评论：如果/那么，理查德·罗杰斯剧院 ✭✭✭✭

伊迪娜·门泽尔和《If/Then》的演员阵容。照片：Joan Marcus If/Then

理查德·罗杰斯剧院

2014年4月18日

4星

总的来说，新音乐剧很难取得成功。观众和评论家对剧本给予的宽容度更高。剧本可以涉及任何主题，采取任何风格，但奇怪的是，音乐剧通常需要特定的目的和遵循某些规则。例如，有一种想法认为新的音乐剧必须要有“朗朗上口”的旋律才能成功，这种想法一直存在。

制作人往往选择支持基于其他媒介的作品，无论是电影、书籍、短篇小说还是诗歌，因为他们认为如果观众对新的音乐剧的故事或角色有了解且喜欢，他们就更有可能去观看。

完全原创的音乐剧，剧本全新并讲述新故事的，非常少见。但它们也可以在商业上和艺术上取得成功。在过去几年中，唯一获得托尼奖最佳音乐剧的完全原创音乐剧是2011年的《摩门经书》。虽然《Next to Normal》没有获得托尼奖最佳音乐剧，但赢得了普利策奖。

通常，当作品完全新创时，制作人会通过坚持使用“明星”来降低风险。有时不止一位。（这个对基于其他媒介的新音乐剧也适用：只需要看看伦敦西区《Dirty Rotten Scoundrels》即可确认这个观点。）这总让人怀疑这些制作人是否对材料有信心。优秀的材料如果选择合适的演员并执行得当，总会成功。有时候，这样的材料会造就明星。例如，《Wicked》造就了伊迪娜·门泽尔的明星地位。

现正在百老汇理查德·罗杰斯剧院上演的是《Next to Normal》创作团队的第二部完全原创音乐剧：神秘标题的《If/Then》，由门泽尔出演。

这没有舞台帷幕，所以观众进入时看到的是由Mark Wonderland（设计）和Kenneth Posner（灯光）营造的情绪化布景。有两个层次；一个郁郁葱葱，有用于表演区域的消防楼梯；另一个位于第一个的下方，虽然简约但给人奢华和富裕的感觉，看起来像是某个豪华度假胜地，还配有躺椅和遮阳伞。两个世界吗？

它让人感到兴奋，并让观众关注。这是一个令人印象深刻的介绍。气氛反思且充满绿色。

然后，剧场灯光熄灭，黑暗笼罩，经过片刻，门泽尔站在单独的聚光灯下。全场为她疯狂。她等待着喧嚣平息。

然后，真正的开始了。

而且完全不像预设显示的那样。

布景移动和变形。有一个奇妙的镜面表面，它成为背景或天花板，但提供了舞台上发生事情的反射。它引人入胜且诱人；通过非常简单的方式，Wonderland的设计提供了理解整部作品的钥匙。后来，它变成了星空，想象着星空的可能性，反映了天体的真实排列。生活中的可能转折。

这是一个可能受到罗伯特·弗罗斯特《未走之路》启发的故事。它关乎选择和后果，可能性和遗憾，“可能的”和“就是这样”的。

它坚实地建立在三件东西上：爱、信任和友谊。

门泽尔扮演一个名叫伊丽莎白的女人，我们在一开始就简短地见到了她。伊丽莎白处于反思的心情，想知道如果她没有做出某个选择会发生什么。从那时起，替代选择展开。在一个场景中，贝丝和旧情人卢卡斯重燃旧情，并与她的新老板斯蒂芬调情。在另一个场合中，莉兹在朋友凯特的鼓励下，在中央公园与乔什偶然相遇，并屈服于他，同时乔什把卢卡斯介绍给他的朋友大卫，他们也开始了浪漫关系。

随着第一幕的发展，两个替代的现实交织在一起，类似的场景在莉兹和贝丝面临其选择的后果时上演。

这在各个方面都极为吸引人。一个生动而激动人心的可能性考察，充满了欢欣、希望和无拘无束的心。

最为不凡之处在于，音乐（Tom Kitt）和歌词（Brian Yorkey）是叙事的一部分，比《Next to Normal》更多的是，叙事和音乐相结合的程度创造了贯穿礼堂的美，拥抱了角色和观众。每一首歌都推进了情境、角色和情况复杂性的理解。因为存在两个现实，不同的角色演唱相同的曲调，有不同的歌词和不同的效果。

到第一幕结束时，我怀疑观众中有没有任何人没有自己钟爱的现实，没有希望某种可能性变成胜利。

但实际上，没有什么可以让你为第二幕中发生的事情做好准备。它是悲剧、惊奇、意外和完全正常的交替；人为反应面对困难情况被推到最前昌

随后，故事像开头一样结束：一个循环回到了完整的循环。最后，一个全新的可能性出现。无可挑剔地，不同的世界汇合，新的希望的可能性被鼓励，甚至被推动。

可能是因为，这部作品三分之二的时间我都在流泪：因为它是真实的，诚实并充满了真实的困扰、真实的激情、真实的紧张情绪以及令人痛心的真实失望和磨难。它确实无比真实。

所以，事实是，《If/Then》是我自1987年在悉尼观看原版澳大利亚版《悲惨世界》以来所遇到的最非凡的音乐剧。

《If/Then》是彻底的游戏规则改变者——在每一个方面、每一个音符、每个思想上都无可挑剔而引人注目。

卡梅尔·迪恩在控制音乐家方面非常出色：表演既活泼又精确、令人兴奋且引人注目。没有一个音符不是完美演奏的，大体来说，演唱相当出色。这场音乐盛宴的音乐部分完全令人满意。

如果对合唱团有任何问题，那就是，有些片段太过繁琐，合唱团“在做他们的事情”。最终，这场演出讲的是五个主角的选择，完全不关乎其他任何事情。然而，在第二幕中，合唱团似乎毫不费力地显著改善了中心故事。毫无疑问，生活远不止瞬间的选择。

这里有一些真正闪耀的表演。

詹姆斯·斯奈德饰演乔什，十分出众。他非常有男子气概，是一个令人信服的士兵和情人/父亲，他演唱得极为自然。他拥有一个真正、洪亮的声音，能够准确地满足乐谱的要求。他唱歌和表演具有极大的灵活性和彻底的信念。我怀疑观众中是否有人没有完全被他对“完美”男人的演绎所征服。

在饰演同性恋闺蜜凯特的角色中，La Chanze表现得无与伦比。她演唱技巧无人能及：她可以吐出灿烂的高音，也可以从温柔的歌唱到狂野的火山般的高音。这是一次极佳的、获胜的表演。

在饰演安妮，即凯特的伴侣然后是妻子的角色中，Jenn Colella光彩照人，声音稳健。她唱得很好，甚至很出色，她完美的表演令人愉悦。

詹森·谭卓越地演绎了卢卡斯的情人。他非常小心地扮演这个角色，避开了“同性恋”的概念，真实地展现了：他的David很爱卢卡斯，并毫无羞耻地希望使这段关系有效。他是一个完美实现的角色——他唱得非常好，完全符合乐谱的精神。

安东尼·拉普饰演卢卡斯表现不错，但并不出色。他似乎无法达到乐谱的高度。他的表演没有任何糟糕之处，但相比其他人的表演显得黯淡无光。他的演唱可以，但不扣人心弦，没有令人称奇的乐谱潜力的实现。谭在每个环节都超过了他。

门泽尔在扮演莉兹和贝丝的双重角色方面表现杰出，将这两位女性完全真实且可理解。她本质上是每一个女人——至少是对城市规划事业感兴趣，并愿意作为情人、伴侣和母亲生活的每一个女人——当然，这取决于她是哪一个莉兹或贝丝。

她的喜剧时机感，她对每个女人的真相的理解堪称典范。她清晰、真实地演绎了所有场景。她出色且犀利地创造和区分了每一个女人，并表现出了巨大的心灵。她的《What The Fuck》一曲真的让人高兴。

但是……她的歌声，像拉普的一样，似乎跑题了。她从未在音符的中心演唱过，从未准确击中声线上最热的那一点。相反，她围绕着每个乐句的音符徘徊，一个广泛的音波，而不是直接打入音符的脉搏。她发出的是音波，打中、接近、接近音符，但她似乎从未能够不偏不倚地准确击中它。完全没有。

这并不是说她的唱功很糟糕；只是她在音符中没有她可能的那样集中。乐谱实际上需要精确、准确的演唱，但门泽尔提供的是一种散枪式的音色：她的声音是苍白和无力的，而不应该是丰满和有力的。如果她能像拉尚泽或斯奈德那样演唱，这种效果将是令人震惊的，令人着迷。

而这确实是一个很大的遗憾。如果制作人有魄力根据真正的技巧和能力来选择演员：如果他们这样做，拉普和门泽尔就不会出现在这个演员阵容中。相反，将会是一些能够出色地、光彩夺目地点燃乐谱的人。这就真的会成为至今为止的千禧年演出。

尽管如此，它仍然是十分了不起的作品。不要错过。它是一个全新的，原创的音乐剧，比过去十年的许多其他作品要好得多。