评论：闪电战，伦敦联合剧院 ✭✭✭

联合剧院 2020年2月7日 3星 购票

如果说导演菲尔·维尔莫特真有独到之处，那就是他能将恢宏的故事以“微缩”方式展现。  在莱昂内尔·巴特的这部著名复杂且耗资巨大的《Home Front》音乐剧中，这项技能无疑最为重要。  这部剧是在《雾都孤儿》的狂热余光下创作的，当时不惜重金将其打造成伦敦有史以来最奢华的舞台奇观之一——这甚至包括德鲁里巷的艾弗·诺维罗大歌剧，里面有火车相撞和沉船！  现在，在这个精简版中——尽管依然是这个小型场地见过的最庞大演员阵容之一——它巧妙地带领我们从一个事件转向冒险，同时德军空袭、士兵逃离、邻居争吵或相恋。

然而，巴特给他的解读者出的问题在于，他的乐谱几乎无法与材料相匹配。  一个接一个的、陈旧的噼啪小曲从角色们的嘴中冒出，他们构成了他在战时的披头路（及周边地区）的幻景。  虽然目的是展现这些伦敦人的乐观和韧性，但实际效果却让他们显得肤浅和琐碎。  当他充满爱地塑造有说服力的40年代抒情诗仿作时，他却显得更为可靠：'明日之后'是一个完美的薇拉·林式的曲目，实际上由饰演国民情人的女演员演唱；不过，随着每次重演，感觉越来越不令人印象深刻，这让人不禁想为何巴特——具有天才之人——在这部乐谱中展现如此之少的才华。

照片：马克·西尼尔

事实上，只有一个瞬间，可以说他是信任他的艺术性——他的艺术——并写出真正卓越的东西。  为中心角色——顽固的东区犹太母亲布利茨夫人——他为该剧创作了一段非常出色的独白《So Tell Me》，这是整晚唯一一个不泄露意图的曲目，在乐曲动起来之前就让你知道它的命运。  这个曲目证明了巴特可以——只要他愿意——做得更好。  他的悲剧在于他决定不这样做，因此也许这导致了他孤独、被遗忘的后半生中的巨大失意与失败感？

这无法断言。  尽管如此，当你听到这个曲目时，很难不将他与——即使不是罗杰斯和汉默斯坦——至少同哈尔·罗姆、美版库尔特·魏尔、哈罗德·阿伦及其他伟大的百老汇故事歌曲创作家并列考虑。  如果整部乐谱如这个曲目一样出色，这将是英国有史以来最伟大的音乐剧之一。

杰西卡·马丁及《Blitz!》剧组照片：马克·西尼尔

可惜，并非如此。  故事在众所周知的事件中缓缓前行。  缺乏如《Happy As A Sandbag》等作品的真正活力，这部音乐化的二战缩减版靠着费力的伦敦东区滑稽戏来渡过难关。  音乐导演罗莎·伦诺克斯让乐队和演员-音乐家们忙碌起来；编舞丹尼尔·马奎尔努力寻找一些奇怪位置的舞蹈突破的合适语言（他在某些不错的集体舞以及一位“花俏”救护车司机艾尔西的精彩独舞中表现最佳：精力充沛的博·哈里斯以这一例行程序留下了印记）。  鲁本·斯皮德的多功能布景（被用于该地址的维尔莫特公司整整三部剧循环）在创造无数不同场景方面表现出色，而彭妮·欧加拉在真实的朴素和形无定型的服装设计上成功地用小预算实现了长效；哈维·诺瓦克-格林的灯光每一个时刻都充满生机，而拉尔夫·沃尔曼穿插进了一些额外的声音（演员们没有使用扩音设备）。

但真正使得该剧成功或失败的，是布利茨夫人的重要塑造。  明智地，维尔莫特将这个角色交给了一位资历深厚的老手，而在杰西卡·马丁身上找到了一个卓越的大脑、音乐剧才华、技巧以及包容这个宏伟角色的能力和技巧。  有多少音乐剧让一位中年犹太女性——并非特别与谁浪漫纠缠——担任主角？  说的就是这个。  马丁的表演妙处在于：她能让你相信有时陈腐和笨拙的剧本实则精妙：作为一个母亲和寡妇，这确实给了她一段情感旅程，而她是一个知道如何让这一旅程显得真实的演员。  向其余演员们致敬，尽管他们在剧本的支撑下，为应对某些颇为激烈的反剧情节变化而付出许多努力。

总的来说呢？  对于巴特的追随者，这是必须的观看；对于他成功音乐剧的粉丝来说，这是一次有趣的完全不同的尝试；而对于其他人来说，这是一节生动的历史课，其中不时有着神奇的瞬间。  过去20年来未被专业制作过，观众需要等待多久才能再次看到这部作品还有待观察。

《Blitz!》演出至2020年3月7日