리뷰: 북극곰은 엿먹어라, 부시 극장 ✭✭

북극곰 엿먹어

부시 극장

2015년 9월 14일

2성

지금 세계가 필요로 하는 것은 환경 문제를 깊이 있게 다루는 연극입니다. 우리 각자가 미래 환경에 어떻게든 영향을 미쳐 우리 아이들과 후손들을 위해 그것을 형성하는데 기여할 수 있는지에 대한 고민을 담고 있습니다.

의심의 여지가 없습니다.

코미디, 희극, 시트콤, 드라마, 우화, 비극, 미스터리, 사랑 이야기를 비롯한 모든 장르는 이 주제를 위한 대화와 변화를 가져올 수 있는 횃불이 될 수 있습니다. 관객들이 이 주제에 직면하고 참여할수록 집단적 이해와 행동에 대한 희망이 더 커질 수 있습니다.

타냐 론더의 새로운 연극 '북극곰 엿먹어'에서, 폼페이 시민들이 베수비오 화산 폭발에 완전히 기습을 당한 것은 아님을 지적합니다. 며칠간 경고가 있었고, 일부 원로들은 안전과 생명을 위해 문명 사회를 떠났습니다. 백만장자 에너지 회사 간부인 고든은 신경 쇠약에 걸려 트로피 아내와 고민합니다:

"폼페이에서 온 사람들이 다시 그 순간으로 돌아간다면 그들은 머무를지 아니면 경고 신호를 듣고 도망칠지를 물으면 뭐라고 대답할까요?"

사실, 이 질문은 영리하고 울림이 있지만, 100분의 극장 시간을 버틸 만큼은 아닙니다.

카롤린 번이 연출한 '부시 극장'에서 미리보기 전제로 상연되는 론더의 연극은 캐릭터만큼이나 조각조각 흩어지고 혼란스럽습니다. 극은 무엇이 되고 싶은지, 무엇인지 모르는 것처럼 보입니다.

극은 펼쳐지면서 하나의 소극으로 보입니다. 그러나 그것은 "우리 꿈의 삶을 사는 비용에 관한 떠들썩한 가족극"으로 설명됩니다. 캐릭터와 그들의 영역에 기괴하고 이해할 수 없는 일들이 벌어지지만 웃음을 위한 장면이 아닙니다. 연기 스타일은 대부분 사실성을 지향하지만, 상황은 현실적이지 않습니다. 연기에는 진지함이 배어 있어 웃음이 적고 억제되어 있으며, 이야기 몰입이 어렵습니다.

론더가 너무 많은 문제를 던져버렸고, 그로 인해 어느 것도 충분한 주의를 받지 못합니다. 내러티브 실이 있다는 것처럼 보이기도 하지만, 곧 끊어집니다. 이는 특히 약물 중독에서 회복 중인 인물의 이야기와 중심 커플의 복잡한 관계, 즉 모든 것이 그들 주위에서 돌아가는 부부에 해당합니다.

플롯은 얇습니다. 고든과 세레나는 강가에 새로 지을 아름다운 집을 사고 싶어합니다. 세레나는 고든이 그들이 경매에서 밀리지 않을 만큼 충분한 돈을 벌지 못할까 봐 겁을 냅니다. 고든은 그가 근무하는 전력 회사에서 새 거래를 협상합니다; 그는 현 CEO를 끌어내리고 그 자리에 올라 £2.4백만 파운드(보너스 포함)를 즐길 수 있습니다. 부두는 안전해 보입니다.

돈과 인식이 이 부부를 움직입니다. 그들은 끊임없이 논쟁하고 서로를 이해하지 못합니다. 그들의 삶은 사치스럽고 일회용입니다. 가정에서 함께 살며 아이 레이첼을 돌보고 그들을 에너지와 환경 절약 재활자로 만들어주려 노력하는 보모 브룬힐데의 강권에도 불구하고, 그들은 계속 헛디딤질을 합니다: 다가오는 화산 폭발의 징후를 무시하는 폼페이의 귀족 같은 것입니다.

고든의 형제이자 관계를 되찾으려는 회복 중인 헤로인 중독자인 클라랜스, 달걀을 던지는 비건 레즈비언, 날뛰며 배설하는 햄스터, 실종된 장난감 북극곰, 끊임없이 합선되는 전등, 충전되지 않는 전화기, 마르지 않는 건조기, 도난당한 비밀 문서, 과도하게 많은 피자 등으로 고든과 세레나의 말도 안 되게 혼란스럽고 붕괴된 세계가 명확해집니다.

소극의 잠재력은 확실히 명확하지만, 연극은 그렇게 제시되지 않습니다.

클라랜스를 제외하면 등장인물들 중 누구도 매력적이거나 따뜻하지 않습니다. 브룬힐데는 기만적이고 과장되며, 고든과 세레나는 도덕적, 정서적으로 파산하였습니다. 론더가 전달하고자 하는 중요한 점들은 보다 더 매력적이고 공감할 수 있는 캐릭터들로 인해 더 잘 전달될 수 있었을 것이고, 더 많은 웃음이 있었다면 확실히 도움이 되었을 것입니다.

수사는 베수비오의 용암처럼 필연적이고 숨이 막히며 활력 없이 밀려옵니다. 이는 그 메시지의 중요성을 무색하게 하고 메시지가 진정으로 가슴에 전달될 가능성을 줄입니다. 이는 용두사미입니다.

특정한 단면을 드러내는 순간이 있습니다. 브룬힐데가 폭발하고 고용주에게 소리를 지르며 그들의 삶의 대조를 설교합니다:

"젠장. 나는 모든 것을 다 저장합니다, 가장 작은 플라스틱 조각을 절약합니다, 방에 있는 민트 포장지를 쌓아두고 내려가기를 기다리며, 위층 쓰레기통에서 화장지롤을 꺼냅니다. 점심 박스를 어디에 놓아야 할지 계산하는 데 내 머리를 쥐어짭니다, 음식이 남아 있는 경우에 말이에요, 종이컵은 플라스틱에 가는 건가요 아니면 종이에 가는 건가요, 딱딱한 노트북을 종이보다 더 두꺼운 플라스틱이 붙어 있을 때 어디에 넣어야 하나요? 영수증에 있는 철침, 끈적끈적한 라벨이 있는 긴 필름, 주방 롤, 패딩 봉투...이 곳이 분리하지 않은 것들로 가득했다는 걸 내가 알고 있습니다."

이는 특정한 종류의 멜트다운으로, 비극적이거나 혹은 깨달음을 전하는 것이 될 가능성이 있었지만 여기에서 전달된 대로라면 혼란스럽고 혼란스러운 소리의 폭풍일 뿐입니다. 전달하려는 것을 이해하지 못하면 메시지를 전달할 가능성도 없습니다.

그리고 여기에서 번의 상징은 통제가 없는 혼란입니다. 감정과 캐릭터는 일관성이 없는 물살을 타고 흘러갑니다. 더 많은 통제, 연기들을 위한 더 명확한 패러다임, 미묘함과 과도함(그러나 명확한 이유를 위한 조정된)을 원했고, 가장 중요한 것 중 하나인 정의된 목적. 번의 "가족극"에 꽤 괜찮은 부조리극의 소극이 숨겨져 있을 가능성이 있습니다. 하지만 그것은 잘 숨겨져 있습니다.

존 포스터는 그의 형편없고 끔찍한 형을 위해 무료로 그림을 그리러 오는 헤로인 중독 회복 환자로서 꽤 감동적입니다. 그의 부끄러움과 참회는 잘 판단되며, 장난꾸러기듯 반짝이는 작은 장난도 살아있습니다. 이는 전환기 인물의 매우 현실적인 초상입니다. 그럼에도 불구하고, 당구는 조건적 인색이 있는 상황에서 클라랜스가 기간이 가져온 무관념과 룬힐데의 선량한 무정부성 사이를 조정하기 위한 인물로 사용될 때만, 전반적인 주제에 적합합니다. 그렇지 않으면 클라랜스는 폼페이의 노예와 같습니다-다가올 재앙에 대해 무언가 할 수 있다고 해도 행동할 힘이 없습니다.

다른 성인 배우들, 앤드류 윕, 수잔 스탠리, 살로메 R 건나르스도티르, 작문의 매끄러운 쓰기나 미로 같은 연출을 극복할 수 없습니다. 그들의 캐릭터는 중간의 아이크본 캐릭터와 많은 공통점이 있으며, 햄스터 배설물과 형태가 변하는 북극곰을 포함한 시점에서, 부조리한 사람들의 특이성과 그곳에서 달성된 아찔한 높이를 떨치기 불가능할 때였습니다. 하지만 여기에는 그러한 개별 캐릭터와 비 개성의 유형이 명확하지 않은 상황에서 각각 명확한 특성들이 지원되고 유기성이 부족했습니다. 유감입니다.

키아라 스테판슨은 기능적이지만 약간 지나치게 영리할 수도 있는 과도한 가정 생활 개념을 제공하여 흥미로운 무대 세트를 구성합니다. 출입구와 출구가 억지스럽게 보였고, 순간이 왔을 때, 화난 비건 레즈비언의 달걀던지기나 클라런스의 재장식 노력이 가시화되지 않았다는 것은 슬프게도 사실이었습니다. 팀 딜링은 무대가 빛으로 채워져 있음에도 불구하고 조명으로 논스톱 종말의 효과를 창출합니다-영리하고 매우 효과적인 성과입니다.

이번 '북극곰 엿먹어' 프로덕션은 텍스트에 별다른 긍정적인 영향도 주지 않으며 토론이나 성찰을 이끌어내기 어렵습니다. 주제는 폭동적인 오락의 수준을 암시하지만, 결코 그 근처에 다가가지조차 않습니다. 번의 손에서는 소란스럽기보다는 더 웃음거리가 됩니다.

그러나 론더의 폼페이에 대한 이야기는 이후에도 떠오르게 되어 있다는 점은 보장합니다.

'북극곰 엿먹어'는 2015년 10월 24일까지 부시 극장에서 상연됩니다