评论：未来恶魔 - 概念专辑 ✭✭✭✭✭

朱利安·伊夫斯评论了作曲家兼词作家瑞安·斯科特·奥利弗的新概念专辑《未来恶魔》。

未来恶魔 - 概念专辑

瑞安·斯科特·奥利弗

瑞安·斯科特·奥利弗网站

瑞安·斯科特·奥利弗——作曲家、编曲者、词作家、幻想家、推动者，也许是“百老汇的未来”——是一位艺术家，他的下一步行动总是让人无法预料。最近谁也无法预料到他的《35MM》在The Other Palace的演出将迎来这样的作品：一个非凡的、高能的、角度锐利的、现代主义的后美国焦虑爆发，袭入听众的耳膜，与其说是闪烁，不如说是爆炸，仿佛让观众连连震惊，如同体验了三行最优质的哥伦比亚咖啡一般地充满活力。然而，它不仅仅是给人带来肾上腺素的刺激：在激动人心的冲击中，充满了诱惑的魅力，能瓦解并俘获你。注意！你会很快上瘾的。

开篇以时速150英里的精彩表演拉开序幕，科尔斯蒂·安德森令人惊艳地演唱了《我的R H Macy生活》，这位售货员以大卫·林奇和布雷特·伊斯顿·埃利斯的风格抒发了她在纽约市帝国复兴消费主义殿堂的历练经历，合唱团组成其他部分，包括了一个非凡的男声合唱团“库珀小姐们”！从这个震撼的开篇中抽身，我们跃入了下一个曲目，《詹姆斯·哈里斯》的民间乡村氛围：希斯·桑德斯以精美特质演唱的无伴奏诗篇，然后演变成联盟琴、曼陀林、吉他和鼓构成的充满冒险和浪漫的咒语式阿拉伯风格，展现了他无处不在的花花公子的可怕吸引，一种唐璜和蓝胡子混合体，在其女性受害者兼复仇者合唱团的评论、跟踪和最终消灭下被揭示。这更像是我们以前听过的RSO的人物画像；但我们在哪里听过如此希腊式形式感的伴唱团呢？这也许是时代精神的声音，带有微妙的#MeToo时代痕迹蕴涵在其原始的激情中。

接下来，我们陷入一个好奇的东西，名为《我们曾经讲述的故事》，一个脉动的、忏悔式的叙事，其中旋律层出不穷。它以布兰妮·科尔曼不断令人惊讶的副歌为特色（将乔尼·米切尔的声音浸入安吉拉·卡特的瓶中），维多利亚·休斯顿-埃雷姆与她一同走过另一所“黑暗屋”的黑暗旅程。这里，音乐灵活地改变时间签名、纹理、节拍，因为故事将曲目变成了一种自成一体的短篇故事。毫不奇怪。所有这些歌曲都是基于20世纪中叶的美国故事编织者雪莉·杰克逊梦中的故事和人物，她创作了一系列充满恐怖和神秘的故事，包括《鬼屋》。RSO以迅捷的喜悦回应她的世界，创作了一种不断进化的音乐，令人激动不已，让听者几乎成为其创作过程的一部分。然而，虽然他英勇地保留了她文本的大部分在他每一个精巧地现代化、转变和编排的歌词中，它却听起来 - 始终如一 - 像是完完全全他的，且无与伦比。

接着，杰·阿姆斯特朗·约翰逊（和一点点由RSO自己提供的都市帮助 - 实际上没有他不能做到的事情！）在《想法》这曲目中，带我们进入索德海姆式的领地：全是碎裂的神经，在下降螺旋中的关系，以及优雅押韵纳入一首拱形摇摆的华尔兹，妥当地装扮好一个傲慢和有杀人狂迷恋的自恋者所发出的愤怒和绝望。当代同性恋生活的负面评论？嗯，我认为这种指责无法成立，因为其中充满了太多的机智、修养和自我解嘲的嘲讽，但杰克逊确实喜欢挑衅：她在《The New Yorker》杂志发表的突破性作品“彩票”，引发了对该刊物的一场正面的抗议风暴。而RSO在这里的努力不仅仅体现在文字，还在于精神上为她去世后的合作者伸张。

不，我从未想象过我丈夫会身陷险境

除了在Crate and Barrel门外的那一次

或当他厌恶凯特·布兰切特在《卡萝尔》的表现时。

结果如何呢？我想你只能在为数不多的结局中苦思冥想《悬崖勒马》是如何闭幕的。

从那段音乐到《家庭珍宝》的过渡：一个热歌，开篇和声紧密，继而燃烧出有感染力的摇滚时尚风格。饱含70年代迪斯科放克的精神，它混合了ABBA、昆西·琼斯、苏西·夸特罗和你最爱的魅力时代偶像，由凯特琳·多克、艾琳娜·方塔尼拉、杰西·胡克-贝利、金·奥纳、杰莉安妮·佩雷斯、凯瑟琳·里卡福特和妮可·泽尔卡以令人难以置信的可信度演唱，讲述了一个模糊的、禁忌的故事，RSO似乎是在挑战我们选择立场！同样，他的节奏感完全原创且令人震撼：如果这在现实中发生于剧场，现在你已经在脑海里计划何时能再次回来补充你的瘾。因此，当这首歌结束时，你发现自己已经渴望更多，想知道你是否能够将新的依赖性深藏于心.... 或者不得不向每一个遇见的人喊出来！

别忘了尽快再次调频！