनर्जीवित नहीं किया जाएगा; इसका समय निकल चुका है। लेकिन यह अभी भी एक दिलचस्प टुकड़ा है और इसमें एक दोस्ताना स्कोर है और कुछ सच में हास्यपूर्ण धुने हैं। कुछ धुनों की नकल शैली निरंतर अपील सुनिश्चित करती है और यदि आप गिल्बर्ट और सुलिवन को पसंद करते हैं तो यहां पर्याप्त समानता है कि आपके लिए रुचिकर हो। सही ढंग से कास्ट की गई और सभी को यहां एडेन, वाडिंगहम और कोलिकोस के अतिशयोक्तिपूर्ण शैली का पालन करते हुए, यह हास्यास्पद, उत्साही आनंद हो सकता है। (शॉन केरिसन का निर्देशन यह अधिक स्पष्ट कर सकता है।)

लेकिन इसे संतुलन की आवश्यकता है। और अफसोस, रॉयल फेस्टिवल हॉल में यह नहीं था। और न तो एक उत्कृष्ट कास्ट इसे सुधार सकी।