评论：法里内利与国王，山姆·沃纳梅克剧院 ✭✭✭✭

Melody Grove 和 Sam Crane 在《法里内利与国王》中。照片：Marc Brenner 法里内利与国王

山姆·瓦纳梅克剧院

2015 年 3 月 4 日

4 星

国王躺在床上，垂钓。不是为了赞美，而是为了钓鱼。嗯，一条鱼。在金鱼缸中。他是在做梦吗？他疯了吗？他是双相型人格吗？皇后试图安慰他，穿过他的障碍，去爱他，用关心、耐心和理解，让他从黑暗中走出来，再次统治西班牙，再次成为法国太阳王的孙子。但她无法接触到他。也没有他的议会能做到，他们尝试的是威胁和废黜，而不是爱、尊重或理解，来唤醒他。没有策略奏效。

绝望中，皇后离开了。当她在西班牙之外烦躁不安时，她听到了著名的歌剧巨星法里内利的声音。他那天赖、空灵、悦耳的音乐声以难以理解的方式触动了她。她灵光一闪。法里内利那不同寻常的声音能否为她的丈夫、她的国王带来心灵的宁静呢？

答案可以在山姆·瓦纳梅克剧院找到，克莱尔·范坎彭的新剧《法里内利与国王》正在此进行首演，由约翰·多夫导演。这是一出小品，但非常美丽，非常适合该空间的亲密和宏伟，一切设计得如此完美，令人沉醉。

舞台的光照是由蜡烛提供的，温暖的琥珀色光芒与叙事的核心完美契合。音乐演奏得极其出色，才华横溢的音乐家演奏（Robert Howarth、John Crockett、Arngeir Hauksson 和 Jonathan Byers），而 William Purefoy 的声音令人愉悦，作为四季的阉伶歌手法里内利，在纯福伊（Purefoy）和伊斯廷·戴维斯（Iestyn Davies）之间角色共享。

法里内利的角色采用了巧妙的设计。才华横溢的 Sam Crane 承担了表演的重担，但一旦需要唱歌，他就与舞台上的 Purefoy 一起或被替代，服装与 Crane 完全匹配。这一巧妙的构思将声音与人分开，重现了法里内利十岁时痛苦的阉割。这个人无法拥有那样的声音；声音是不自然的；声音是超凡脱俗的。无论是剧中触及的主题，还是戏剧性的表演，法里内利这一角色表现的双重性都是灵感之作。它既允许最佳的表演，也允许最佳的歌唱。

Purefoy 具有强大、丰富且敏捷的次男高音。他的声音令人愉悦。其音色魅力十足；在充满表现力的烟雾状色调、轻盈的装饰音和令人印象深刻的花腔之间游刃有余。持久的乐段得到了充足的支持和动力，没有发现此类声音中可能出现的懒惰无聊的音响制作问题。这也是因为，如果没有辉煌的次男高音演唱，这件作品将无法被拯救。

Sam Crane 表现出色，饰演这位不太自信的歌剧巨星。在没有穿上舞台服装、没有站在舞台上、没有面对乐团时，他显得不太自信。Crane 的法里内利是一个温柔、友好、烦恼的灵魂。很明显，他随时都会想要恢复男性特质。名声和财富的装饰对他并没有那么大的吸引力，他更想要的是正常些，成为家庭的一部分，做一些好事。

Crane 通过精湛的表演将所有背景问题揭示出来，他的表演不仅体现在他的站姿或面部表情构成上，也反映在他对语言的掌握上。这是一场复杂而多层的演出，充满了细节和魅力；既幽默又感人。他关于在伦敦歌剧首演的演讲是这出戏的高潮。Crane 清楚地展示了压倒性名声带来的痛苦与孤独。

作为费利佩五世的第二任妻子，梅洛迪·格罗夫在各个方面都迷人。她毫不费力地展示了自己对丈夫的奉献和忠诚，你会愿意支持她对抗国王的议会，随时押注她会获胜：她可能显得美丽而温柔，但她的热情之火深深燃烧着。她关于法里内利声乐作品辉煌的演讲充满了专业和激动人心的表现。伊莎贝拉和法里内利之间精致而复杂的关系，得到了 Grove 和 Crane 深情的展示，他们配合得天衣无缝。慷慨、细致和优雅的表演。

爱德华·皮尔适当地傲慢和令人恼火，饰演西班牙挑剔的大人物 De la Cuarda，他不信任自己精神错乱的君主。作为 Cervi 医生和 Metastasio，Huss Garbiya 和 Colin Hurley 没有太多戏份，但他们都表现得不错，在情节简单的事件中增加了一些兴趣。

范·坎彭的作品是一道美丽的盛宴，其中触及了许多有趣的主题：音乐的治愈力量；“高雅艺术”和社区接触的可能性；不自然形态的美；痛苦与伟大的关系。这些都是范·坎彭皇冠上独特而瑰丽的中心宝石的有趣特性之一：法里内利和费利佩间独特而特殊的关系。两人都认为自己处在这样的境地是不自然的原因造成的：法里内利是因为他的阉割，费利佩是因为祖父太阳王选择了他担任此职。两人都因承受不自然的负担而痛苦。

同样，两人都开始欣赏并因对方的美德、成就和能力而得到治愈。第二幕中有一个愉快的场景，费利佩设法让法里内利为他们一直生活的森林当地社区演出，与大自然和天上的音乐和谐共处。这对两人都是重要的时刻：费利佩表示他将支持妻子对歌剧的兴趣并使其对大众开放;费利佩建议法里内利应该再次在公众面前表演，并理解为什么他的天赋应该被许多人享受;以及法里内利了解，自己在治疗国王的问题上可能已经尽到最大努力。

在节目单中，范·坎彭说：“国王的角色是一个非常特殊的角色，演员必须融入一个严重精神失常但被深深爱着的人的思想和身体。我不得不说，记得 Mark 在 1988 年和 2000 年扮演哈姆雷特对我创作这个角色有关键影响; 哈姆雷特对剧中每个人（除了 Horatio）都表现得令人不愉快，而观众始终关心他。这当然是莎士比亚的天才所在，但 Mark 扮演那种角色的能力（如 2011 年《耶路撒冷》中的 Johnny ‘Rooster’ Byron）使他在我心中稳稳站在这个剧的中心角色。”

毫无疑问。Rylance 是范·坎彭的丈夫，她有很多年时间思考和反省他作为演员的许多优点。这很清楚地反映在剧本里：菲利普的角色适合一个机智、优雅的演员，他们能在一个完整、复杂且不断变化的刻画中，又像两岁小孩似的撒娇，又能像入侵的暴君般的怒吼。

Rylance 各方面都很优秀，特别是他表现的谦逊容忍感支撑了菲利普那些较理智的方面。他非常有趣，但也敏锐地传达了抑郁的痛苦与困难。有时，菲利普会对伊莎贝拉使用暴力，几乎折断她的手腕或咬伤她的嘴唇；这些是出自疯狂引起的纯粹野蛮的时刻，Rylance 十分出色地完成了这些演绎。

Rylance 以轻松的态度和对喜剧可能性的敏锐观察展示了国王在保持理智与履行义务上的挣扎。他经常打破第四面墙，总是取得良好的效果，他对法里内利的音乐反应极为热情，这很鼓舞人心。能看到他（终于）在山姆·瓦纳梅克舞台上演出真好。

Jonathan Fensom 为这部剧提供了精妙而相当奢华的设计。他对第二幕森林场景的解决方案特别好。服装非常精致丰富多彩——伊莎贝拉在森林场景中的连衣裙美得令人惊叹。

多夫的制作既温柔又华丽。它不会改变世界，也没有必要忠实再现真实的历史图景，但它和蔼可亲，散发着温暖与快乐。优秀的故事讲述，卓越的表演和出色的音乐性——一个强大的组合，给剧界带来了非常愉快的时光。

《法里内利与国王》将于 2015 年 9 月 14 日转至杜克·约克剧院