评论：《去他的北极熊》，布什剧院 ✭✭

去他的北极熊

布什剧院

2015年9月14日

2星

毫无疑问，世界现在需要的是那些深刻反思我们环境问题的戏剧作品，以及我们每个人能做些什么，即便微不足道，却能对这个环境的未来产生影响，从而为我们的孩子和子孙后代塑造未来的环境。

毫无疑问。

闹剧、喜剧、情景喜剧、戏剧、寓言、悲剧、悬疑、爱情故事、荒诞派作品、先锋派手法——这个主题如此重要，每种艺术形式都可以成为对话和变革的先导。观众越多地被这个主题触动和吸引，就越有希望达成集体的理解和行动。

在她的新剧《去他的北极熊》中，塔尼娅·朗德指出，庞贝城的居民在维苏威火山爆发时并不是毫无预警。他们在爆发前几天就收到警告，这让一些老人有机会逃往山区，抛弃他们所熟知的文明以确保安全和生命。戈登，一位百万富翁能源公司高管，有些精神崩溃，并与他的花瓶妻子讨论道：

“如果你问庞贝的那些尸体，如果他们有再活一次的机会，是会选择留下来还是会听到警钟然后逃离，他们会怎么说？”

其实，这是一个聪明的问题，既简洁又富有共鸣。然而，这不足以撑满100分钟的戏剧时间。

朗德的剧作，目前正在布什剧院预演，至少在凯罗琳·伯恩的导演下，与其神经质或过于执着的角色一样支离破碎、杂乱无章且不连贯。作为一部作品，它似乎不知道自己想成为什么，也不知道自己是什么。

它播放起来像闹剧。然而，它被描述为“关于追求梦想生活代价的喧闹家庭剧”。角色及其领地发生了奇异且难以理解的事情，但主要不是为了搞笑。大多数表演风格倾向于现实主义，即使这种情境不现实。表演充满严肃，以至于笑声稀少且克制，很难全身心投入到叙事中去。

朗德抛出的议题太多，因此没有一个得到足够的关注。正当某条叙事线似乎开始有所进展时，它又被切断。这对正在戒毒的吸毒者的故事尤其如此，也出现在围绕着中心夫妇、丈夫和妻子的复杂关系中，他们的一切围绕他们展开。

情节薄弱。戈登和塞雷娜想在河边买一座华丽的新房子，有自己的码头。塞雷娜担心戈登赚的钱不足以确保他们不被错过。他与其所在电力公司谈判了一笔新交易；他必须推翻现任CEO并取而代之，然后享受240万英镑的工资（加上奖金）。码头似乎很稳固。

金钱和观念驱动着这对夫妇。他们争吵不休，似乎互不理解。他们的生活奢靡及流行，却是一次性消费。在住家保姆布伦希尔德的敦促下，他们和她的孩子瑞秋住在一起，她不懈试图将他们和家庭重塑为节能环保的循环利用者，但他们依然浑浑噩噩：他们是庞贝的绅士阶层，对即将到来的火山爆发视而不见。

再加上戈登的兄弟克拉伦斯，一个正在戒毒的海洛因瘾君子，他想修复兄弟间的关系，一位丢鸡蛋的素食主义女同性恋者，一只横冲直撞的拉屎仓鼠，一只丢失的玩具北极熊，无休止熔断的灯光，充不上的电话，一台无法烘干的烘衣机，一份被盗的秘密文件，还有大宗的披萨，戈登和塞雷娜荒诞但无可辩驳的疯癫及腐朽的世界赫然入目。

闹剧的潜力再明显不过 - 但这并不是这部剧所呈现的样子。

剧中没有任何一个角色是可爱的或温暖的，除了克拉伦斯。布伦希尔德是工于心计和咄咄逼人，戈登和塞雷娜在道德和情感上破产。朗德想传达的观点或许可以通过更可爱和更令人共鸣的角色更好地表现出来；他们肯定会从更多的笑声中受益。

当修辞像维苏威火山喷出的熔岩一样来临时，它是不可避免的、窒息的、使人衰弱的。这削弱了其信息的重要性，及其真正触动人心的机会。真是一次浪费。

一个关键时刻正好说明缺陷所在。布伦希尔德失控了，对她的雇主大喊大叫，训斥他们生活方式的对比：

“狗屎。我节约一切，哪怕是最小的塑料，我都节省，我房间里有一堆薄荷糖包装等待丢掉，我从楼上的垃圾桶里拿掉厕纸筒。我费劲心思琢磨午餐盒要放哪儿当食物黏在两边，咖啡杯是塑料还是纸张，硬皮笔记本当纸板上有塑料层时该怎么处理。有钉书钉的收据，带粘性标签的长卷筒胶片，厨房纸，泡沫信封……我打赌这些东西里充满了你没有分开的东西。”

这是一种特定的崩溃，具有可能性要么变得滑稽，要么具有摧枯拉朽的效果（一个警醒）。但在此地执行时，它只是混乱且令人困惑的声音闷雷，词句在未控制的爆发中失去意义。如果你听不明白说了些什么，又如何期望能领会说话的重点呢？

这正是伯恩在这儿的标志——失控的混乱。情感和角色在不一致的潮流中起伏。更多的控制，对表演的更清晰的范式，微妙与过剩（但要协调，为明确的理由）以及，最重要的，有明确的目标。在伯恩的“家庭剧”中，可能隐藏着一个相当不错的荒诞派闹剧。但它被很好地隐藏起来了。

乔恩·福斯特作为正在恢复中的海洛因瘾君子确实令人感动，他来为极其富有且令人厌恶的兄弟免费粉刷。他对羞耻和悔过的感受拿捏得相当好，当漂亮姑娘请求帮忙时他眼中的小调皮仍在闪烁。这是过渡中角色的一个非常真实的画像。也即是说，角色真的只有在克拉伦斯被用作戈登和塞雷娜那种可弃置的冷漠和布伦希尔德的善意无序之间的调和力量时才适合整体主题，而这样的时候并不多。否则，克拉伦斯就像庞贝的一个奴隶——即便能对即将到来的灾难做些什么，他却无力去行动。

其他成年演员，如安德鲁·惠普、苏珊·斯坦利和萨洛米·R·古纳斯多蒂尔，无法超越沉闷的剧本或徙步的方向。他们的角色与中期艾克本的人物有许多相同之处——在涉及仓鼠粪便和变形北极熊的时刻，几乎是不可能抹去《荒诞客观意识所致之人之一》和在那里达到的无伦比的高度。但此处，不同于那里，不足的角色的荒诞性和清晰类型内的个性精神，导致消退而不是爆发。令人遗憾。

奇亚拉·史蒂芬森提供了一套有趣的，尽管稍显过时的，关于过度生活的家庭概念，其布景是实用的但可能稍显过于聪明。入口和出口显得别扭，而当时刻到来时，我们未曾看到愤怒素食女同性恋者投掷鸡蛋的结果（或，关于此，克拉伦斯的重新装饰努力）令人非常遗憾。蒂姆·德林设法在灯光下常常创造出持续的末日效果，即使舞台上充满了光线——这是一次聪明且颇具成效的成就。

这部《去他的北极熊》的制作对于文本没有任何特别的好处，而且不太可能引发讨论或反思。令人注目的标题暗示了一个层次的疯狂娱乐，甚至没有达成，更别说接近。在伯恩的手中，它更荒唐而非喧闹。

然而，朗德关于庞贝的观点注定要在事后萦绕于心。

《去他的北极熊》将在布什剧院上演至2015年10月24日