RESEÑA: La Traviata, King's Head Theatre ✭✭

Matthew Lunn reseña La Traviata de Verdi, ahora en cartelera en el King's Head Theatre.

Emma Walsh (Violetta), Alex Haigh (Elijah), Victor Sgarbi (Sinclair), Gráinne Gillis (Flora) en La Traviata. Foto: Bill Knight La Traviata

King's Head Theatre

2 de octubre de 2018

2 Estrellas

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Ciertas formas de arte tienen asociaciones indelebles, y de las artes escénicas, la ópera es el ejemplo por excelencia. Su música es a la vez apasionada y elevada, la expresión de una belleza inefable que confortó a los residentes de Shawshank y serenó a millones durante Italia '90. Tiene una majestuosidad inherente, pero habla a nuestro entendimiento compartido de la condición humana.

La La Traviata del King’s Head Theatre es parte de un programa de adaptaciones contemporáneas de óperas clásicas, un esfuerzo maravilloso que presentará el género a nuevas audiencias, quizás ligeramente escépticas. Como un pilar del gran teatro pub inglés, el lugar es una gran parte de este encanto, y gracias a la impecable interpretación al piano de Panaretos Kyriatzidis (un arreglo efectivamente de bajo mantenimiento), no hay impedimento para la puesta en escena. Sin embargo, en este caso, a pesar de un decorado imaginativo y una interpretación central sensacional, me fui sintiéndome decepcionado, la promesa del planteamiento no termina de cuajar.

Emma Walsh como Violetta en La Traviata. Foto: Bill Knight

Violetta (Emma Walsh) es una bailarina en un club de striptease sórdido pero exclusivo, dirigido por Flora (Gráinne Gillis) y frecuentado por el político laborista Richard Sinclair (Victor Sgarbi). Una noche, lleva a su hijo, Elijah (Alex Haigh), un músico prodigioso con poca experiencia con mujeres. Él se enamora de Violetta, y ella aprovecha la oportunidad para un nuevo comienzo. Sin embargo, ni Flora ni Sinclair soportan la unión, y pronto Violetta se enfrenta a una terrible decisión.

Con solo 110 minutos, incluyendo un intervalo, la pieza es extremadamente accesible para aquellos, como Blackadder, que lamentan la interminabilidad de la ópera. Sin embargo, deja la narrativa un poco ligera. Aunque esta es una crítica justa para numerosas óperas ejemplares, es particularmente notable aquí. La acción se condensa en cuatro escenas discretas, con el libreto de Becca Marriott y el versátil decorado, que se transforma convincentemente de club a apartamento, uniendo el resto. La relación de Violetta con Elijah, al igual que con Alfredo en el original de Verdi, termina antes de tener la oportunidad de florecer, o de que nuestras esperanzas y temores crezcan con las de ellos. Esto está bien, pero problemáticamente, la adaptación no compensa construyendo el mundo de sus personajes.

Emma Walsh (Violetta) y Alex Haigh (Elijah) en La Traviata. Foto: Bill Knight

El libreto de Marriott es lingüísticamente hábil y a menudo efectivo, pero con la excepción de Violetta, a sus personajes les falta complejidad. Las referencias de Sinclair al escándalo que seguiría a Elijah si permaneciera con ella son demasiado explicativas para ser reflexivas. A su vez, aunque el ardor posesivo de su hijo y su misoginia casual (alimentada por la ira y la bebida) son altamente relevantes para una audiencia moderna, no se presentan como masculinidad tóxica, sino como la pasión equivocada de un joven desesperado. Dado que estas acciones caracterizan la mayor parte de su tiempo en escena, es difícil reconciliar con el modo de la separación nostálgica de la pareja, que se sintió trágica por todas las razones equivocadas. Por el contrario, Flora no aparece como la figura de autoridad irracional que la trama exige, sino más bien como una mujer de negocios insensible pero justa cuyas acciones, de no ser por la interpretación carismática de Gillis, podrían haber tenido lugar fácilmente fuera del escenario.

Los tres mencionados estaban en excelente forma vocal, con Haigh y Sgarbi disfrutando de sus roles a medida que las pasiones de sus personajes se intensificaban. Los fuertes tonos de mezzo de Gillis fueron aún más impresionantes, otorgando a Flora con una gravedad adecuada. El mayor elogio debe ir a la magnífica Violetta de Walsh, quien representa expertamente el ciclo de dolor, amor, furia y resignación de la traviata con un impresionante rango vocal, un tono inquebrantable y un rostro altamente expresivo. Si la ópera hubiera sido un poco más larga, podrían haber surgido una riqueza de posibilidades filosóficas y satíricas, otorgando una invaluable complejidad a su tragedia. Como estaba, es una pieza imperfecta para la cual la apreciación del público puede variar, pero una indudablemente elevada por su protagonista.

Alex Haigh (Elijah) y Gráinne Gillis (Flora) en La Traviata. Foto: Bill Knight

La Traviata del King’s Head Theatre presenta la tragedia de Verdi en un entorno contemporáneo, pero la narrativa ligera y los personajes poco desarrollados me dejaron sintiéndome no satisfecho y no convencido. Sin embargo, el excelente escenario y las buenas actuaciones, especialmente la excepcional Violetta de Emma Walsh, me impulsarán a buscar el trabajo futuro de la compañía.

Hasta el 27 de octubre de 2018

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