مراجعة: مسرحية بليتز، مسرح يونيون لندن ✭✭✭

جوليان إيفز يراجع المسرحية الغنائية «Blitz!» لليونيل بارت، التي تقدمها شركة فيل ويلموت في مسرح يونيون.

طاقم عمل «Blitz!». الصورة: مارك سينيور

Blitzمسرح يونيون 7 فبراير 2020 3 نجوم احجز التذاكر إذا كانت هناك منطقة واحدة يتفوّق فيها المخرج فيل ويلموت حقاً، فهي قدرته على أخذ حكاية ضخمة وتقديمها «مصغّرة».  ولا تُطلب هذه المهارة في مكان أكثر من هذا العمل الترفيهي الموسيقي عن الجبهة الداخلية في زمن الحرب، الشهير بتعقيده وارتفاع تكلفته، من تأليف ليونيل بارت.  كُتب في نشوة ما بعد نجاح «Oliver!»، ولم يكن المال عائقاً عندما جرى تركيب هذا الوحش المسرحي ليكون على الأرجح واحداً من أفخم العروض التي شهدتها لندن على الإطلاق—ويشمل ذلك أوبريتات إيفور نوفيلو الكبرى في دروري لين، بما فيها حوادث قطارات وسفن تغرق!  الآن، في نسخة مُخفّفة—وإن ظلّت تضم واحداً من أكبر طواقم التمثيل التي شهدها هذا المكان الصغير حتى الآن—يقذفنا العرض ببراعة من حدث إلى آخر، ومن مغامرة إلى التالية، بينما تتساقط قنابل سلاح الجو الألماني (اللوفتفافه)، ويهرب مجنّدون من وحداتهم، ويتشاجر الجيران أو يقعون في الحب. غير أن المشكلة التي يخلقها بارت لمفسّري عمله هي أن موسيقاه بالكاد تضاهي مادة القصة.  واحدة تلو الأخرى، تخرج من أفواه شخصيات رؤيته لبيتّيكوت لين (وما حولها) أغانٍ مبتذلة على إيقاع «رم-تي-تم» متكرّر.  قد يكون الهدف إظهار التفاؤل والصمود اللذين يميّزان هؤلاء اللندنيين، لكن الأثر الفعلي يجعلهم يبدون سطحيين وتافهين.  يكون على أرضٍ أكثر ثباتاً حين يصوغ بحب محاكاة مقنعة لبلادات الأربعينيات: أغنية «The Day After Tomorrow» رقم مُحكم على شاكلة فيرا لين، تُغنّيه بالفعل ممثلة مطالبة بتقمّص «حبيبة القوات»؛ ومع ذلك، ومع كل إعادة، تصبح أقل إبهاراً تدريجياً وتتركك تتساءل لماذا يُظهر بارت—الذي كان يملك عبقرية—قليلاً جداً من موهبته في هذه الموسيقى. الصورة: مارك سينيور لا توجد في الواقع سوى لحظة واحدة يمكن القول إنه يثق فيها بحرفته—بفنه—ويكتب شيئاً يرقى فعلاً إلى المستوى المطلوب.  فمن أجل الشخصية المركزية—أمّ يهودية من إيست إند صلبة العود، السيدة بليتزتاين—ابتكر لهذا العرض مونولوغاً لافتاً حقاً بعنوان «So Tell Me»، وهو الرقم الوحيد طوال الأمسية الذي لا يفضح نفسه ولا يخبرك إلى أين يتجه قبل أن يبدأ حتى بالحركة.  هذا الرقم دليل على أن بارت كان يستطيع—لو أراد—أن يفعل أفضل.  مأساته أنه قرر ألا يفعل، وربما قاد ذلك إلى شعوره العميق بخيبة الأمل والإخفاق الذي لاحقه في سنواته الأخيرة المنعزلة والمنسية؟ من المستحيل الجزم.  ومع ذلك، حين تسمعه، يصعب ألا تضعه في السياق نفسه مع—إن لم يكن رودجرز وهامرشتاين—فعلى الأقل هارولد روم، و«كورت فايل الأميركي»، وهارولد آرلن وغيرهم من كبار صُنّاع الحكاية بالغناء على برودواي.  لو كانت بقية الموسيقى على مستوى هذا الرقم، لكان هذا واحداً من أعظم الأعمال الغنائية البريطانية التي كُتبت على الإطلاق. جيسيكا مارتن وطاقم عمل «Blitz!». الصورة: مارك سينيور للأسف، ليس الأمر كذلك.  النص الدرامي يتثاقل من حادثة معروفة إلى أخرى.  ومن دون الحيوية الحقيقية لأعمال مثل «Happy As A Sandbag»، تعتمد هذه الاختزالية المُغنّاة للحرب العالمية الثانية على مرح كوكني مُتكلّف ليدفعنا إلى الأمام.  المديرة الموسيقية روزا لينوكس تُبقي الفرقة—والممثلين-الموسيقيين—مشغولين؛ ويحاول مصمم الرقص دانييل ماغواير جاهداً إيجاد اللغة المناسبة لبعض فواصل الرقص الموضوعة في أماكن غريبة (وهو في أفضل حالاته ضمن بعض التجميعات الجميلة، وفي سولو رائع لسائقة الإسعاف المتبرّجة إلسي: بو هاريس النشيطة، التي تترك بصمة واضحة بتلك الفقرة).  ديكور روبن سبيد متعدد الاستخدامات (والمستخدم للدورة الكاملة المكوّنة من ثلاث مسرحيات لشركة ويلموت في هذا العنوان) يعمل ببراعة في خلق عدد لا يُحصى من الأمكنة المختلفة، فيما تجعل بن أوغارا ميزانية صغيرة تبدو كبيرة بفضل أزياء واقعية كئيبة وغير محددة الشكل؛ وإضاءة هارفي نوفاك-غرين تنبض بالحياة مع كل لحظة، ويحيك رالف وارمان بعض المؤثرات الصوتية الإضافية (طاقم العمل غير مُكبَّر صوتياً). لكن العرض ينهض أو يتعثر في الأداء المركزي الضخم لشخصية السيدة «بي».  وبحكمة، أسند ويلموت الدور إلى ممثلة محترفة متمرسة، وفي جيسيكا مارتن يجد عقلاً متفوّقاً إلى جانب موهبة مسرحية غنائية، ومهارة وحنكة لاحتواء هذا الدور المهيب.  كم مسرحية غنائية تتصدرها امرأة يهودية في منتصف العمر—غير متورطة عاطفياً على نحو رومانسي مع أحد بشكل خاص—في دور البطولة؟  بالضبط.  عبقرية أداء مارتن أنها تقنعك بأن النص—وإن كان أحياناً تقليدياً ومحرج الصياغة—هو قطعة ثمينة: فهو يمنحها رحلة عاطفية معتبرة، كأم وأرملة، لتقطعها، وهي ممثلة تعرف كيف تجعل تلك الرحلة تبدو حقيقية.  ومع ذلك، كل التحية لبقية الطاقم، إذ لديهم دعم أقل بكثير من النص ليتجاوزوا بعض المنعطفات الميلودرامية الحادة. وفي المحصلة؟  لمن يهوون الإحاطة الكاملة بكل ما كتب بارت، فهذه مشاهدة لا غنى عنها؛ ولمحبي عمله الغنائي الأشهر، هي مغامرة ممتعة في شيء مختلف تماماً؛ وللجميع، إنها درس تاريخي حيوي تتخلله لحظات سحرية متفرقة.  ولم يُقدَّم إنتاجاً احترافياً طوال العشرين سنة الماضية، ويبقى السؤال: كم سيضطر الجمهور إلى الانتظار قبل أن تتاح لهم فرصة أخرى لرؤيته. يستمر عرض «Blitz!» حتى 7 مارس 2020