مراجعة: فَارِينيلِّي والملك، مسرحية سام وناماكَر في المسرح المغطى ✭✭✭✭

ميلودي غروف وسام كرين في فارينيللي والملك. تصوير: مارك برينر

مسرح سام واناماكر

4 مارس 2015

4 نجوم

الملك في السرير، يصطاد. ليس للحصول على إطراءات، بل للسمك. حسناً، سمكة. في حوض سمك ذهبي. هل هو يحلم؟ هل هو مجنون؟ هل هو ثنائي القطب؟ الملكة تحاول تهدئته، للوصول إلى ما وراء حواجزه، لتحبه، برعاية وصبر وفهم، حتى يتمكن من الخروج من الظلام ويحكم إسبانيا مرة أخرى، ليكون من جديد حفيد ملك الشمس الفرنسي. لكن لا تستطيع الوصول إليه. ولا يستطيع مجلسه، الذي يحاول التهديد والتهكم بدلاً من الحب أو الاحترام أو الفهم، لإخراجه من خدره. لا تكتيك يعمل.

في حالة من اليأس، تذهب الملكة بعيداً. أثناء قلقها خارج إسبانيا، تسمع نجم الأوبرا المشهور، فارينيللي، يغني. صوته السماوي، الأثيري، المهدئ، والموهوب للغاية، يلمسها بطرق بالكاد تفهمها. تخطر لها خطة. هل يمكن أن يوفر صوت فارينيللي الاستثنائي الراحة للذهن المضطرب لزوجها، للملك؟

يمكن العثور على الجواب في مسرح سام واناماكر، حيث يتم عرض مسرحية جديدة لكلاير فان كامبن، فارينيللي والملك، في موسم العرض الأول لها، في إنتاج من إخراج جون دوف. إنها مسرحية لطيفة، لكنها جميلة جداً، مناسبة تماماً للروعة الحميمة للمكان، ومرهفة للإعجاب، كل شيء فيها مضبوط بشكل مثالي.

الشموع التي توفر إضاءة المسرح تغلف الأحداث بتوهج عنبري دافئ ينسجم تماماً مع قلب السرد. الموسيقى تؤدى بشكل فاخر، مع موسيقيين موهوبين يعزفون (روبرت هاوارث، جون كروكيت، آرنجير هوكسون وجوناثان بايرز) وويليام بيورفوي بصوت رائع مثل الكاستراتي للمواسم كلها، العنواني فارينيللي. (بيورفوي يشارك الدور مع إيسيتين ديفيز).

يتم توظيف حيلة ذكية مع دور فارينيللي. يأخذ الموهوب سام كرين عبء التمثيل، ولكن عندما يحين وقت الغناء، فإنه إما ينضم إليه على المسرح أو يستبدل هناك ببيورفوي، بملابس مطابقة تماماً لكرين. بحيلة ذكية، يفصل هذا الصوت عن الرجل، مكرراً إخصاء فارينيللي المؤلم كطفل في العاشرة من عمره. لا يستطيع الرجل أن يكون لديه ذاك الصوت؛ الصوت غير طبيعي؛ الصوت من عالم آخر. سواء من حيث المواضيع التي تتناولها المسرحية أو في أداء الممثلين، هذا الثنائي في تمثيل فارينيللي هو إلهام. إنه يسمح بأفضل أداء وأفضل غناء.

بيورفوي يمتلك صوت تتنر قوي وغني ومرن. إنه ممتع للاستماع إليه. طابع صوته مغري؛ مليء بنغمات دخانية معبرة بالإضافة إلى نغمات مبهجة موسيقية مبهرة. الفقرات المستدامة مدعومة بشكل صحيح ومنشطة وليس هناك أي تهاون في إنتاج الصوت الذي يمكن العثور عليه في الأصوات الأقل كفاءة من هذا النوع. وهذا أمر جيد لأنه لا شيء يمكنه أن ينقذ هذا العمل إذا لم يكن غناء التينور الرائع مهيباً.

سام كرين في حالة ممتازة كنجم أوبرا متردد. غير متأكد من نفسه عندما لا يكون في زي، على المسرح وأمام الأوركسترا، فارينيللي الخاص بكرين هو روح لطيفة، طيبة ومضطربة. من الواضح أنه سيعيد خصيتيه في لحظة. الشهرة والثروة لا تجذبه بقدر العيش الطبيعي، كونه جزءًا من عائلة، القيام بشيء جيد.

كرين يجلب كل هذا الخلفية إلى المقدمة بأداء رائع يتعلق بوقفته أو طريقة تركيب وجهه مثلما يتعلق ببراعته في اللغة. إنه أداء معقد ومليء بالمهارة، مليء بالألم والسحر؛ مضحك ومؤثر في نفس الوقت. حديثه عن بدايته الأوبرالية في لندن هو الأعلى في المسرحية. بوضوح يصور كرين ألم وعزلة الشهرة الغامرة.

كإيزابيلا، الزوجة الثانية لفليب الخامس، ميلودي غروف ساحرة بكل الطرق. تظهر تفانيها وولائها لزوجها دون جهد، وستخمن الرهان عليها ضد مجلس الملك في أي يوم: قد تبدو جميلة ومتواضعة، لكن نيران شغفها تحرق بعمق. يتم تقديم كلمتها عن روعة أعمال فرق الغناء الخاص بفارينيللي بشكل بارع ومثير. العلاقة الدقيقة والمعقدة بين إيزابيلا وفارينيللي تتضح بشكل مؤثر بواسطة غروف وكرين اللذين هما في تناغم تام. الأداءات سخية ومفصلة وساحرة.

إدوارد بيل مناسب للغاية ومتعجرف ومزعج بصورته كرئيس فخم لإسبانيا، دي لا كواردا، الوظيفي الذي لا يثق بملكه المحير. مثل دكتور سيرفي وميتاستاسيو، لا يرى حس جربيا وكولين هيرلي الكثير للعمل به، ولكن كلاهما يؤدي دورهما بشكل جيد، مضيف بعض الاهتمام الإضافي كعضوين أصحاب فكرة داخلية في السرد الذي ينقصه الكثير من الأحداث.

مسرحية فان كامبن جميلة وتتطرق إلى مواضيع مثيرة للاهتمام: قوة الشفاء بالموسيقى؛ سؤال “الفن العالي” والوصول إلى المجتمع له؛ الجمال في تشكيل غير طبيعي؛ العلاقة بين الألم والعظمة. كل هذه هي جوانب مثيرة للاهتمام للجوهرة المركزية في تاج فان كامبن: العلاقة الفريدة والغريبة بين فارينيللي وفليب. كلا الرجلين يعتبران نفسيهما حيث هما لأسباب غير طبيعية: فارينيللي بسبب خصيه، فليب لأن جده اختاره ملك الشمس لوظيفة الوريث. كلا الرجلين يعانيان بسبب العبء غير الطبيعي الذي يحملونه.

على نفس القدر من الأهمية، كلاهما يتمكنان من تقدير وقوة ومهارات الآخر. هناك تسلسل لذيذ في الفصل الثاني حيث يستفز فليب فارينيللي للغناء للمجتمعات المحيطة بالغابة حيث عاشوا، يتواصلون مع الطبيعة والموسيقية في الأجرام السماوية في السماء. إنها لحظة مهمة لكلا الرجلين: فليب يرمز إلى أنه سيدعم اهتمام زوجته بالأوبرا ويجعلها متاحة للجماهير؛ فليب يقترح على فارينيللي أن يغني علناً مرة أخرى ويفهم لماذا يجب أن يتمتع عبر كثيرين؛ وفارينيللي يفهم أن عمله في شفاء الملك قد ذهب بقدر ما يحتمل.

في البرنامج، تقول فان كامبن: “دور الملك هنا دور خاص جداً بحيث يتعين على الممثل أن يتقمص عقل وجسد رجل يعاني من اضطراب شديد، ولكنه محبوب جداً. علي أن أقول أن تذكر مارك يلعب دور هاملت في عام 1988 ومرة أخرى في عام 2000 كان مصيرياً في إنشائي لهذا الدور؛ هاملت يتصرف بشكل مروع مع الجميع في المسرحية (باستثناء هوراشيو) لكن الجمهور يهتم به طوال الوقت. هذا هو عبقرية شكسبير بالطبع، لكن قدرة مارك على لعب تلك الأدوار (كما مع جوني 'روستر، بلبطل في القدس في عام 2011) وضعت في ذهني الحاسب في بداية هذه المسرحية.”

بالطبع. ريلانس متزوج من فان كامبن ولديها سنوات عديدة للنظر والتفكير في سماته الرائعة العديدة كممثل. كل هذا يتجلى بوضوح في الكتابة: دور فليب هو للممثل المغامض والذي يستطيع العبث مثل طفل يبلغ من العمر سنتين والهدير مثل الطاغية الغزاة، كل ذلك ضمن بورتريه كامل معقد يتغير باستمرار من خلل الوظيفة.

ريلانس ممتاز بكل طريقة، خصوصاً في روح التسامح المتواضع الذي يدعم الجوانب الأكثر عقلانية لفليبه. هو مضحك جداً، إلا أن الألم وصعوبة الاكتئاب يتم نقلها بشكل حاد. هناك لحظات عندما ينقلب فليب على إيزابيلا ويجرحها، تقريباً كسر معصمها أو عض شفتها؛ هذه لحظات وحشية بحتة، مدفوعة بالغضب الساطع والناتج عن الجنون وريلانس يسحب ذلك بشكل رائع.

بلمسة صدفة وعين مفتوحة للإمكانيات الكوميدية، يظهر ريلانس بوضوح صراع الملك مع العقلانية والواجب. يكسر الجدار الرابع غالباً، دائماً بتأثير جيد، واستجابته الرائعة للموسيقى التي يصنعها فارينيللي ملهمة تماماً. إنه من المثير رؤيته يغامر بالسير على خشبة المسرح (أخيراً) في مسرح سام واناماكر.

جوناتان فانسوم يقدم تصميمًا ذكيًا، ورفيعًا للغاية، للإنتاج. إن حله لمشاهد الغابات في الفصل الثاني كان جيدًا بشكل خاص. الأزياء مذهلة للغاية ومفعمة بالألوان – لباس إيزابيلا في مشاهد الغابات مذهل الجمال.

إنتاج دوف رقيق ورائع. المسرحية لن تغير العالم ولا تمثل بالضرورة الصورة التاريخية الحقيقية، لكنها ودية وتبعث الدفء والفرح. قصة جيدة، تمثيل رائع وموسيقية رائعة – كوكتيل قوي ووقت سعيد للغاية في المسرح.

سيتم نقل فارينيللي والملك إلى مسرح ديوك أوف يورك في 14 سبتمبر 2015