مراجعة: اللعنة على دببة القطب، مسرح بوش ✭✭

اللَّعْنَة على الدِّبَبة القُطْبِيَّة

مسرح بوش

14 سبتمبر 2015

نجمتان

لا يوجد شك أن العالم الآن بحاجة إلى مسرحيات تُعنى بشكل جاد بقضية البيئة المقلقة وما يمكن لكل منا القيام به، مهما كان طفيفًا، لإحداث فرق في مستقبل تلك البيئة وبالتالي المساعدة في تشكيل مستقبلها لأطفالنا وأطفال أطفالنا.

لا شك في ذلك.

المهزلات، الكوميديا، المسرحيات الهزلية، الدراما، الرموز، المآسي، الألغاز، قصص الحب، الأعمال العبثية، الأساليب المتقدمة - الموضوع مهم للغاية، ويمكن لكل شكل أن يكون حاملاً لمشعل الحوار والتغيير. كلما واجه الجمهور الموضوع وانخرط فيه، زادت الأمل في فهم جماعي واتخاذ إجراء.

في مسرحيتها الجديدة، اللَّعْنَة على الدِّبَبة القُطْبِيَّة، تانيا روندر تشير إلى أن مواطني بومبي لم يؤخذوا على حين غرة تمامًا باندلاع فيزوف. لقد تلقوا تحذيرات لأيام، لمدة كافية ليتخذ بعض الشيوخ الطريق إلى التلال، والتخلي عن الحضارة كما كانوا يعرفونها لضمان الأمان والحياة. جوردون، أحد كبار التنفيذيين في شركة للطاقة المليونير، يصاب بنوع من الانهيار العصبي ويتساءل مع زوجته الجميلة:

"إذا طُلب من تلك الأجسام في بومبي إذا أعيد لهم الزمن، هل كانوا سيختارون البقاء أم كانوا سيستمعون إلى جرس الإنذار ويفرون، ماذا سيقولون؟"

في الواقع، إنه سؤال ذكي، مبتكر ومؤثر. لكنه غير كاف لدعم 100 دقيقة من وقت المسرح.

مسرحية روندر، الآن في معاينات في مسرح بوش، على الأقل كما أخرجتها كارولين بيرن، تبدو متكسرة، مشوشة وغير متماسكة تماما كشخصياتها، والذين هم جميعًا مصابون بالعصبية أو مهووسون بشيء ما. كقطعة، لا يبدو أنها تعرف ما تريد أن تكون، ولا ما هي عليه.

يبدو أنها مهزلة كما يتم تقديمها. ومع ذلك، يتم وصفها بأنها «دراما عائلية صاخبة حول تكلفة العيش في حياة أحلامنا». تحدث أشياء غريبة وغير مفهومة للشخصيات ومجالهم، ولكنها في الغالب لا تلعب للضحك. أسلوب التمثيل، في الغالب، يميل إلى الواقعية، على الرغم من أن الوضع ليس واقعيًا. هناك جدية كبيرة في التمثيل بحيث تكون الضحايا قليلة ومقيدة، ومن الصعب الانغماس في السرد.

هناك العديد من القضايا التي أُلقيت في القدر من قبل روندر، ونتيجة لذلك، لم تحصل أي منها على اهتمام كاف. بمجرد أن يبدو موضوع السرد يقود إلى مكان ما، يتم قطعه. هذا صحيح بشكل خاص بالنسبة لقصة المدمن المتعافي من المخدرات، ولكن أيضًا للعلاقة المعقدة بين الزوجين المركزيين، الزوج والزوجة الذين يدور حولهم كل شيء.

القصة ضعيفة. جوردون وسيرينا يريدان شراء منزل جديد رائع على الضفة، واحد أكثر جذبًا. سيرينا تخشى أن جوردون لا يكسب ما يكفي من المال لضمان عدم طردهم. يفاوض على صفقة جديدة في شركة الطاقة التي يعمل بها؛ عليه أن يطيح بالرئيس التنفيذي الحالي ويحل مكانه ثم يستمتع براتب يبلغ 2.4 مليون جنيه استرليني (بالإضافة إلى المكافآت). المرفأ يبدو آمناً.

المال والإدراك يقودان الزوجين. يجادل كرسيًا ولا يبدو أنهما يفهمان بعضهما البعض. حياتهما مغرية، في الموضة، ومستهلكة. على الرغم من الحث من بلوندهيلدا، المربية التي تعيش معهم، تعتني بطفلهما راشيل، وتحاول بلا نهاية إعادة تهيئتهم والعائلة إلى إعادة التدوير من أجل الطاقة والحفاظ على البيئة، يستمرون: هم من نبلاء بومبي الذين لا يستمعون إلى علامات البركان القادم.

أضف إلى ذلك شقيق جوردون، كلارنس، المدمن السابق على الهيروين الذي يريد إعادة بناء اتصالاته الأسرية، ناشطة نباتية مثلية تقذف البيض، همستر هائج لا يمكن السيطرة عليه، دب قطبي لعبة مفقود، أضواء تتعطل باستمرار، هواتف لا تشحن، مجفف ملابس لا يعمل، وثيقة سرية مسروقة، وكمية كبيرة بشكل غير محتمل من البيتزا، والعالم المجنون ولكنه بالتأكيد متحلل لجوردون وسيرينا يتجلى.

الإمكانية لوجود مهزلة لا يمكن أن تكون أوضح - ولكن، هذا ليس كيف يتم عرض المسرحية.

لا توجد شخصية محبوبة أو دافئة، باستثناء كلارنس. برونهيلدا مخادعة وصاخبة وجوردون وسيرينا مفلسان أخلاقيًا وعاطفيًا. النقاط التي ترغب روندر في طرحها ربما كانت ستُخدم بشكل أفضل بشخصيات محبوبة وأكثر قابلية لللاقتداء؛ وكان من المؤكد أنها ستستفيد من مزيد من الضحك.

عندما يأتي النقاش، مثل الحمم من فيزوف، فهو لا محالة، خنفان ومنهك. هذا يقتل أهمية الرسالة وفرص أن تصل هذه الرسالة حقاً إلى المنزل. إنها فرصة ضائعة.

لحظة رئيسية واحدة توضح العيوب. برونهيلدا تفقد صبرها وتصرخ في وجه أصحاب العمل، وتحاضرهم عن التناقض في حياتهم:

"تبًا. أنا أحفظ كل شيء، أصغر قطعة من البلاستيك، أنا أحفظها، لدي أكوام من أغلفة النعناع في غرفتي تنتظر للنزول، أخرج لفات المرحاض من سلة المهملات العلوية. أُرهق دماغي محاولًا معرفة أين أضع علبة الطعام عندما تكون بقايا الطعام ملتصقة بالجوانب، هل تذهب أكواب القهوة في البلاستيك أم الورق، ماذا أفعل مع دفاتر الملاحظات ذات الغلاف الصلد عندما تحتوي الكرتون على تلك الطبقة البلاستيكية. الفواتير مع دبابيس، الفيلم الطويل مع الملصقات اللاصقة، مناشف المطبخ، الأظرف المبطنة... أعتقد أن هذا مليء بالأشياء التي لم تفصلوها."

إنها انهيار من نوع معين، مع إمكانية أن يكون إما مضحكًا أو مدمرًا (تنبيه للاستيقاظ). ولكن كما تم تقديمه هنا، فإنه مجرد تدفق مريع للأصوات مشوشة ومشوشة، الكلمات ضائعة في انفجار غير مسيطر عليه. إذا كنت لا تستطيع فهم ما يقال، فما الأمل هناك في فهم النقطة مما يقال؟

وهذا هو بصمة بيرن هنا - التشوش غير المسيطر عليه. المشاعر والشخصيات تتدفق وتتراجع في تيار من التناقض. المزيد من السيطرة، نموذج أوضح للعروض، الرقة والمبالغة (ولكن منسق، له سبب واضح) وأهم ما في الأمر، هدف محدد. هناك على الأرجح مهزلة عبثية جيدة مخفية في دراما بيرن "العائلية". لكنها مخفية بشكل جيد.

جون فوستر مؤثر للغاية كالمتعافي من الإدمان على الهيروين الذي يأتي ليدهن مجانًا لأخيه الثري جدًا والمقيت. شعوره بالخجل والتوبة محددان جيدًا، وكذلك المشاغبة الصغيرة التي لا تزال تتلألأ في عينه عندما تتوسل له فتاة جميلة خدمة. إنها صورة واقعية جدًا لشخصية في انتقال. مع ذلك، الدور يناسب حقًا المواضيع العامة فقط عندما يتم استخدام كلارنس كنوع من القوة الموازنة بين اللامبالاة الاستهلاكية لجوردون وسيرينا والفوضوية الحسنة النية لبرونهيلدا، وهو ليس غالبًا. خلاف ذلك، كلارنس مثل العبد من بومبي - حتى لو كان بإمكانه فعل شيء بشأن الكارثة الوشيكة، فإنه عاجز عن التصرف.

لا يمكن للكبار الآخرين في الطاقم، أندرو ويب، سوزان ستانلي وسالم غور غونارسدوتر، أن يرتفعوا فوق الكتابة المظلمة أو الإخراج المترنح. لديهم الكثير من القواسم المشتركة مع شخصيات منتصف آيكبورن - في نقطة معينة (تشمل براز الهمستر والدببة القطبية المتغيرة الشكل) كان من المستحيل تقريبًا تبديد ذكريات "الشخص الغريب المفرد" والارتفاعات المسكرة التي تحققت هناك. ولكن هنا، على عكس هناك، عدم الكفاية في شخصية العبثية وخصوصيات الروح، حتى ضمن الأنماط الواضحة، أدى إلى الانتفاخ بدلاً من الانفجار. خسارة.

تقدم كيارا ستيفنسون مفهومًا مثيرًا للاهتمام، وإن كان قديم بعض الشيء، عن الحياة المنزلية المطلوبة المفرطة مع مشهد وظيفي لكن ربما ذكيًا قليلاً. بدا أن الدخول والخروج متعمدين، وعندما جاء الوقت، كان مؤسفًا بالفعل أننا لم نشهد نتائج قذف البيض من الناشطة النباتية المتوسطة (أو، لتتذكر هذا الأمر، جهود إعادة ديكور كلارنس). يدير تيم ديلينغ إنشاء تأثير مروع دائم مع الإضاءة، حتى عندما تكون المسرح مضاءًا بالضوء - إنجاز ذكي وفعال للغاية.

هذا الإنتاج من اللَّعْنَة على الدِّبَبة القُطْبِيَّة لا يقدم أي فضل خاص للنص ومن غير المحتمل أن يولد نقاشًا أو تأملًا. العنوان الفاضح يقترح مستوى من الترفيه العاصف الذي لا يبدو حتى في الأفق، دعك أن يتحقق. في أيدي بيرن، هو أكثر سخافة من اللهو.

لكن نقطة روندر عن بومبي من المؤكد أنها ستطاردك لاحقًا.

اللَّعْنَة على الدِّبَبة القُطْبِيَّة تستمر بمسرح بوش حتى 24 أكتوبر 2015