评论：茶花女，国王剧院 ✭✭

马修·伦恩评论现正在国王头剧院上演的威尔第的《茶花女》。

艾玛·沃尔什（维奥莱塔），亚历克斯·海（以利亚），维克多·斯加尔比（辛克莱），格瑞恩·吉利斯（弗洛拉）在《茶花女》中。照片：比尔·奈特 茶花女

国王头剧院

2018年10月2日

2星

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某些艺术形式具有不可磨灭的联系，而在表演艺术中，歌剧是最典型的例子。它的音乐既充满激情又高雅，无言的美丽表达安慰了肖申克的居民，并在意大利‘90盛会期间为数百万观众演奏。它具有内在的庄严，却能够诉说我们对人类状况的共同理解。

国王头剧院的 茶花女是经典歌剧的现代改编项目的一部分，这是一项美妙的尝试，将这种艺术形式介绍给新的，也许稍有怀疑的观众。作为优秀的英式酒吧剧院的柱石，该场地是这种魅力的重要组成部分，而得益于帕纳雷托斯·基里亚齐迪斯无可挑剔的钢琴演奏（一种有效的低维护安排），没有妨碍舞台演出。然而在这种情况下，尽管有创造性的布景和出色的核心表演，我离开时感到失望，富有希望的前提未能完全实现。

艾玛·沃尔什在《茶花女》中饰演维奥莱塔。照片：比尔·奈特

维奥莱塔（艾玛·沃尔什）是一个低俗但高档的脱衣舞俱乐部的舞者，该俱乐部由弗洛拉（格瑞恩·吉利斯）管理，常客中有工党政治家理查德·辛克莱（维克多·斯加尔比）。某个晚上，他带来了他的儿子以利亚（亚历克斯·海），一个对女性经验不多的天才音乐家。他爱上了维奥莱塔，而她抓住机会开始新的生活。然而，弗洛拉和辛克莱无法忍受这段关系，维奥莱塔很快面临着艰难的决定。

整部作品仅110分钟，包括中场休息，对于那些如《黑爵士》般感叹歌剧冗长的人来说，非常容易接受。然而，它确实让故事显得有些轻浅。虽然这是对众多优秀歌剧的公平批评，但在这里尤为明显。整个行动被压缩为四个独立的场景，由贝卡·玛丽特的歌词和多功能的布景——它能令人信服地从俱乐部转变为出租屋——将其他部分连接在一起。维奥莱塔与以利亚的关系就像威尔第原作中的阿尔弗雷多一样，在机会萌芽之前便结束了，或者我们的希望和恐惧与他们一起绽放。这可以接受，但令人困扰的是，改编没有通过构建角色的世界来补偿。

艾玛·沃尔什（维奥莱塔）和亚历克斯·海（以利亚）在《茶花女》中。照片：比尔·奈特

玛丽特的歌词在语言上非常娴熟，且常常有效，但除了维奥莱塔之外，其角色缺乏复杂性。辛克莱对以利亚留在她身边后将随之而来的丑闻的提及过于显露，没有引发思考。反过来，虽然儿子的占有欲和随意的厌女症（因愤怒和酒精而激发）与现代观众高度相关，它并没有呈现为有毒的男子气概，而是作为一个绝望青年的误导热情出现。由于这些动作占据了他舞台时间的主要部分，很难与情侣们令人伤感的分离方式相协调，这种分离感在错误的原因下显得悲惨。相反，弗洛拉并没有像剧情所要求的那样，像一个不合理的权威人物登台，而是一个无情但公正的女商人，如果不是吉利斯充满魅力的表演，她的行动可能完全发生在舞台外。

上述三位的声音都非常出色，海和斯加尔比尽情享受角色当中的角色在激情上升时的表现。吉利斯的强壮女中音更加令人印象深刻，为弗洛拉赋予了适当的庄严。最大的赞美非得给予卓越的沃尔什饰演的维奥莱塔，她用卓越的声音范围、稳定的音高以及高度表现力的面部表情，专业地描绘了茶花女的痛苦、爱情、愤怒和辞职的循环。若歌剧能够略长一些，可能会涌现出丰富的哲学和讽刺的可能性，为她的悲剧赋予了宝贵的复杂性。正如它目前所呈现的一样，该剧是一个瑕疵明显的作品，观众的反应可能各不相同，但毫无疑问地，由其主角提升了其价值。

亚历克斯·海（以利亚）和格瑞恩·吉利斯（弗洛拉）在《茶花女》中。照片：比尔·奈特

国王头剧院的《茶花女》在现代背景下描绘了威尔第的悲剧，但轻浅的叙述与角色的欠发达让我感到未被成长却令人信服。尽管如此，优秀的布景和出色的表演，尤其是艾玛·沃尔什的出色维奥莱塔，将驱使我去追寻该公司未来的作品。

至2018年10月27日

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