レビュー：「ファック・ザ・ポーラーベアーズ」 ブッシュ・シアター ✭✭

クマなんかいらない

ブッシュ・シアター

2015年9月14日

星2つ

今、世界が必要としているのは、環境問題について真剣に考える演劇であり、私たち一人一人ができることがあるのか、もしあるとしたら、それがわずかでも、未来の環境にどのような影響を与え、またそれが子供たちや未来の世代にどのような形で反映されるかを考えることだ。

疑いはない。

ファース、コメディ、シットコム、ドラマ、寓話、悲劇、ミステリー、ラブストーリー、不条理な作品、アヴァンギャルドなアプローチ—テーマは非常に重要であり、あらゆる形式が会話と変化のための灯であることができる。観客がテーマに直面し、引き込まれるほど、集団的な理解と行動の可能性が高まるかもしれない。

ターニャ・ロンダーの新作『クマなんかいらない』では、ポンペイの市民たちはヴェスヴィオ火山の噴火の前に完全に不意をつかれたわけではなかったと指摘している。彼らは何日も警告を受けていたため、ある長老たちは丘に向かって文明を捨て、命を守るために動き出す時間があった。エネルギー会社の大富豪であるゴードンは、一種の神経衰弱を抱えており、トロフィーワイフとともに考えている：

「もしポンペイの死体たちが再び生き返って、彼らがあの時、逃げるかどうかを尋ねたら、どう答えるだろう？」

実際、それは賢い質問であり、スマートで共鳴する。しかし、100分の舞台を支えるには不十分だ。

現在ブッシュ・シアターでプレビュー段階にあるロンダーの戯曲は、キャロライン・バーンの演出にかかると登場人物と同様に断片的で混乱し、理解不能になる。どのキャラクターも何かに神経質であるか執着している。全体として、これが何でありたいのか、何であるのかが明確ではない。

劇が進行するにつれて、ファースのように感じられる。しかし、「夢の生活の代償についてのやかましい家族ドラマ」と説明されている。奇妙で不可解なことがキャラクターとその領域に次々と起きるが、それらはほとんど笑いを誘うものではない。演技スタイルは大部分がリアリズムに傾いているものの、状況自体は現実的ではない。演技にはあまりにも真剣さがあり、笑いが少なく抑えられており、物語に没頭するのは難しい。

ロンダーによって多くの問題が持ち込まれていて、その結果どれも十分に注意を払われていない。物語の筋がどこかに向かっているように見えても、それは途中で切られる。これは特に回復中の薬物中毒者の物語や、すべてがその周りで回転する夫婦の複雑な関係に当てはまる。

筋は薄い。ゴードンとセリーナは、川沿いに桟橋付きの素晴らしい新居を購入したがっている。セリーナは、ゴードンが家を手に入れるのに十分な収入を得ているかどうかを心配している。彼は働いている電力会社で新しい契約を交渉しなければならない；そこでCEOに昇進して£2.4百万（ボーナスを含む）の給料を楽しむ必要がある。桟橋は安全に見える。

お金と見栄えが二人を突き動かし、彼らは口論を絶えず繰り返し、お互いを理解し合えていないようだ。彼らの生活は贅沢で流行に乗っていて、使い捨てなのだ。家事を手伝い、子供のレイチェルを世話し、エネルギーと環境を考えた生活スタイルへと彼らを促す住み込みのオーペア、ブリュンヒルデの努力にもかかわらず、彼らは何も気にせず突き進む：彼らは迫り来る火山の兆候を無視するポンペイの貴族なのだ。

ゴードンの兄弟である回復中のヘロイン中毒者クラレンス、一卵性のビーガンレズビアン、暴走する排泄するハムスター、行方不明のクマのぬいぐるみ、繰り返しフューズが飛び続けるライト、充電できない携帯電話、乾かない乾燥機、盗まれた機密書類、おびただしい量のピザ—それでグロテスクで確かに狂気じみたゴードンとセリーナの世界が際立ってくる。

ファースの可能性は明らかなものだが、それでもそのようにプレゼンテーションされていない。

キャラクターたちは、クラレンスを除いて誰一人として温かみや魅力がない。ブリュンヒルデは二面性があり、ボンバスティックであり、ゴードンとセリーナは道徳的かつ感情的に破綻している。ロンダーが伝えたかったポイントは、より魅力的で共感しやすいキャラクターを介してよく伝えられた可能性がある；もっと笑いがあれば路線の助けになっただろう。

火山の溶岩のようにレトリックがくると、それは必然的に、窒息するような力で疲弊させる。このことがメッセージの重要性を弱め、そのメッセージが本当に心に響く機会を減少させるので、無駄な機会と言える。

その短所を示す代表的な瞬間の一つに、ブリュンヒルデが雇い主に怒鳴りつけ、彼らの生活の対比について説教するシーンがある：

「くそっ。私はすべてを節約している、ほんの小さなプラスチックでも節約して、部屋にたまったミントの包装紙を持ち、上階のゴミ箱からトイレットペーパーの芯を拾う。どこに昼食の箱を入れるか、側面に食べ物がこびりついていると悩む。コーヒーカップはプラスチックか紙か、カードボードがビニールの層に包まれている時のハードカバーノートの処分方法は？ホッチキスの針付きのレシート、粘着ラベル付きのフィルム長、キッチンロール、パッド入り封灯・・・これ全部まだ分類できていないゴミがあるわよね。」

特定の種類のメルトダウンであるそれは、ヒラリと笑わせたり、覚醒の一撃にさえなる可能性を持っている。しかしここでは、ただの混乱した音の洪水であり、言葉は支配されない爆発に失われる。言っていることが理解できなければ、何が言いたいのかの理解の余地もない。

バーンの特徴はここにあり、それは支配されない混乱そのものだ。感情とキャラクターは一貫性のない流れの中で流れたり戻ったりする。もっとコントロールされていれば、明確なパフォーマンスのパラダイム、洗練とごちゃごちゃ（だが調整されている、明確な理由で）、そして何よりも重要なのは、明確な目的が存在する。バーンの「家族ドラマ」には、おそらくかなり良い不条理なファースが隠れているが、隠れている部分が大いにある。

ジョン・フォスターは無料で不快なほど裕福な兄のために絵を描きに来る、回復中のヘロイン中毒者としてかなり感動的だ。彼の恥や悔恨の感覚はよく描かれており、または、可愛い女の子が込んでくる時にはまだ目が輝いている。それは過渡期のキャラクターの非常に現実的な肖像である。とはいえ、全体的なテーマに合致するのは、クラレンスがゴードンとセリーナの使い捨ての無関心と、善意ある混沌のブリュンヒルデの間を緩和する力として使われるときぐらいで、それほど多くはない。さもなくば、クラレンスはポンペイの奴隷のようなもので、迫り来る災害に何か対応しようとしても、行動する力を持たない。

キャスティングされている他の大人であるアンドリュー・ウィップ、スーザン・スタンリー、サローメ・R・グンナルズドッティルは、陰鬱な文章や浮遊している演出を乗り越えることができない。彼らのキャラクターは中艾ックボーンのキャラクターと多くの共通点がありある瞬間または（ハムスターの糞や変身するクマが含まれる場面の中で）は不可能に近いが、Absurd Person Singularの過去の高みに達した。だがここでは、キャラクターの不条理さやタイプの中で精神の個性が不足しており、心躍るような展開を生み出せていない。残念なことだ。

キアラ・スティーブンソンが提供する家事生活過剰のやや古びたコンセプト、機能的でシャープであるセット設計が見られるが、少し頭が良すぎるようにも見える。出入り口は計画的と見られ、その瞬間になったとき、ビーガンのレズビアンが卵を投げる結果や、クラレンスの再装飾の努力は見なかったことが悲しい。ティム・ディーリングは、舞台が光で溢れている時でも、大胆なさまざまな煌めきが見られる、非常に効果的な成果である。

『クマなんかいらない』のこのプロダクションはテキストに特に有利な点はないし、論議や思索を生み出すこともない。やかましいエンターテイメントの水準を偶然示唆するタイトルであり、達成されることは無くとも、それひとつとしてすら存在しない。バーンの手では、それはやかましさより馬鹿げた感じとなる。

しかし、ポンペイについてのロンダーの指摘は、後々あなたになんと響くことでしょう。

『クマなんかいらない』は2015年10月24日までブッシュ・シアターで上演中