مراجعة: شياطين المستقبل - ألبوم مفاهيمي ✭✭✭✭✭

يُراجع جوليان إيفز «شياطين المستقبل»، وهو ألبومٌ تصوّري جديد من تأليف وكتابة كلمات رايان سكوت أوليفر.

شياطين المستقبل – ألبوم تصوّري

رايان سكوت أوليفر

الموقع الإلكتروني لرايان سكوت أوليفر

رايان سكوت أوليفر – مؤلفٌ موسيقي، وموزّع، وكاتب كلمات، وصاحب رؤى، وميسّرٌ للخيال، والرجل الذي قد يكون «مستقبل برودواي» – هو فنانٌ لا تعرف معه أبداً على وجه الدقة ما الذي سيأتي به لاحقاً.  ولا أحد ممّن شاهد «35MM» له مؤخراً في ذا أذر بالاس كان ليُخمن هذا: اندفاعٌ استثنائي عالي الأوكتان، حادّ الزوايا، حداثيٌّ، من قلقٍ ما بعد أميركي لا يلمع بقدر ما ينفجر في أذن المستمع، فينتزع جمهوره من أي تهاون ويشحذهم كما لو بثلاثة خطوط من أجود ما في كولومبيا.  لكنه ليس مجرد اندفاع أدرينالين فحسب: ثمة خليطٌ مُسكر من إغواءٍ حسّي في ضربته المدوّية، ينزع سلاحك ويوقعك في شَرَكه.  انتبه!  قد تتعلّق به سريعاً.

ينطلق بسرعة 150 ميلاً في الساعة مع الرائعة كيرستن أندرسون وهي تُفجّر «حياتي مع آر إتش مايسي»، في نشيد هذه البائعة على طريقة ديفيد لينش وبريت إيستون إيليس، وهي تُعدّد تجربتها وهي تُستنزف في قصر الاستهلاك بنمط «إمباير ريفايفل» في مدينة نيويورك، بينما يتقاسم الإنسمبل بقية الأدوار، بما في ذلك كورسٌ رجالي استثنائي من «ميس كوبرز»!  وبعد أن نفيق من صدمة هذا الافتتاح، ننزلق إلى مزاج فولك-كاونتري في الرقم التالي «جيمس هاريس»: بيتٌ آ كابيلا يمنحه هيث ساوندرز شخصيةً بديعة، قبل أن يزدهر إلى أرابيسك إنشادي من البانجو والماندولين والغيتار والطبول عن المغامرة والرومانسية، مع إغواءاتٍ فادحة لِزيرٍ حاضرٍ في كل مكان، مزيجٍ من دون جيوفاني وذو اللحية الزرقاء، تُعلّق عليه وتتتبعه وفي النهاية تقضي عليه مجموعةٌ نسائية من ضحاياه-المنتقمات.  هذا أقرب إلى نوع «بورتريه الشخصية» الذي سمعنا رايان سكوت أوليفر يبرع فيه من قبل؛ لكن أين سمعنا جوقةً مساندة تُستخدم بهذه الرسمية الإغريقية؟  لعلها نبرة روح العصر، مع آثارٍ رقيقة من #MeToo تتسرّب إلى شغفها البدائي.

بعد ذلك، نتعثّر في شيءٍ غريب بعنوان «القصة التي كنا نرويها»، سردٌ نابض اعترافي تتدفق فيه الألحان بلا توقف.  لديه لازمةٌ مفاجِئة باستمرار لبريتني كولمان (كأنها تغمس صوت جوني ميتشل في برميل من أنجيلا كارتر)، وتنضم إليها فيكتوريا هيوستن-إلم في رحلةٍ قاتمة عبر «بيت مظلم» آخر.  هنا تتبدّل الموسيقى بخفة بين الميزان والإيقاع والملمس والنبض، بينما تُحوّل الحكاية الرقم إلى قصة قصيرة مكتفية بذاتها.  ولا عجب.  فكل هذه الأغاني مستندة إلى حكايات وشخصيات ابتكرتها في منتصف القرن العشرين «ناسجة الحكايات» الأميركية شيرلي جاكسون، صاحبة رفٍ كامل من القصص الموشّاة بالرعب والغيبيات، ومنها «مطاردة منزل هِل».  وباعتبارها موضوعاً لافتاً للفضول الدائم، يتفاعل رايان سكوت أوليفر مع عالمها ببهجةٍ متحوّلة، منتجاً موسيقى تتطور بلا نهاية تقريباً، مثيرةً إلى حدٍ يقطع الأنفاس، فتجعل مستمعيها شبه مشاركين في عملية اختراعها.  ومع أنه يحافظ بشهامة على كثيرٍ من نصوصها في كل واحدة من كلماته المتقنة التي حدّثها وحوّلها وصاغها بإتقان، فإن كل شيء يبدو – كما هو دائماً – «هو» تماماً، ولا أحد غيره.

ثم يأتي جاي أرمسترونغ جونسون (مع مساعدةٍ حضرية أنيقة من رايان سكوت أوليفر نفسه – فلا يوجد حرفياً شيءٌ لا يستطيع فعله!) في «يا لها من فكرة»، ليدفعنا إلى منطقةٍ سوندهايمية: أعصابٌ ممزقة، وعلاقاتٌ تهوي في دواماتٍ هابطة، وقوافٍ رشيقة مخيطة داخل فالسٍ متأرجح متكلّف، يكسو بعناية كل الغضب واليأس اللذين يقذفهُما نرجسيٌ متعالٍ مهووسٌ بالقتل.  هل هو تعليقٌ سلبي على الحياة المثلية المعاصرة؟  حسناً، ثمة قدرٌ كبير من الذكاء والرقي والسخرية من الذات يجعل من الصعب تثبيت هذه التهمة، برأيي، لكن جاكسون كانت تحب الاستفزاز: فقد تسبب نجاحها المفصلي المنشور في مجلة «ذا نيويوركر»، «اليانصيب»، في عاصفةٍ عارمة من الاحتجاجات ضد المجلة.  ويبدو أن رايان سكوت أوليفر يبذل جهداً هنا لإنصاف شريكته المتعاونة بعد رحيلها، ليس في حرف النص فحسب بل – وربما الأهم – في روحه.

لا، لم أتخيل زوجي يوماً في خطر

إلا في تلك المرة خارج كرايت آند بارِل

أو عندما كره كيت بلانشيت في «كارول».

كيف تسير الأمور؟  أظن أنك ستضطر إلى التلوّي قلقاً وأنت تتأمل «نقطة التشويق» المغرية التي يُغلق بها الرقم.

ثم تأتي الوصلة إلى «كنوز العائلة»: رقمٌ نشيدي يفتتح بتناغمٍ قريب ثم يندفع متوهجاً إلى وقاحة روك أنيقة مُعدية.  مُشبّع بروح ديسكو-فانك السبعينيات، هو خليطٌ يدمج آبا وكوينسي جونز وسوزي كواترو وكل أيقونات عصر الغلام المفضّلة لديك، وتؤديه بمصداقية فاتنة كايتلين دوك، وألينا فونتانيا، وجيسي هوكر-بايلي، وكيم أونا، وجيريان بيريز، وكاثرين ريكافورت ونيكول زيلكا، راوياً قصةً بأخلاقٍ ملتبسة على طريقة بي. دي. جيمس: كأن رايان سكوت أوليفر يتحدّانا لنختار طرفاً هنا!  وبالمثل، فإن إحساسه بالإيقاع أصيلٌ تماماً ومذهلٌ إلى حدٍ يُطيح بالعقل: لو كان هذا يحدث لك في المسرح الحقيقي، لكنت بحلول الآن تخطط ذهنياً لمتى تستطيع العودة لتحصل على جرعتك التالية.  لذلك، عندما يصل هذا المسار إلى نهايته، تكتشف أنك تشتهي المزيد بالفعل وتتساءل هل ستتمكن يوماً من إخفاء اعتمادك الجديد... أم ستضطر إلى الإفصاح عنه لكل من تقابله!

لا تنسَ أن تعود للمتابعة من جديد: قريباً جداً!